中国绘画有着几千年的悠久历史，以她博大的人文精神和历史价值繁演着她东方魅力。中国绘画就像中国文字一样,是世界上最独特的艺术.与西方绘画相比，西方会画是重写实，"如镜描影"。而中国绘画是有生命的，思想可以超出天外.在材料上,中国的宣纸是草木造的.墨出于木，笔出于动物毛发，水是大自然的,中国绘画是有生命的。而西方绘画都是化工产品，永远没有中国力"透纸背"感觉.中国画家是有情感的载体操纵者，它不单是一个简单符号，她是中国艺术家感情的表达和对生活的阐述.中国绘画的最高内涵是"以文载道"。也正如我前段时间写的一篇文章，书画家必须洗去"三气"的文章中所讲:中国绘画最高的境界是绘画中能读出故事，反之，文字的最高境界是在文字中可以看出画面。书画的内涵体现在画家修养上，包括对生活的热爱,个人的情感.拥有佛家那种一花一世界，一叶一菩提对世间芸芸众生悲天怜悯之心.一个没善良之心的艺术家是造不出宏图伟构作品的.因为善良是最美的.一个不懂生活的艺术家同样也画不出感人的作品，因为一个真正的艺术家一定是在生活磨练洗涤体悟中加以书画技法上的勤思勤悟，用笔来表达自己的情感的。
在我认识的众多画家中，张楠,单看她年少美貌外表，若不听她对艺术，对人生个人观点，你可能真不相信人类的智慧可以超越物理的年龄.让人惊叹一个少者如此拥有一个老者需要用一生积累的智慧。这一点可能基于她三年独坐斗室对人生的悟，对艺术的悟。一个姚窕之子，观其纤指，会让人震撼的是,常期挥豪弄墨居然指磨出了高高的老茧，从此可见她的用功之勤奋，这不由让我想起，中国书圣王羲之，当初洗笔染黑一坛水的故事。艺术家需要勤和悟，我想她做到了。
观其人，性格有北方人的豪迈，洒爽，有大家闺秀之风范.
观其书画，她有一气呵成三十米瘦金体书法长卷,我想她写此作时一定是,坐如石磬，气若飘云，豪端稳如泰山.点画流美之间,毫端流出的是行云流水之气.因为瘦金体乃宋徽宗赵颉独创一体也，笔画收笔如刀切之难，非一般功夫者不能也，中国书法界书瘦金体者寥寥无几。再观气画作，寥寥几笔，境远而深髓.中国绘画是在方寸之间造乾坤的，拥有此豪迈洒脱之态笔下之妙心中必有大境界。在画家张楠的号中有一号曰:'痴者'，我想我也是艺术的挚着者，其心我明也，其对艺术的痴迷也如她的老师讲所讲,犟如倔驴，狂如野马。。。。犟者挚着也，中国画家需要此性格，巾国才女更需要柔情似水温如润玉的情感，笔下需要崩若风云笔墨，中国画，以个人的情感作品内涵是可以颠覆的.画家张楠，不仅有，瘦金体的功力，更有出口成章的诗文，集素描，工笔，篆刻等，乃大集者。著名美术大师韩美林讲：要做好艺术家，也得做一个艺术杂家，因为中国绘画，不单是你字写的好就可以，画画的好就足了，更需要其他以外的姊妹艺术积累和沉淀.余与画家神交以久，窥视的只是她冰山一角，她的精神世界有待需要细水长流的感受。。。。。
癸巳年深夜关中左禅于梧桐山居
在我认识的众多画家中，张楠,单看她年少美貌外表，若不听她对艺术，对人生个人观点，你可能真不相信人类的智慧可以超越物理的年龄.让人惊叹一个少者如此拥有一个老者需要用一生积累的智慧。这一点可能基于她三年独坐斗室对人生的悟，对艺术的悟。一个姚窕之子，观其纤指，会让人震撼的是,常期挥豪弄墨居然指磨出了高高的老茧，从此可见她的用功之勤奋，这不由让我想起，中国书圣王羲之，当初洗笔染黑一坛水的故事。艺术家需要勤和悟，我想她做到了。
观其人，性格有北方人的豪迈，洒爽，有大家闺秀之风范.
观其书画，她有一气呵成三十米瘦金体书法长卷,我想她写此作时一定是,坐如石磬，气若飘云，豪端稳如泰山.点画流美之间,毫端流出的是行云流水之气.因为瘦金体乃宋徽宗赵颉独创一体也，笔画收笔如刀切之难，非一般功夫者不能也，中国书法界书瘦金体者寥寥无几。再观气画作，寥寥几笔，境远而深髓.中国绘画是在方寸之间造乾坤的，拥有此豪迈洒脱之态笔下之妙心中必有大境界。在画家张楠的号中有一号曰:'痴者'，我想我也是艺术的挚着者，其心我明也，其对艺术的痴迷也如她的老师讲所讲,犟如倔驴，狂如野马。。。。犟者挚着也，中国画家需要此性格，巾国才女更需要柔情似水温如润玉的情感，笔下需要崩若风云笔墨，中国画，以个人的情感作品内涵是可以颠覆的.画家张楠，不仅有，瘦金体的功力，更有出口成章的诗文，集素描，工笔，篆刻等，乃大集者。著名美术大师韩美林讲：要做好艺术家，也得做一个艺术杂家，因为中国绘画，不单是你字写的好就可以，画画的好就足了，更需要其他以外的姊妹艺术积累和沉淀.余与画家神交以久，窥视的只是她冰山一角，她的精神世界有待需要细水长流的感受。。。。。
癸巳年深夜关中左禅于梧桐山居
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