[艺论·研究] 独有宦游人，偏惊物候新，杜审言这首诗有个小秘密：四声俱全

前言

汉字分平上去入四声，古人作诗的时候，很注意：一句之中，四声递用。

一般来说，往往只注意平仄，不注意仄分三声。

作仄韵诗的话，入声韵是肯定独押，上声和去声大多数情况也不能混押。所以作仄韵诗，至少会关注韵脚的上去入不同。

但是作平韵诗的话，大多数可能只注意平仄，但是很少注意仄声三声的递用了。

除了注意白脚仄声三声的递用（避免上尾），很多诗人其实还注意一句之中的四声递用。例如杜审言的一首诗，就是一个典范。

一、杜审言与《和晋陵陆丞早春游望》

独有宦游人，偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿蘋。

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

杜审言是诗圣杜甫的爷爷。杜甫曾经说：:"诗是吾家事 "，可知其对于自己诗人家族的骄傲。

而杜审言也的确是那个时代的佼佼者。他与沈佺期、宋之问同时，都是齐梁体转为标准律诗阶段承前启后的人物。

诗人的特殊技巧，不经人道出，可能学诗者只知皮毛，不见其细微之处。

这首诗在董文焕的《声调四谱》中被特地指出，这是一首特别讲究四声俱全的作品。

二、 四声俱全

我们看一下这首诗每句的平仄结构：

独有宦游人，【入上去平平】

偏惊物候新。（平平入去平）

云霞出海曙，【平平入上去】

梅柳渡江春。平上去平平

淑气催黄鸟，【入去平平上】

晴光转绿蘋。（平平上入平）

忽闻歌古调，【入平平上去】

归思欲沾巾。平去入平平

其中，第1句、第3句、第5句、第7句，一句之中，平上去入皆有：

入上去平平、平平入上去、入去平平上、入平平上去。

第2句、第6句，为了避孤平，第一字必须平声，所以只有三声：

平平入去平、平平上入平

第4句，第8句，没有太刻意用四声，主要是第一个用字平声（可平可仄）：

平上去平平，平去入平平

这首诗可以注意一下，从四声的角度来看，诗人极尽了四声的变化，没有一句的句式是完全相同的。

三、避免同仄声连用：龃龉病

五言近体诗句，作到一句之中四声俱全，自然有些难度，也太刻意，所以大多数诗人并没有如此讲究。

但是有一点要注意， 尽量避免仄声字同声连用，即避免以下三种：

上上、去去、入入。

大家看看杜审言的八句诗，没有一处出现以上三种情况。

这种避免，并非后人无事生非，唐朝的诗人已经注意到了这一点。在日本遣唐僧人空海的《文镜秘府论》中，称之为：龃龉病。

空海说唐朝人崔融《唐朝新定诗格》、元兢《诗脑髓》中曾经提到：

龃龉病者，一句之内，除第一字及第五字，其中三字，有二字相连，同上去入是。

《文镜秘府论》举例解释道：

古今才子多不晓。如：〔晨风惊叠树，晓月落危峰。〕 〔月〕次〔落〕，同入声。如〔雾生极野碧，日下远山红。〕〔下〕次〔远〕，同上 声。

不过，很多固定搭配的词，无法避免，所以不必可以讲究。例如：芍药、苜蓿，双入声；薜荔，双去声；菡萏，双上声...

四、避上尾

近体诗作到一句之中，四声俱全有难度，也不必如此苛求，但是有一个地方一定要注意。

就是白脚避免同声，最好四声递用。朱彝尊就评价杜甫的近体诗说：

老杜律诗单句句脚必上去入俱全。

单句就是上联（出句），句脚即白脚，不押韵的尾字。例如这首《李监宅》：

尚觉王孙贵，去声

豪家意颇浓。

屏开金孔雀，入声

褥隐绣芙蓉。

且食双鱼美，上声

谁看异味重。

门阑多喜色，入声

女婿近乘龙。

第一句押韵的五律，例如《房兵曹胡马》：

胡马大宛名，平

锋棱瘦骨成。

竹批双耳峻，去

风入四蹄轻。

所向无空阔，入

真堪托死生。

骁腾有如此，上

万里可横行。

这首诗的单数句，平上去入四声都有了。

注：上尾，有多种解释，其中一种，即1、3、5、7句，如果有连续的白脚同声即上尾。

结束语

除了作诗，填词时也要注意这一点，龙榆生先生《词学十讲》引用明人王骥德《方诸馆曲律》 ：

四声者，平、上、去、入也。平谓之平，上、去、入总谓之仄。曲有宜于平者，而平有阴、阳；有宜于仄者，而仄有上、去、入。乖其法，则曰拗嗓。 《曲律》卷二《论平仄》

两个仄声的同声还不算什么，但是尽量避免三个仄声同声（三连入、三连去、三连上）。

另外，仄声连续同声，在科举不算违规。但是如果我们自己作诗，还是要注意这些细节的。

@老街味道

词的语法与近体诗相似，但是一字豆却不同，有什么特别之处呢？