[艺论·研究] 词的语法与近体诗相似，但是一字豆却不同，有什么特别之处呢？

老街常说，学会了律诗，基本就会填词了。除了平仄对仗等规则，还有一点就是词的语法与近体诗相似。但是也有区别，例如词中的一字豆就很特殊。

“豆”就是“读”，指由一个字组 成的“领字”。

一字豆大多是去声字，虚词（古人把词分为虚词和实词）居多，常见的一字豆有副词、形容词和动词。

之所以说一字豆语法上很特别，是因为一字豆的前置方式以及省略方式，在近体诗几乎见不到。

1、前置的副词

副词，一般在主语后谓语前，但是词中，副词提到了主语的前面。

例如柳永的《八声甘州》：

对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

上阕的“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼”，即副词“渐”作一字豆。

用正常的语序，主语-副词-谓语的顺序为：霜风渐凄紧，关河渐冷落，残照渐当楼。副词前置的句首，是这类一字豆的特点。

类似的句式不胜枚举：

正、故国晚秋，天气初肃。王安石《桂枝香》

又、乱叶打窗，蛩韵凄切。陈允平《桂枝香 》

这类一字豆大多是去声字，也有极少的平声字，例如张先《庆春泽·般涉调》：

飞阁危桥相倚。人独立东风，满衣轻絮。

还记忆江南，如今天气。正白苹花，绕堤涨流水。

寒梅落尽谁寄。方春意无穷，青空千里。

愁草树依依，关城初闭。对月黄昏，角声傍烟起。

方、春意无穷，青空千里。这里的一字豆“方“是少见的平声字。

2、副词前后的省略

副词常常用来修饰动词，但是词中的一字豆，往往把这个动词省略掉了。例如但，是但见、但有、但觉的省略；更，是更有的省略；空，是空余的省略；尽，是尽有的省略.....例如：

但、寒烟衰草凝绿。王安石《桂枝香·金陵怀古》

更、几番雨过，彩云无迹。刘克庄《满江红·老子年来》

空、点点年华别泪。吴文英《解语花》

尽、湖南山明水秀。黄庭坚《蓦山溪·赠衡阳妓陈湘》

也有特殊的省略，例如甚，“是为甚”的省略，前面省略了”为“字。例如张炎的《声声慢·百花洲畔》：

甚、闲人犹自未闲？

为什么这个所谓的闲人依然不能真正的悠闲？

除了副词，作一字豆比较常见的还有动词。例如前面提到的柳永《八声甘州》里：

对、潇潇暮雨洒江天。

望、故乡渺邈，归思难收。

八声甘州的上阕第一句，和下阕第二句，有很多用动词的一字豆。例如张炎的《八声甘州》：

记、玉关踏雪事清游。

问、谁留楚佩，弄影中洲？

其他词牌用动词作一字豆的，例如：

记、年时行乐，憔悴而今。《庆春泽 丙子元夕》 南宋刘镇

愁、草树依依，关城初闭。《庆春泽》张先

念、武陵人远，烟锁秦楼。《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》李清照

望、长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。《沁园春·雪》

除了动词，还有形容词作为一字豆，例如：

湛、一溪晴绿，四郊寒色。宋朝侯置《瑞鹤仙》

这也是前置的方式，散文语序为：一溪”湛然“晴绿，四郊”湛然“寒色。这里的形容词，起到谓语的作用。又如：

渺、平芜烟阔。吴文英《尾犯 其一 黄钟宫赠陈浪翁重客吴门》

瘦、一枝梅影。 《选冠子·雨湿花房》

都是前置的方式，平芜”渺渺“烟阔，一枝梅影”瘦“。

唐五代时期的词中，似乎没有一字豆，所以举例的都是唐朝以后的词。另外北宋词中一字豆较少，南宋词中较多。

王力先生还举例的一些较难归类的一字豆，例如：快、酒兵长俊，诗坛高筑。大意是，因“酒兵长俊，诗坛高筑”而快意。或者说，快意于“酒兵长俊，诗坛高筑”之时

又如：怅姑苏台上，征帆何许。大意也是，怅然于姑苏台上。似乎也可以归类于动词作一字豆，但是语法特征上，又有所不同。

@老街味道

唐宋词里的西洋诗韵，什么是随韵、抱韵、交韵？