瀛奎律髓第三十卷为宫阃类，宫阃kǔn，是帝王后宫，亦指后妃。不过，古人常常用失宠后妃比喻不得志的大臣。方回解释说：
长门买赋，团扇托词，后妃于君王犹然。妇人女子，疏而不怨，难矣。自《易》之《咸》、《恒》，《诗》之《关雎》、《鸡鸣》，其义不明。而后风俗衰，恩义薄。居宠而自损，上也。而或失爱，怨其所可怨，不诽不乱，可也。
长门赋，团扇词，都是古诗文中形容失宠常见的典故。被冷落，而不怨恨，很难。得宠而知道自我贬损，比较高明。失去宠爱，虽然伤心但是不毁谤不作乱，也算不错了。
一、春宫怨 杜荀鹤早被婵娟误，欲妆临镜慵。承恩不在貌，教妾若为容。
风暖鸟声碎，日高花影重。年年越溪女，相忆采芙蓉。
方回点评说，这是比喻怀才不遇之人：
譬之事君而不遇者。初亦恃才而卒为才所误，愈欲自炫而愈不见知。盖宠不在貌，则难乎其容矣，女为悦己者容是也。风景如此，不思从平生贫贱之交，可乎？
早被婵娟误，很多人解释为，因为容貌美丽而被选入宫中，因此耽误了美好年华。方回则认为，第一句好比文人自以为多才，因此失去了机会。直译第一句，即早先自认为容貌出众，结果没有去争取而被耽误。
杜荀鹤中年才中进士，但是没有授官，只好返乡闲居。或许自叹当年不懂得攀附权贵，结果失去了机会。后来他受到梁王朱温的赏识，可惜好景不长，不久病死。
欲妆临镜慵。如今想打扮一番去争宠，对着镜子时却又停了下来。为什么呢?
承恩不在貌，教妾若为容。因为如今收到宠爱的，并不是因为容貌美丽。受到朝廷重视的人，并不是因为才学高人一等。叫我如何去作呢？
很多人以为，这首诗，仅仅留下前四句作为绝句，就可以了，不需要后面四句。
颈联转为写景：风暖鸟声碎，日高花影重。这两句写春天宫殿里的景物，颈联与颔联都是千古名句，一首诗，两联都是警句很难得。
年年越溪女，相忆采芙蓉。每年在越地的女伴们，应该还会记得我们当年一起采莲的情景吧。 当时的无忧无虑，一去不复返了。
纪晓岚点评结尾说，结尾不说自己想念越溪女，而说越溪女想念自己：
结句妙，于对面落笔，便有多少微婉。
这种写法，常常被用来举例的是杜甫的《月夜》：今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。
君王嫌妾妒，闭妾在长门。舞袖垂新宠，愁眉结旧恩。
绿钱生履迹，红粉湿啼痕。羞被桃花笑，看君独不言。
长门怨，是古乐府诗题，很多诗人用这个题目作诗，诗体多样，近体古体皆有。
君王嫌妾妒，闭妾在长门。陈皇后生性骄横善妒，结果汉武帝令其退居长门宫，长门成了一个代表冷宫的代名词。
颔联用对比手法，新人长袖善舞，旧人愁上眉头。
后四句都是写冷宫的情景。地上的青苔印上了的鞋印，脸上的红粉，可以看出湿润的啼痕。史记中有一句：桃李不言下自成蹊。纪晓岚说尾联用这个典故。似乎这个妃子，日日在桃花下无聊闲步，而桃花笑而不语。
李白有绝句《长门怨二首》，和岑参这首类似，只是描写想象中的冷宫女子，有“疏而不怨”的特点。没有杜荀鹤那么明显的表态：承恩不在貌，教妾若为容。
所以，纪晓岚说杜荀鹤的《春宫怨》：
前四句微觉太露，然晚唐诗又别作一格论。
侧听宫官说，知君宠尚存。未能开笑颊，先欲换愁魂。
宝镜窥妆影，红衫浥泪痕。昭阳今再入，宁敢恨长门。
这是一首失宠臣子，表达忠心的作品。因此纪晓岚认为：
不失忠厚悱恻之旨，唯气格稍薄，则时代限之耳。
侧听宫官说，知君宠尚存。.侧身听太监说，皇帝还记得我。
未能开笑颊，先欲换愁魂。宝镜窥妆影，红衫浥泪痕。中间四句，是失宠后妃，听说君恩还在的表现。
尾联直接表达忠心，今天有机会再入昭阳宫，哪里敢因为当年被打入冷宫而心生怨恨。
尾联“昭阳今再入，宁敢恨长门”和杜荀鹤的“承恩不在貌，教妾若为容”都是直抒胸臆。后者多少有些怨恨，前者真是“疏而不怨”。用现在的话说，是不是被pua了。
蓬门未识绮罗香，拟托良媒亦自伤。谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆。
敢将十指夸纤巧，不把双眉斗画长。最恨年年压金线，为他人作嫁衣裳。
这一首七律，也很有名。特别是最后一句，也是千古名句：为他人作嫁衣裳。
为他人-作嫁衣裳，这也是一句有名的3-4结构折腰句。
这首诗，也暗喻有才者不被赏识，无论如何努力，只为他人做嫁衣而已。
在30卷边塞诗中，方回选录了卢象的一首《杂诗》：
家居五原上，征战是平生。独负山西勇，谁当塞上名。
死生辽海战，雨雪蓟门行。诸将封侯尽，论功独不成。
表面上，这首《杂诗》和《贫女》是两个题材的作品。其实说的是一个意思。
诗人用女子失宠来比喻大臣失去君王信任，或者文人怀才不遇。这种方式，虽然已经比较婉转，但还是有太露和含蓄的不同。
结束时，依照惯例作诗一首为今天作业。宫阃类习作89五律《拟古长门怨》：
长门更无赋，日日损朱颜。几送燕归去，空闻花落闲。
孤灯尘满镜，残梦誓如山。靜看水中月，浮沉天地间。
@老街味道
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