一、真伪：书画市场赝品泛滥，购买名家字画时，应请行家掌眼，以防买来假货,最稳妥的办法是直接从书画家手中求购，或从有信誉的画廊处购买。
二、水平：字画艺术水平的高低是衡量其收藏价值的基本因素，每位艺术家在创作过程中,未必件件都能发挥出应有的艺术水平，如精心之作与应酬之作,应酬之作,便无法体现书画家应有的艺术水平，因而艺术家的一般作品跟精心之作,价值就大相径庭。
三、价格：名家书画的定价不受国家物价部门的约束，书画市场漫天要价的现象非常普遍，所以在购买名家字画时，首先要了解艺术家的作品润格，或请内行把关，以免被斩。
四、品相：品相是指整件作品的现貌状况，这会是直接影响字画价值的重要因素,如果购买古旧字画，更应注意整件作品的完整,破损残缺直接降低作品原有价值。
五、尺幅：名家字画的销售有的以幅为计价单位,幅是指常规幅面，即不小于４尺３开的作品，有的则以平方尺为计价单位,所以,同一位艺术家的作品，幅面越大，其每平方尺价值越高,如幅面小于４尺３开的小品，其价值就不能与常规幅面的作品相提并论。
六、代表作：所谓代表作,主要是指书画家擅长之作品，如齐白石画虾 蟹、徐悲鸿画马、黄胄画驴、李可染画牛,黄宾虹山水等,对书法家而言，有的以草书见长、有的以篆书见长……如果书画家的作品不是其擅长的项目，其价值即逊一筹。
七、鼎盛作：每位书画家一生都有创作的鼎盛时期，这一时期的书画作品，已形成书画家的艺术风格，并能反映其应有的艺术功底和艺术水平,而书画家早年的临摹作品或成名前尚未形成个人风格的作品,以及晚年体弱多病气力不支之时的作品，其价值显然不能与其鼎盛时期的作品等同看待。
八、题款用印：有的名家书画有款无印或有印无款，或无印无款，或虽有款有印，但却是借盖他人闲章者，还有题上款者等等，都不能算是完美的作品，所以其价值便大打折扣,同样的作品，长题或题诗者,要比穷款价值高,在古旧书画中,题上款,并不影响其价值,假如上款本身是名人，反而更具价值。
九、质地：书画的质地是指创作书画所用的纸或绢,也称作“地子”书画地子的质量其使用效果,以及其寿命都是影响书画价值的因素,例如同一位艺术家的作品，质地是上好宣纸 绢 绫者，其价值应高于其它普通宣纸作品。
十、裱工：字画经过装裱就是一件完整的作品,字画的装裱质量,直接影响整件作品的完美与观赏,有的书画裱件做工粗糙，或皱纹不平，或残脱，或有折痕，或受湿受污等等,这些情况不但影响悬挂和欣赏，而且危及书画的寿命，也贬底了书画应有的价值。
二、水平：字画艺术水平的高低是衡量其收藏价值的基本因素，每位艺术家在创作过程中,未必件件都能发挥出应有的艺术水平，如精心之作与应酬之作,应酬之作,便无法体现书画家应有的艺术水平，因而艺术家的一般作品跟精心之作,价值就大相径庭。
三、价格：名家书画的定价不受国家物价部门的约束，书画市场漫天要价的现象非常普遍，所以在购买名家字画时，首先要了解艺术家的作品润格，或请内行把关，以免被斩。
四、品相：品相是指整件作品的现貌状况，这会是直接影响字画价值的重要因素,如果购买古旧字画，更应注意整件作品的完整,破损残缺直接降低作品原有价值。
五、尺幅：名家字画的销售有的以幅为计价单位,幅是指常规幅面，即不小于４尺３开的作品，有的则以平方尺为计价单位,所以,同一位艺术家的作品，幅面越大，其每平方尺价值越高,如幅面小于４尺３开的小品，其价值就不能与常规幅面的作品相提并论。
六、代表作：所谓代表作,主要是指书画家擅长之作品，如齐白石画虾 蟹、徐悲鸿画马、黄胄画驴、李可染画牛,黄宾虹山水等,对书法家而言，有的以草书见长、有的以篆书见长……如果书画家的作品不是其擅长的项目，其价值即逊一筹。
七、鼎盛作：每位书画家一生都有创作的鼎盛时期，这一时期的书画作品，已形成书画家的艺术风格，并能反映其应有的艺术功底和艺术水平,而书画家早年的临摹作品或成名前尚未形成个人风格的作品,以及晚年体弱多病气力不支之时的作品，其价值显然不能与其鼎盛时期的作品等同看待。
八、题款用印：有的名家书画有款无印或有印无款，或无印无款，或虽有款有印，但却是借盖他人闲章者，还有题上款者等等，都不能算是完美的作品，所以其价值便大打折扣,同样的作品，长题或题诗者,要比穷款价值高,在古旧书画中,题上款,并不影响其价值,假如上款本身是名人，反而更具价值。
九、质地：书画的质地是指创作书画所用的纸或绢,也称作“地子”书画地子的质量其使用效果,以及其寿命都是影响书画价值的因素,例如同一位艺术家的作品，质地是上好宣纸 绢 绫者，其价值应高于其它普通宣纸作品。
十、裱工：字画经过装裱就是一件完整的作品,字画的装裱质量,直接影响整件作品的完美与观赏,有的书画裱件做工粗糙，或皱纹不平，或残脱，或有折痕，或受湿受污等等,这些情况不但影响悬挂和欣赏，而且危及书画的寿命，也贬底了书画应有的价值。
发表评论 评论 (38 个评论)