诗歌写作入门教程
-如何写好一首新诗-
-灵性写作-
-理性写作-
多方位解构诗歌写作过程
建构诗歌创作思维
提升诗歌思维高度
我们认为最好的诗人，既做了秩序破解的努力，在内质上有足够的建树，又能用更好的独特的诗歌表达方式，让秩序更生动、更精彩地表达出来。
也只有把新诗的重心放在秩序的破解、缔造与创造上，回归理性，新诗写作才能持续一生，永无尽头。
主题的选取
症候群
一片云
风终究会将她拆开
我们拥抱得再紧
命运也有各自的安排
就让雪
飞成自由自在
主题的选取，就像在农田里种下一颗种子一样，非常重要。如果你提起笔来，还不知道写什么，那么请不要劳神费力去大海捞针。 沉下心来，看看你内心有没有强烈的理念或情感要表达，如果有，它是关于爱情、亲情、友情，还是关于对自然的热爱；还或是你有没有一种思想的萌芽，你要着力去表现它的伟大意义；或者你有没有对现有事物的成熟看法的一种置疑，它实际上是黑白颠倒的，而为什么它是黑白颠倒的，你有一个模糊的理由，需要去澄清；再或者，把固有的世界重新解析成多种关系，就像我们列举苹果落地一样，去看看世界中潜含的新的关系和重心；又或者，把习以为常的事物重新按照一个新的原则归类，看看新的类别下，它们背后有着什么本质联系。等等。
主题在新诗的写作中，无论采取哪种方式，最核心的都是意识到自己的惯性状态，再从各个角度逐级的惯性层面打破惯性本身，让世界重新呈现出非惯性的一面。你打破了这种惯性之后，新的呈现本身就成了一个症候群，这样就有了大方向，等待你重新构建一个秩序。之所以叫症候群，就在于主题在被破解出秩序前，是关联着一系列的自然与人的生理及心理的综合性存在，所以它不是倏忽而过的偶然，是互相粘连的生活经验和模糊的思维意识。也因为以症候群的方式出现，所以你是可以轻易把它找到并确定主题方向的。
主题的生成不同于意象的寻找，在写古诗的时候，你是去客观世界上找特殊的物与事，而事物背后有着被忽视的新奇和意义，所以它是随机性、偶然性很大的，谁也很难一次性就获得成功，信手拈来。主题是从主观开始的，是在内心中的反省过程里，用灵性来调阅出来的一个症候群，它让你不说不快。所以主题是写作者理性地划定和选取的，只不过在破解秩序前，这个症候群只是比较模糊的开放性的，需要进一步去加工。
盖上雪白，让梦重来
盖上雪白
让梦重来
一片云
风终究会将她拆开
我们拥抱得再紧
命运也有各自的安排
就让雪
飞成自由自在
盖上雪白
让梦重来
就算天涯
在八个方向之外
站在心中
我们随时可以回来
一场梦里
你孤独地徘徊
醒来
就知道了
那时至少我还和你同在
盖上雪白
让梦重来
悲伤古老的生长
只能得到尘旧的现在
我们是为了约定
一个洁白的未来
才决定各自绽放
无论是在人间的巷口
还是像这场大雪
从共同的天外
盖上雪白
让梦重来
我们相爱
是想通过热烈的关怀
知晓如何期待
命运和青睐
总是两个方向
有的人
解译为捆绑
有的人
修悟成破土的种栽
盖上雪白
让梦重来
只要你我还在
就会蒸发出苦涩
下一场大雪
让世界雪白
让一切重来
这是一首写雪的作品，但实际上最后又落脚在了对终结了的爱情之反刍。就是因为作者由雪让世界重新刷新，而引导了内心对已经分手的情人之间的复杂情感的症候群，然后在诗歌之中去梳理，对过去进行定义，对未来进行展望。
为什么很多人写诗的时候，大多数是从写爱情开始的？因为爱情对于大多数人来说，是亲身的经历，且内心经过了一个复杂的过程，情感的强度颇高。所以，写爱情的时候，很容易就划定了一个丰富的症候群，然后只需耐心梳理，就很容易写出一首情诗来。为什么很多人写起其他主题，会觉得非常痛苦，且写过一次，很难再生发出新的作品？其实就在于其他主题往往很难带动一个丰富而复杂的症候群，所以处于比较干涸的状态。此时，就更加考较你的灵性了，你能不能打破日常的惯性，而重新形成一个症候群，产生更深刻的疑问，来催生新的秩序。
我们这里再次强调灵性写作本身。只有你总能打破日常的惯性思维，才有可能一次次生成足够丰富而变化无穷的症候群，才能维持长久的表达欲。很多人在把自己的经历、旧有的情感历程写过之后，就再难提笔写下去。比如很多人年轻的时候，都写过情诗，但随着岁月的侵蚀，又都销声匿迹了，都是因为除了熟知的强烈的刺激性的爱情经历外，对其他主题或者问题都熟视无睹，且写作完全停留在感性和呈现本身的描述上，没有过深层秩序的挖掘，总是停留在简单的经验性本身。这自然也就非常容易丧失表达欲望，而逐渐放弃了诗歌写作。
而另一个现象，写诗常常与喝酒联系在一起，也是一样的道理。一旦因喝酒进入了一个微醺和沉醉的局面，酒放大了人的感受，人就进入了一个较为亢奋的状态，忽然觉得这个世界变得不同以往了，自己的态度也不同以往了，可以借着酒劲来形成一个特别的症候群状态。
主题的选取
呼风唤雨
喜欢这沉静的夜色
从不用分出四季
有人烟的地方
就会一年一年如春地开着
惯性地被动地理解世界，或者消极地把诗歌和艺术本身就看成是表现偶然性本身，而没有灵性的自主，即使让你偶然看见了令人迷惑的症候群，你只会觉得习以为常，甚至你不认为那是什么症候，也不认为解开症候是有着意义的。
很多人也会选取了狭窄的主题，或者没有任何破解潜力的主题，或者说打破的惯性是在较低层面的，所以就让自己接下来缺少了发挥的余地。而很多人选择了好的主题，又没有足够开放的灵性和理性，导致很多好的主题被写得万分局促。最后这样恶性循环，就又会陷入靠天吃饭，靠偶然性去驾驭新诗了。
一个好的主题，就像不同的云团一样不断聚集，终于变成压城的雨云。于是雷电就必然发生，秩序与光明终会必然地瞬间照亮一切。然后你的写作就自然而然地如大雨一样倾盆而下，润泽整个世界。
用灵性去布局你的写作，就是用理性获得呼风唤雨的能力。就是自己去不断蒸发水汽，酝酿云朵，自己去聚集云团，这场暴风雨被理性地驾驭起来，就不愁秩序划破天空，照亮一切。在很多局部上，也会自然闪现很多偶然的期待之外的灵感。但是如果你没有呼风唤雨的灵性本身的能力，总指望着晴天霹雳，必然会让写作永远处于偶然的、停滞的状态。
所以要慎重对待主题的选取。就像选取种子一样，因为未来的作品，就像庄稼一样，你得确信它就是你要的种子。如果你想得到麦子，就应该选取麦种，而不是黄瓜种子，因为他们种植、养护的方法完全不同。更有甚者，选取了菟丝子，那么它可能让你整片麦田都会连年歉收。
好的主题，往往从主题本身，就决定了作品的成败。
比如错河这首作品：
灯火是夜晚的花朵
灯火是夜晚的花朵
一盏盏亮了
一朵朵开了
喜欢这沉静的夜色
从不用分出四季
有人烟的地方
就会一年一年如春地开着
所以
我们才会在夜里睡下
好让梦借这永远的春色
生根发芽
开出一直温暖的花朵
于是
梦里才没有季节
你永远是一条小鱼
就这样在水里自在地游着
因此
宇宙才会选择
把黑夜当成永恒的底色
让一朵朵恒星
都做一盏灯亮着
此生彼落
永如春祚
于是
每一个生灵都会借着光辉
温暖地活着
然后
善良的人们聚在一起
学会点亮自己的灯火
此消彼燃
让夜晚一如春色
世界只会把最好的给你和我
我们也应该给予彼此
最温暖的
这个早晨
一梦醒来
仍有忘了熄灭的灯火
点着
我遇见了你
真想对你说
我们时常会觉得一盏灯就是一盏灯。但当你呼风唤雨，让它变成与整个世界纠缠在一起的时候，你也就有了足够深度的秩序去破解与构建。它足以刷新整个世界的面貌，让世界焕然一新。
这个时代
我们还需要诗人吗
就像一个梦，如果它无穷无尽地让我们沉溺其中而不能自拔，那么梦就会成了一个梦魇，因为虽然它如此荒诞不经，但我们却永远没有自由去驾驭它。但幸好我们的梦终究会一个接着一个湮灭，我们又总会重新醒来回到这个世界上。正因为梦会醒来，它才成了一种休息和释放的方式。我们永远可以醒来，虽然我们无力改变一个梦的内容，但我们永远可以选择重新去做一个梦，直到它美好的让我们流连忘返。
当问起这个世界、这个时代我们是否还需要诗人的时候，我想反问你：鸟儿需要开放的一个鸟笼之门吗？梦需要醒来，再重新给我们机会去进入到一个更完美的梦境吗？
是的，诗人在做的努力，就是如此。为我们打开鸟笼，为我们一次次醒来。
我们需要诗人。
关于作者
错河，本名王晓东，号错河布衣。毕业于北京大学法律系，93级，诗人。因家乡平谷有条河流过门前，自东向西，而名错河。著有诗集《对岸》《冲积》《凌汛》《涤荡》《奔涌》《清冽》《摆渡》，史诗作品《三联星》《冰月霜星》，纪传体诗论《诗想家》。
力图通过文言诗与新诗并行创作的方式，延续诗歌传统，弥合百年以来的文化断层，并奠定现代文艺术价值体系基础。
来源：中尚图（官微）
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