[艺论·研究] 离人正惆怅，新月愁婵娟，刘长卿这首诗是律诗还是古风？

前言

在《汉语诗律学》中，王力先生讲解古体诗的时候，说到唐朝古风分仿古和新式两种。

为此，他提到了刘长卿的一首诗。这首诗很有特点，每一句都和标准的律句相似，但这首诗又不能称之为律诗。

欣赏一下这首诗，有助于大家了解新式古风的特点。

一、律诗的4种基本句式

首先，老街先把律诗的4种基本句式录入，以备对比。

a、仄仄平平仄

b、仄仄仄平平

c、平平平仄仄

d、平平仄仄平

其中有个别位置的字，是可平可仄的。例如a、b、c句式的第1字，都可平可仄。d句式，第3字也是可平可仄。c句式，还有两种特殊的变格。

下面，我们看看刘长卿的这首诗有什么特点。

二、是律诗还是古风？

我们欣赏一下这首《宿怀仁县南湖，寄东海荀处士》：

向夕敛微雨，晴开湖上天。

离人正惆怅，新月愁婵娟。

伫立白沙曲，相思沧海边。

浮云自来去，此意谁能传。

一水不相见，千峰随客船。

寒塘起孤雁，夜色分盐田。

时复一延首，忆君如眼前。

这首诗很有意思，乍一看像一首排律。全篇都没有失黏，对仗句也很多。需要注意的是句式，14句大致分为4类。

a类变化：向夕敛微雨，伫立白沙曲，一水不相见，时复一延首。中仄仄平仄 。

b类变化：新月愁婵娟。平仄平平平。

此意谁能传，夜色分盐田。仄仄平平平

c类变化：离人正惆怅。平平仄平仄。

浮云自来去，寒塘起孤雁。平平仄平仄。

d类变化：晴开湖上天，千峰随客船，相思沧海边。平平平仄平。

忆君如眼前。仄平平仄平。

那么这首诗，是排律还是古风呢？

三、4种句式变化的特点

刘长卿这首诗一共14句，却没有一个和标准律句完全相同，但都是a、b、c、d四种标准律句变化而来。

1、a类变化

a类原句式为：仄仄平平仄，a类变化为：中仄仄平仄，这是所谓的半拗句，这种半拗句也属于律句，可以救拗，也可以不救。

刘长卿有意使用了4句半拗句（向夕敛微雨，伫立白沙曲，一水不相见，时复一延首），自然是为了和标准的律句有所不同。

2、b类变化

b类的标准律句为：仄仄仄平平。这个句式，第一个字平仄均可，但是第3个字绝对不可以是平声。否则后3字为平平平，俗称三平调，这是近体诗的大忌。

在刘长卿的这首诗中，就出现了两类三平调，平仄平平平（新月愁婵娟）、仄仄平平平（此意谁能传、夜色分盐田）。

3、c类变化

c类句的标准句式为：平平平仄仄，这种句式有两个常见变格，一种俗称锦鲤翻波：平平仄平仄（浮云自来去，寒塘起孤雁、离人正惆怅）。

这两种变格，在唐律诗中很多，甚至在科举的试帖诗中都出现过，可见唐人也视为律句。

4、d类变化：

d类的句式为：平平仄仄平，d类的变化为：平平平仄平、仄平平仄平。

不过，刘长卿用了3句“平平平仄平”（晴开湖上天，千峰随客船，相思沧海边），故意让第一字用平声。另外一句，“仄平平仄平（忆君如眼前）”是救孤平的句式，也是d类常见的变格。

以上4种变化，a类变化是半拗体，c类变化是常用变格，d类变化有救孤平，都是没有离开律句的范畴。

但是b类变化是三平调。

律诗中，如果出现一句三平调，整首诗都是古体诗，不能称之为律诗。

结束语

从刘长卿的这首诗看出，通篇没有一句是原始的律诗句式。可见，诗人有意使用各种变化，就是为了表明自己写的是古风而不是律诗。

但是，全诗不失黏、不失对（宽对较多），明显是律化的古风，这是近体诗流行以后才会出现的现象。

王力先生以此诗举例，是为了说明盛唐律诗规则完备以后，诗人们有意作出新的探索。李白杜甫的很多五古，是仿古的古风；王维、孟浩然、刘长卿等人的很多五古，是新式的古风。

@老街味道

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