[艺论·研究] 近体诗的避字（下）：近体诗必须避重韵和避题字吗？

前一篇提到，王力先生讲到近体诗的避字时，分为了三部分：避重韵、避重字、避题字。昨天说了避重字需要注意的事项。今天说一说避重韵和避题字。

古诗中，作为韵脚的字一般不重复，否则为重韵。

1、古体诗的重韵

例如杜甫的《饮中八仙歌》中，船、眠、天、前4个字都有重韵的现象：

知章骑马似乘【船】，眼花落井水底眠。

汝阳三斗始朝【天】，道逢麴车口流涎，恨不移封向酒泉。

左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。

宗之潇洒美少年，举觞白眼望青【天】，皎如玉树临风[前]。

苏晋长斋绣佛【前】，醉中往往爱逃禅。

李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上【船】，自称臣是酒中仙。

张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公【前】，挥毫落纸如云烟。

焦遂五斗方卓然，高谈雄辩惊四筵。

饮中八仙歌是古体诗，古体诗的押韵是比较宽松的。

2、近体诗的重韵？

但是有一种现象要注意，假如一个字有两种意义，那么这个字可以当做两个字看待，不算重韵。

不过在在四句的绝句和八句的律诗中，这种同字不算重韵的现象也不会出现。只是在较长的排律中，会出现这种现象。

例如白居易排律《寄献北都留守裴令公》中，两次用皋押韵：

紫微留北阙，绿野寄东皋。

公虽慕张范，帝未舍伊皋。

东皋，东边的水边之地，伊皋，指人名。不同的含义。这种同字不同韵的押韵，不算重韵。

3、古今字的不同

还有一种现象需要提一下，就是有些字的繁体是两个字，但是简化以后称为一个字，例如头发的发，繁体写作：髮；发财的发，繁体写作：發。

髮、發两个都是入声字，不会成为近体诗的韵脚，所以找了一首词：苏轼的《念奴娇》里。其中就有这样的两个发字：

故国神游，多情应笑我，早生华发。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。

前一个是：髮，后一个是：發，这是两个字。

最早的古诗，大多没有题目，例如诗经、古诗十九首等。

后来的一些诗作，后人直接取前2字为诗的题目，例如杜甫的《能画》、《宿昔》，李商隐的《锦瑟》等。杜甫的有些诗用诗体来做题目，例如《绝句》。还有人喜欢用无题来作诗，例如李商隐的《无题》有很多名篇传世。

既然有很多诗本就无题，自然也存在什么避题字，所谓避题字的风气，主要起源于咏物诗词。

1、有意点题的咏物诗

咏物诗词的避题字，一开始并没有诗人注意，甚至很多诗人咏物时，有意在首联甚至颔联有点题。

杜甫的很多咏雨诗就有意点题，如《八月十五夜月》第一首：

满【月】飞明镜，归心折大刀。

转蓬行地远，攀桂仰天高。

水路疑霜雪，林栖见羽毛。

此时瞻白兔，直欲数秋毫。

2、特意避题字的咏物诗

还是杜甫的诗，有不少特意避题字的情形，例如《八月十五夜月》第二首：

稍下巫山峡，犹衔白帝城。

气沈全浦暗，轮仄半楼明。

刁斗皆催晓，蟾蜍且自倾。

张弓倚残魄，不独汉家营。

例如李嘉佑的《咏萤》，写的是萤火虫：

映水光难定，凌虚体自轻。

夜风吹不灭，秋露洗还明。

向烛仍分焰，投书更有情。

犹将流乱影，来此傍檐楹。

又如李商隐的这首七律：

永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

上面是李商隐的《泪》，如果肚子里没有墨水，恐怕不知道李商隐在说些什么。

3、类似于猜谜的咏物诗

有些避题字的咏物诗，如果不看题目，搞不清楚诗人咏的是何物，这就有点像猜谜了。

如陆游的这首七律《雨》：

映空初作茧丝微，掠地俄成箭镞飞。 纸帐光迟饶晓梦，铜炉香润覆春衣。

池鱼鱍鱍随沟出，梁燕翩翩接翅归。 惟有落花吹不去，数枝红湿自相依。

假如这首诗没有题目，让您给这首诗命题的话，您会选择“雨”吗?

连续两篇文章，提到了王力关于近体诗的避字，分为三类：避重韵、避重字、避题字。

咏物诗作得好不好，与是否避题字没有关系。平时大家作诗，也无须把避题字当作一种严格的要求。

避重字，昨天的文章里说过，有各种不同的情况，有的避，有的不避。

但是，近体诗的避重韵不可忽视。

@老街味道

近体诗的避字（上）：关于避重字，有的需要避免，有的不需要避免