最近，著名作家贾平凹之女贾浅浅的“屎尿屁”诗歌在网上引起巨大争议。
首先是批评家唐小林发表的《贾浅浅爆红，突显诗坛乱象》一文，成为事件的导火索。文中，唐小林犀利写道：
“在诗歌被视为‘出版毒药’的今天......各路文学名家和诗人，积极为贾浅浅的诗歌撰写评论，溜须拍马，一路吹吹打打，保驾护航，好不热闹。”
炮火甚至直指文坛泰斗贾平凹。
紧接着，贾浅浅的“诗歌作品”开始在网上疯传，各路网友或炮轰，或戏仿。
不过，《中国诗词大会》冠军、中国作家协会《诗刊》杂志社编辑部副主任彭敏彭敏却力挺贾浅浅，他以鲁迅和莫言的诗歌举例认为，“长期创作的人，谁一辈子只出精品，不写几首庸诗、烂诗或者游戏之作？”
贾浅浅“屎尿屁”诗歌瞬间成为开年第一大文化现象。而在现象背后，其实还隐藏着更多阶层与文化密码。
01
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有人炮轰，有人力挺
贾浅浅是文坛毒瘤还是诗歌天才？
贾浅浅
贾浅浅以作品而论，贾浅浅被密集攻击的几首诗作，看上去确实“屎尿横飞”。
不管是《朗朗》中，在床上拉屎的妹妹，还是《我的娘》里，一路尿到人家办公室的娃......
这种看起来很“粗俗”的写法，似乎与大众对诗歌惯常的审美相去甚远。
在《希望》中，贾浅浅甚至用“去他**”、“竖起了中指”等脏话入诗。
于是，一些批评者直接搬出儿童诗人姜二嫚的作品。孩子诗作中的美好童真，似乎在审美上完胜贾浅浅诗作的烂俗粗鄙。
姜二嫚诗歌作品姜二嫚诗歌作品
各路网友也纷纷戏仿起贾浅浅的“回车键分行写作”。身为文学副教授的贾浅浅，被如此攻击，想必心里并不好受。
但其实，贾浅浅也确实有点儿冤。
首先，她被攻击的这几首诗作只是她作品的一部分。
贾浅浅一共出版过两部诗集，《第一百个夜晚》和《椰子里的内陆湖》。
光看书名，就能想象到“屎尿屁”诗作并不是贾浅浅诗集的全部或主流。
更何况，就算是《全唐诗》，三万首里也必然有许多不入流的作品。
这种作品被“以偏概全”猛烈攻击的事情，上一次发生在作家冯唐身上。
彼时冯唐翻译泰戈尔的《飞鸟集》，网友也集中火力炮轰其中如“有了绿草/大地变得很骚",“大千世界在情人面前解开裤裆”等句子。
一向温文儒雅的冯唐甚至被传出气得摔电话。
但其实，托福满分、古文也不错的冯唐，翻译的《飞鸟集》整体水平还是在线的。
这一次，网友的重锤又落在了贾浅浅头上。在互联网碎片化的传播语境下，有多少人真正完整读过贾浅浅的诗集呢？
还是只在翻来覆去地吐槽自媒体上传播的那几首“屎尿屁”？
此外，从现代诗本身的美学发展来说，“屎尿屁”也并非不能入诗。
上世纪九叶派诗人穆旦，就尝试过用“股票”，“医院”“交易所”等现代社会的意象入诗。
不同于古诗中的明月、清风、流泉，现代诗可以将“不美”，甚至算得上“丑”的东西入诗。
这也是为什么即使贾浅浅被各路网友炮轰，仍然有许多诗坛名人为其正名。
北大学院派诗人臧棣就指出，批评贾浅浅的唐小林“缺乏起码的人文修养”，属于“当街撒泼”。
同为北大才子，《中国诗歌大会》冠军得主彭敏也认为，大众对贾浅浅诗歌的批判，属于“管中窥豹”。
但是，在文学之外，贾浅浅诗作早已上升到文化现象。
这背后折射出的是更复杂的时代与人心。
02
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文化也分阶层：冯小刚白手起家
贾浅浅父亲站台
学者布迪厄曾提出“文化资本”的概念。不同于股票、不动产等经济资本，文化资本看起来有点虚无缥缈。
但是，它确实存在，而且影响重大。
你看那些为孩子报钢琴、芭蕾、书法等各种课外班的焦虑家长，你看每年艺考时，各大艺术学院门口排起的长龙......
抛却兴趣爱好不谈，这些人挤破头想要积累的正是文化资本。
文化资本竞争的激烈程度，完全不亚于股票市场。更让人唏嘘的是，这世上，有些人生来就含着银勺子。
比如贾浅浅。
其父贾平凹，成名于上世纪，被誉为“西北文学三驾马车”之一，同时也是中国当代文坛的扛鼎人物。
所以，唐小林那篇批评文章能够引爆全网，并不仅仅在于他对贾浅浅诗作本身所做的文学批评，更在于他对文坛资源分配不公的愤懑和发泄。
唐小林写道，“贾平凹不遗余力地透支自己的名气，直接为贾浅浅助推、站台，更有一帮文坛哥们儿低首下心地拼命忽悠、集体起哄......"
这些话语，都像是在日渐“内卷”，阶层日益固化的当下，草根对掌握资源和话语权的精英的控诉。
前段时间，一部纪录片《冯小刚的一天》爆红网络。
影片记录了冯小刚工作和生活的日常。片中，他和中国最普通的小市民一样，面对母亲住院，姐姐托关系进剧组等一系列琐事。
奔波不停的冯小刚，说出了许多令人深思的观点，他认为出身草根的他，“与干部子弟和世家的孩子就很不一样”，他需要更加“谨小慎微地做人做事”。
因为他觉得草根要成功，除了内心有根本愿望，更在于你“取悦别人的程度”。
比起陈凯歌这样的“文二代”，冯小刚说：“像我，像张艺谋这样的人，这都属于生是自个儿砍杀出来的，没有太多的人帮你，别人你也指不上。”
冯小刚的这番自述，不知说出了多少普通人的隐痛与心声。
回到“文二代”贾浅浅身上，在她的写作之路中，父亲贾平凹对她的庇护与帮助可想而知。
而且，贾浅浅本身也懂得使用父亲的影响力。
贾浅浅
比如她的诗作《3月27日J先生生日》，虽然隐去了贾平凹的名姓，但诗中这样提到：
“再看另外一首《那年，那月，那书》：
他忽然清清嗓子对我说
嗨，我叫迈克尔，是来西安的留学生
你看的什么书
《废都》。我答道，并且努力把窝着的书角展了展
废都？那是什么意思呢
那个老外耸耸肩”
《废都》，正是贾平凹的长篇小说代表作。小说因涉及大量突破尺度的性描写，在上世纪一出版就引起了巨大争议，甚至一度成为“禁书”。
用今天的话说，《废都》就是话题之作、流量爆款，热搜预定。
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这么多年过去了，贾浅浅在诗中再次点名《废都》，这就像一个富二代在炫耀说，我爸90年代就开宝马啦！
话说回来，其实我们反感的并不是“文二代”。“一门三父子”的苏轼一家，不是还成为千古佳话了吗？
我们反感的是没有作品，或者作品实力与所取得声名不相匹配的“文二代”。
从这点说，贾浅浅诗歌被攻击，有被冤枉的部分，但也有一点都不冤的地方。
03
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命运的通达
不等于文学的伟大
对于“文二代”来说，父辈的资源既是助推剂，也可能是拦路虎。
有句经典文论叫“文章憎命达”。
古人觉得如果一个人命太好，可能不适合搞文学。这话听上去偏激，但却直抵文学最核心的部分。
因为，要致力于文学，首先要对生活有体悟，这种体悟有时候是对生活超乎寻常的痛彻心扉。
所以，即使大众对贾浅浅的诗作有些许误解，但如果与其他“文章憎命达”的当代诗人的作品对比，贾浅浅的诗歌的确显得捉襟见肘。
比如打工诗人许立志的诗歌。
《我咽下一枚铁做的月亮》
我咽下一枚铁做的月亮
他们管它叫做螺丝
我咽下这工业的废水，失业的订单
那些低于机台的青春早早夭亡
我咽下奔波，咽下流离失所
咽下人行天桥，咽下长满水锈的生活
我再咽不下了
所有我曾经咽下的现在都从喉咙汹涌而出
在祖国的领土上铺成一首
耻辱的诗
比如身患尘肺病的矿工诗人陈年喜的诗歌。
《炸裂志》
我在五千米深处打发中年
我把岩层一次次炸裂
借此 把一生重新组合
我微小的亲人 远在商山脚下
他们有病 身体落满灰尘
我的中年剩下多少
他们的晚年就能延长多少
我身体里有炸药三吨
他们是引信部分
就在昨夜 在他们床前
我岩石一样 炸裂一地
又比如”脑瘫诗人”余秀华的诗歌。
《或许不关于爱情的》
来，封我为荡妇吧，不然对不起这春风浩荡里的遇见
我的野鸽子，你衔来桃花衔来杏花衔来炮弹
我备了酒备了背叛背了不死不归的决心
能让我在你身上找死吗？你的身体还如此干净
没有一口水晶棺材
我们有共同的情人：虚无，流逝，午夜里的红狐狸
我们雌雄同体，你有时候用女人的身体摩擦我
我偶尔用男人的狂妄摁倒你
这样的游戏只限于你我之间，不太好玩
走吧，我们去后山大干一场，把一个春天的花朵
都羞掉
至于前世我的逃脱我深表歉意
漏出了你的网，到现在我还是咸鱼一条
你不来翻动我，我就装死给这个春天看
你喜欢麦子，稻子，月光这些能养活人的东西
我不过贪喝了稗子酿的酒
就被你贬到这一轮的人世，这陌生的窑子里
这其中，余秀华此前也因诗作的大胆开放被部分网友攻击。但随着有鉴赏力的大众读者发声，舆论很快便倒向余秀华这边。
可以看出，不管你写得多大胆，网友最终都是能接受的。
前提是，你确实写得足够好，写出了生活极致的真实与痛感。
在这点上，贾浅浅要走的路恐怕还很长。
对贾浅浅大肆攻击的读者，也不妨静下心来，认真读一读这位年轻诗人的其他作品。
同属诗国的成员，我们“相煎何太急”？
诗歌，是为了更好地沟通，是为了唱出我们共同的沉默。
在充满阶层壁垒的今天，诗歌正是链接草根与精英绝佳的方式。我们也盼望诗歌的交流与批评更趋于良性，毕竟，这对于社会与文学而言，都意义深远。
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