终于结束了春夏秋冬，后面两卷介绍早晚类律诗。先欣赏写早晨的作品，方回《瀛奎律髓》第14卷称之为：晨朝类。
闻鸡而起，戴星而行。以勤学，以综务，有不同。惟贤者乃云高卧晚起，亦各有其志也。《瀛奎律髓》
看到这个分类，不由令人想起温庭筠的：鸡声茅店月，人迹板桥霜。的确，这首诗也被方回收录于此卷。不过，温庭筠是晚唐人，所以排在了后面。那么第一首是谁的作品呢?
五言律32首，首选唐明皇李隆基的五言排律《早渡蒲关》:
钟鼓严更曙，山河野望通。
鸣銮-下-蒲坂，飞旆-入-秦中。
地险-关逾壮，天平-镇尚雄。
春来-津树合，月落-戍楼空。
马色-分-朝景，鸡声-逐-晓风。
所希常道泰，非复弃繻同。
五言六韵的排律，是唐朝科举考试的诗体。文武全才无所不通的唐玄宗，自然也不陌生。方回评价说：
半山唐选此第一首。玄宗大有好诗，而半山不及取，殆是未见其集。然则开元天宝盛时，当陈、宋、杜、沈律诗，王、杨、卢、骆诸文人之後，有王摩诘、孟浩然、李太白、杜子美及岑参、高适之徒并鸣於时，韦应物、刘长卿、严维、秦系亦并世，而不见与李杜相倡和，诗人至此可谓盛矣。为之君如明皇者，高才能诗，亦不下其臣，岂非盛之又盛哉。
宋代王安石编选《唐百家诗选》，第一首即唐玄宗的这首诗。方回说李隆基作诗的才能，不亚于方回罗列的这一群如雷贯耳的诗人。
纪晓岚的评价也甚高：
纪昀：字句犹带初体，气格已纯是盛唐。此风气初成之体也。《瀛奎律髓汇评》
初体，即初唐体，受到六朝前隋的影响比较大，例如前面都是写景，尾联抒情。但是这首诗景物阔大，气魄非常，帝王诗自是不同凡响。纪晓岚说此诗是盛唐气象发端之作。
尾联抒情，弃繻一词典出《汉书》，唐玄宗出蒲津关，用终军出关立志建功立业的故事，非常贴切：
《汉书·终军传》：初，军从济南当诣博士，步入关 ，关吏予军繻。军问：以此何为？吏曰：为复传，还当以合符。军曰：大丈夫西游，终不复传还。弃繻而去。
蒲津关，又称临晋关，在今陕西省大荔县东。是黄河重要的古渡口，也是秦晋间的重险之地。
地-险+关-逾壮，天-平+镇-尚雄。春-来+津树-合，月-落+戍楼-空。这二联的句法相似，区别是后三字中的主语，前联一个字（关、镇），后联两个字（津树、戍楼）。这是诗人有意的变化。
马色-分-朝景，鸡声-逐-晓风。这一联体现了早的特点。
趋府不遑安，中宵出户看。满天星尚在，近壁烛仍残。
立马频惊曙，垂帘却避寒。可怜同宦者，应悟下流难。
京官要上早朝，地方官吏也要大清早去府衙参见长官。方回说：
仕宦而居下流，所以趋府候晓，不得已之役，应当作始。
首联说，明早要趋府候晓，所以诗人半夜就睡不着了，于是打开屋门出去。颔联写“出户看”的景色，星在对烛残，天空满是星星，回头烛火闪烁。颈联似乎已经到了府衙，惊曙对避寒，拴好马匹，发现天色渐晓，垂下帘栊，躲避寒气。尾联感叹居于下流的小小官吏门，真是太辛苦了。
中间二联有些相同处，也有变化。
满天星+尚在，近壁烛+仍残。（我）立马+（我）频惊-曙，（我）垂帘+（我）却避-寒。
这样看，颔联是简单句（主谓结构），颈联是复杂句。颈联两句是同一个主语“我”，被省略了，颔联两个不同的主语，满天和近壁是主语星和烛的修饰部分。
假如上联两句也是同一个主语的话，其实和下联完全一样了。假如下联两句是两个不同主语的话，那么就和上联完全很相似了（主谓宾）
例如，下联一个我，一个他，可以写作：
【满天星+尚在，近壁烛+仍残】。立马君+惊曙，垂帘我+避寒。
如此写，两联的句法相似缺少变化。
下面欣赏两首相似内容的作品，其一是温庭筠这首著名的《商山早行》：
晨起动征铎，客行悲故乡。鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶-落-山路，枳花-明-驿墙。因思杜陵梦，鳬雁满回塘。
这首诗颔联最为知名，经常被举例为列锦格的警句：鸡声茅店月，人迹板桥霜。
另一首为刘禹锡的《途中早发》：
中途望啓明，促促事晨征。寒树鸟-初动，霜桥人-未行。
水-流+白烟-起，日-上+彩霞-生。隐士应高枕，无人问姓名。
方回点评说：刘宾客诗中精也，自颔聨以下，无一句不佳，且是尾句不放过。
这两首诗中二联都是写景(四实体)，句法各异。温庭筠鸡声人迹一联不用虚字（动词等），而刘禹锡的颔联上联也写禽，下联也说人，则用了动和行两个动词。 一个是前人更早，已经留下足迹，一个是未有人行，可见自己最早。
温庭筠颈联是普通的主谓宾结构简单句，刘禹锡是两组主谓句组成的复合句。
尾联感慨，仕途艰辛，何如隐士高卧，不必追求名利，落得个清闲自在。
方回将这些诗归为晨朝类，从选录的作品可以看出，除了叙事说明是早晨以外，还要抓住早晨特殊的景物，例如鸡声、月、日、霜、烛、星等等，
结束时依照惯例作诗一首为今天作业，五律《冬日出差环湾路早行》：
明日行程早，中宵寝未安。街空朝雨霁，灯照影形单。
去去云天晓，茫茫海色寒。司机闲话里，生计亦艰难。
@老街味道
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