《渔歌子》，又名《渔父》《渔父乐》《渔夫辞》，原唐教坊曲名，后来人们根据它填词，又成为词牌名。入“黄钟宫”。原为单调廿七字，四平韵。中间三言两句，例用对偶。后来此调多用为双调。“子”即“曲”，《渔歌子》即《渔歌曲》。此调最早见于唐朝诗人张志和的《渔歌子·西塞山前白鹭飞》，后来李珣、孙光宪等词人用过此调。今天古典君为您搜集整理十首《渔歌子》，与君共赏。

《渔歌子·西塞山前白鹭飞》

【唐代】张志和

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

此词在秀丽的水乡风光和理想化的渔人生活中，寄托了作者爱自由、爱自然的情怀。词中更吸引读者的不是一蓑风雨，从容自适的渔父，而是江乡二月桃花汛期间春江水涨、烟雨迷蒙的图景。雨中青山，江上渔舟，天空白鹭，两岸红桃，色泽鲜明但又显得柔和，气氛宁静但又充满活力。

《渔歌子·浪花有意千重雪》

【五代】李煜

浪花有意千重雪，桃李无言一队春。

一壶酒，一竿纶，世上如侬有几人？

诗歌不长，短短27个字，勾勒出了渔父的舒适的令人羡慕的生活。不知道曾为一国之君的李煜在位时是否也曾羡慕过渔父的悠闲自得的生活！

《渔父·一棹春风一叶舟》

【五代】李煜

一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。

花满渚，酒盈瓯，万顷波中得自由。

在春风中摇起一叶小舟,春江垂钓。远处的小岛上开满了春花,身边则是满满的一坛美酒.四个一字连冠下来,一气呵成.不仅不觉重复,反而平添了悠然轻快的气氛,可见作者对这种生活的满足：在这样的万顷波中垂钓,真可称得上自由二字。万顷波与一叶舟,一大一小对比鲜明,隐逸之情明显可见。

《渔歌子·钓得鳊鱼环卖钱》

【明代】刘基

钓得鳊鱼环卖钱，瓷瓯引满看青天。

芳树下，夕阳边，睡觉芦花雪满船。

得鱼举酒看天，渔翁疏放兀傲之态可掬，这也是诗人自己心态的写照。刘基早年对社会黑暗的不满，晚年对统治者高压的畏惧，使他看透官场的污浊，希望早日得解脱，过着无拘无束的自由生活。此词，刘基把他高远的情思化为清空的意境，借以表达脱俗淡雅的意趣，从而形成独标一格的清拔高蹈的风格。

《渔歌子·荻花秋》

【五代】李珣

荻花秋，潇湘夜，橘洲佳景如屏画。

碧烟中，明月下，小艇垂纶初罢。

水为乡，篷作舍，鱼羹稻饭常餐也。

酒盈杯，书满架，名利不将心挂。

这一首词是处士的写照。这一首的背景是秋色。在秀淡可爱的词句中，表达了词人的隐逸情绪。

《渔歌子·柳如眉》

【唐代】魏承班

柳如眉，云似发，鲛绡雾縠笼香雪。

梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。

几多情，无处说，落花飞絮清明节。

少年郎，容易别，一去音书断绝。

这首词写少妇闺情。上片写天晓时少妇的容貌。“柳如眉”三句连用三个比喻极言少妇之美；“梦魂惊”三句点明时刻，写少妇梦被惊醒所见所闻——“窗外晓莺残月”。下片“几多情”三句追叙“落花飞絮清明节”时与少年郎分别时依恋的情状。“落花飞絮”一句，情景交融，荡气回肠。

《渔歌子·柳垂丝》

【五代】李珣

柳垂丝，花满树，莺啼楚岸春天暮。

棹轻舟，出深浦，缓唱渔郎归去。

罢垂纶，还酌醑，孤村遥指云遮处。

下长汀，临深渡，惊起一行沙鹭。

这首《渔歌子》乃记游之作，有景致，有情趣，令人神往。暮春天气，楚江两岸，垂柳轻拂，袅娜多姿，一树树鲜花，姹紫艳红，芳香四溢，沁人肺腑，更有莺歌燕舞，生机盎然，好一派明媚春光。

《渔歌子·楚山青》

【五代】李珣

楚山青，湘水绿，春风澹荡看不足。

草芊芊，花簇簇，渔艇棹歌相续。

信浮沉，无管束，钓回乘月归湾曲。

酒盈尊，云满屋，不见人间荣辱。

这首词写处士的生涯与心怀。全词淡淡写景，缓缓抒情，风骨俊逸潇洒，态度旷达超拔，语言清新流利，文笔洒脱豪放，无不洋溢着一种“清胜”之美。

《渔歌子·泛流萤》

【五代】孙光宪

泛流萤，明又灭，夜凉水冷东湾阔。

风浩浩，笛寥寥，万顷金波澄澈。

杜若洲，香郁烈，一声宿雁霜时节。

经譬水，过松江，尽属侬家日月。

这首词情景交融，景为渔翁设，情为渔翁发，而且所有的情景都统摄于清秋的夜色，融时间、空间于一炉，场面浩大，而用笔集中，艺术上也显得疏密有致，为读者描绘了一幅潇洒欢快的“渔翁夜行图”，弹奏了一支宁馨明朗的“渔夫秋情曲”，在剪红刻翠的“花间词”中别开了一番生面，的确值得一读。

《渔歌子·晓风清》

【唐代】顾夐

晓风清，幽沼绿，倚阑凝望珍禽浴。

画帘垂，翠屏曲，满袖荷香馥郁。

好摅怀，堪寓目，身闲心静平生足。

酒杯深，光影促，名利无心较逐。

这首词是抒怀之作。在这幽静的环境中，人也悠闲自在，倚栏欣赏着珍禽戏水。观景后回到室内，满身还留有荷花的清香，更见其闲适。像这样的闲静日子，平生已可满足了，诗人觉得光阴短促，所以人要与世无争，莫图名利。这首词在旷达之中，透露着光阴促迫之感。