[诗词歌赋] 大宋才子黄庭坚一首诗，开篇7字道尽快意恩仇，苏轼看后甘拜下风

大宋才子黄庭坚一首诗，开篇7字道尽快意恩仇，苏轼看后甘拜下风

一个有趣的人，他的生活无不充满阳光和乐观。黄庭坚作为北宋文学家、书法家、江西诗派的领军人物，“苏门四学士”之一，他的人生并不总是一帆风顺的，但富于趣味的生活方式却让他活得仿佛处处是生机和希望。

苏轼曾这样评价黄庭坚的诗，“鲁直诗文如蝤蛑、江瑶柱，格韵高绝，盘飧尽废。然不可多食，多食则发风动气”。什么意思呢？就是说黄庭坚的诗文立意高远，如海珍，要慢慢品味。

今天我们赏析的《登快阁》是黄庭坚的名作，甚至连当他老师的苏轼也要甘拜下风了。

痴儿了却公家事，快阁东西倚晚晴。

落木千山天远大，澄江一道月分明。

朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。

万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。

元丰五年（1082），黄庭坚三十八岁。当时他已经受到苏轼“乌台诗案”的牵连，在吉州太和县作了两年知县，郁郁不得志总会有一些，诗抒发的就是这样的情怀。

我并非大器，只会敷衍官事，忙碌了一天了，趁着傍晚雨后初晴，登上快阁来放松一下心情。

举目远望，时至初冬，落叶纷纷，万木萧条，天地更显阔大。于朗朗明月下，澄江如练，向远处分明地流去。

只是，佳人远离，早已没有弄弦吹箫的兴致了，只有见到美酒，兴许眼角眉梢才流露出一些喜色。

想想人生羁绊、为官蹭蹬，还真不如找艘小船坐上去，吹着笛子，漂流到远方的家乡，在那里与白鸥作伴，逍遥自在，岂不是更好?

一般说来，文章或诗歌的开头往往比较难，以至于有的文学家直接将开头砍去，这是因为开头处，作者还没有和作品的情境融为一体，因而容易作态。

黄庭坚此诗起首，用通俗口语娓娓道来，但又能构思奇妙，引人入境。诗人说，我这个呆子办完公事，登上了快阁，在这晚晴余晖里，倚栏远眺。

这二句，看似通俗浅近，却包含着极为丰富的内容：

开篇7字，道尽快意恩仇。这句是用《晋书·傅咸传》所载夏侯济之语，“生子痴，了官事，官事未易了也。了事正坐痴，复为快耳！”

后句用杜甫“注目寒江倚山阁”及李商隐“万古贞魂倚暮霞”之典，还多有翻新出奇之妙。

“痴儿”二字翻前人之意，直认自己是“痴儿”，此为谐趣之一；“了却”二字，渲染出了诗人如释重负的欢快心情，与“快阁”之“快”暗相呼应，从而增加了一气呵成之感，此为妙用二；

“倚晚晴”三字，更是超脱了前人的窠臼。杜诗之“倚”，倚于山阁，乃实境平叙；李诗之“倚”，主语为“万古贞魂”，乃虚境幻生而成；黄诗之“倚”，可谓虚实相兼；诗人之“倚”，乃是实景，但却倚在无际无垠的暮色晴空。

读此三家，宛如一幅艺术摄影，在晚霞的逆光里，诗人与亭阁的背影……

颔联正面写风光：“落木千山天远大，澄江一道月分明。”这是黄庭坚传颂千古的名句。

写他远望无数秋山，高树上叶子零落，天空显得辽阔远大；澄澈赣江在快阁下流过，映着一轮秋月，更觉分明。

这两句写景，不仅气象阔远，境界静美，而且情融景中，意在象外，使人感到作者胸襟之广大、内心之光明磊落。

这种阔远清旷的心境，也不仅仅是黄庭坚一个人才有吧？不是吗？杜甫有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，李白有“水寒夕波意，木落秋山空”，柳宗元有“木落寒山尽，江空秋月高”等等，都是他们的胸襟怀抱蕴藉于“千山叶落”的淋漓尽致的写照。

在抒发情怀的同时，也很自然地转到颈联，感慨自己当时的处境：缺少知音，只能借酒遣怀。

尾联写要归家退隐，以表达对出仕的厌倦，但一点儿不衰飒，接着“青眼聊因美酒横”的潇洒，写出“万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟”，归家仿佛回归本心，光风霁月，和眼前的风景保持着一致的格调，做到一气呼应。

方东树说：“起四句，且叙且写，一往浩然。五六句对意流行。收尤豪放，此所谓寓单行之气于排偶之中者。”实在把握准了全诗潜在的气脉。

全诗明白如话，因景抒情寄慨，字字紧扣，层层关联，用典贴切，无一字无来处，体现了江西诗派用字新奇、笔力雄健的特点。

翁方纲评黄山谷诗云：“坡公之外又出此一种绝高之风骨，绝大之境界，造化元气发泄透矣。”

细吟此诗，当之无愧。

来源   梁心怡