在今年的“全国美术馆馆藏精品展出季”活动中,山东省“刻痕·印象——青岛市美术馆馆藏外国版画精品展”、“日照农民画精品展”等特色馆藏,为今年的馆藏展示活动再添一抹亮色。
据悉,文化部在2012年就开始组织开展“全国美术馆馆藏精品展出季活动”,美术馆根据各自藏品优势,形成不同学术特色的专题展览。作为美术馆“软实力”的重要组成部分,藏品的数量和质量是衡量一个美术馆水平的重要指标。
“官办”、“民营”馆藏各有特色
馆藏精品是立馆之本。在我国,公立美术馆多以主流学术考评系统为准绳,收藏了一批精品美术作品。以中国美术馆为例,它的收藏以19世纪末至今中国艺术名家和各时期代表作品为主,构成中国现代以来的美术发展序列,兼有部分古代书画和外国艺术作品,同时也包括一些民间美术作品,特别是以20世纪以来中国现代美术作品和民间艺术品为主要收藏对象,如吴昌硕、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、李可染、蒋兆和、关紫兰、陈抱一、董希文、吴作人、吴冠中等人的作品等。
与官方美术馆不同,如今成功的民营美术馆大都以收藏当代艺术为主,将综合性的个人收藏作为馆藏的也只适合几个有大量私人收藏的美术馆,如龙美术馆、今日美术馆等。今日美术馆藏品主要以当代经典架上绘画为收藏重点,兼及其他各种当代艺术形态作品,形成了装置、油画、版画、雕塑、影像、国画等各类不同形式作品的全面收藏,收藏品类达数十个。龙美术馆开馆之初,其藏品总量价值据称就超过了40亿元,两位掌门人刘益谦主要收藏古代书画和其他古代艺术品,而王薇则更为偏重收藏经典油画和当代艺术的作品。可以看到,近年兴起的民营美术馆收藏趋向正在一定程度上影响中国艺术的收藏,中国美术馆原馆长、中央美院院长范迪安认为,“中国美术馆对当代美术的关照还不够透彻,在这方面的学术力量还不够。应该有更多的当代艺术研究人员、评论人员加入,有待于投入和加强。”此外,各地有实力的美术馆也大多参考美术馆所在地的美术创作、发展特质,形成各有特色的收藏体系,可谓“官办”、“民营”馆藏各有特色。
经费不足困扰收藏
就像不同地域有着不同历史文化积淀,每个美术馆也都应有与之相称的底蕴,没有“压箱底”的美术馆与展览馆无异。专家分析我国美术馆发展现状认为,在国内,许多美术馆没有收藏经费,藏品质量不高、数量较少,沦为一般展览馆。中央美院院长、中国美术馆原馆长范迪安就曾表示,美术馆首先要加快藏品的积累,只有政府投入更多的资金,才能使得许多重要的带有文献性、历史性价值的作品得以保存流传,市场上出现了名家名作,但美术馆往往苦于囊中羞涩,需要更好的政策保障。
中国美术馆尚且如此,其他美术馆的运营、收藏境况可想而知。国内公立美术馆目前的藏品来源主要有收藏经费收购、吸引艺术家及其家属捐赠,接受社会藏家、企业机构和企业捐赠等,更多则为在美术馆举办的展览,事后留下作品抵作费用,而这种将固有展厅资源作为获取藏品的手段,也极易产生以量取胜、毫无体系等收藏问题。私立美术馆的当代艺术收藏主要是由企业家个人收藏为基础,尽管在资金投入量及其收藏决策上要比政府美术馆有更大自由度,但与国外的金融财团性质的机构收藏,仍有较大差距。专家表示,无论国立或私立美术馆,国内的当代艺术收藏目前主要有两大问题:政府美术馆缺乏收藏资金,私立美术馆缺乏国家税收支持的艺术基金会等。因此,一些美术馆屡出新招,浙江美术馆采用“寄存代管”、山东美术馆采用“美术馆银行”等类似方式。无论“寄存代管”还是“美术馆银行”,都是借鉴国外博物馆优秀经验,在一些优秀艺术品还没有明确的捐赠意向之前,或者作品拥有者没有良好的保存条件时,将作品委托寄放在美术馆,所有权依然归藏家所有,美术馆拥有一定的展示、研究和使用权,通过这种形式将民间收藏的优秀艺术品进行有效集中展示。
让藏品“移步出闺”成为大趋势
除了丰富馆藏,让藏品发挥更大价值也成为近年来美术馆面临的重要课题。藏品固定陈列展是国外美术馆的必要项目,但在国内,许多美术馆都将自己的藏品束之高阁,不肯轻易展出,举办的展览也多是以流动性展览方式出现。靳尚谊在创办大都美术馆时就说过,美术馆不能只为了收场租而生存,只办流动展览的美术馆只能成为画廊。美术馆因拥有藏品而名实,如果只藏不展,美术馆就成了保管仓库,设有固定精品展示让群众欣赏,才是美术馆的真正意义。可喜的是,近年来文化部鼓励美术馆藏品资源共享,鼓励美术馆之间的藏品交流展览,一方面突出了美术惠民,发挥美术经典作品的社会价值,另一方面也带动了美术馆对藏品的收藏、梳理、研究和保护修复,促进美术馆专业内涵建设。“全国美术馆馆藏精品展出季”连续几年举办,已经吹响了馆藏展出的号角,而各地美术馆近年来也适当压缩功能性展览场次,收藏展频现,如今年中华艺术宫举办的“上海与巴黎之间——中国现当代艺术展”、北京画院美术馆举办的“人生若寄——齐白石的手札情思”、以及深圳市关山月美术馆举办的“南风北采——关山月北京写生专题展”、湖北美术馆举办的“大漆世界——湖北美术馆馆藏漆艺作品展”等,都充分发挥各馆馆藏优势,给人们留下了深刻印象。可以说,让藏品“移步出闺”成为今后美术馆发展的大趋势,也将使高雅艺术更好走进大众,更好服务于民。
据悉,文化部在2012年就开始组织开展“全国美术馆馆藏精品展出季活动”,美术馆根据各自藏品优势,形成不同学术特色的专题展览。作为美术馆“软实力”的重要组成部分,藏品的数量和质量是衡量一个美术馆水平的重要指标。
“官办”、“民营”馆藏各有特色
馆藏精品是立馆之本。在我国,公立美术馆多以主流学术考评系统为准绳,收藏了一批精品美术作品。以中国美术馆为例,它的收藏以19世纪末至今中国艺术名家和各时期代表作品为主,构成中国现代以来的美术发展序列,兼有部分古代书画和外国艺术作品,同时也包括一些民间美术作品,特别是以20世纪以来中国现代美术作品和民间艺术品为主要收藏对象,如吴昌硕、黄宾虹、齐白石、徐悲鸿、李可染、蒋兆和、关紫兰、陈抱一、董希文、吴作人、吴冠中等人的作品等。
与官方美术馆不同,如今成功的民营美术馆大都以收藏当代艺术为主,将综合性的个人收藏作为馆藏的也只适合几个有大量私人收藏的美术馆,如龙美术馆、今日美术馆等。今日美术馆藏品主要以当代经典架上绘画为收藏重点,兼及其他各种当代艺术形态作品,形成了装置、油画、版画、雕塑、影像、国画等各类不同形式作品的全面收藏,收藏品类达数十个。龙美术馆开馆之初,其藏品总量价值据称就超过了40亿元,两位掌门人刘益谦主要收藏古代书画和其他古代艺术品,而王薇则更为偏重收藏经典油画和当代艺术的作品。可以看到,近年兴起的民营美术馆收藏趋向正在一定程度上影响中国艺术的收藏,中国美术馆原馆长、中央美院院长范迪安认为,“中国美术馆对当代美术的关照还不够透彻,在这方面的学术力量还不够。应该有更多的当代艺术研究人员、评论人员加入,有待于投入和加强。”此外,各地有实力的美术馆也大多参考美术馆所在地的美术创作、发展特质,形成各有特色的收藏体系,可谓“官办”、“民营”馆藏各有特色。
经费不足困扰收藏
就像不同地域有着不同历史文化积淀,每个美术馆也都应有与之相称的底蕴,没有“压箱底”的美术馆与展览馆无异。专家分析我国美术馆发展现状认为,在国内,许多美术馆没有收藏经费,藏品质量不高、数量较少,沦为一般展览馆。中央美院院长、中国美术馆原馆长范迪安就曾表示,美术馆首先要加快藏品的积累,只有政府投入更多的资金,才能使得许多重要的带有文献性、历史性价值的作品得以保存流传,市场上出现了名家名作,但美术馆往往苦于囊中羞涩,需要更好的政策保障。
中国美术馆尚且如此,其他美术馆的运营、收藏境况可想而知。国内公立美术馆目前的藏品来源主要有收藏经费收购、吸引艺术家及其家属捐赠,接受社会藏家、企业机构和企业捐赠等,更多则为在美术馆举办的展览,事后留下作品抵作费用,而这种将固有展厅资源作为获取藏品的手段,也极易产生以量取胜、毫无体系等收藏问题。私立美术馆的当代艺术收藏主要是由企业家个人收藏为基础,尽管在资金投入量及其收藏决策上要比政府美术馆有更大自由度,但与国外的金融财团性质的机构收藏,仍有较大差距。专家表示,无论国立或私立美术馆,国内的当代艺术收藏目前主要有两大问题:政府美术馆缺乏收藏资金,私立美术馆缺乏国家税收支持的艺术基金会等。因此,一些美术馆屡出新招,浙江美术馆采用“寄存代管”、山东美术馆采用“美术馆银行”等类似方式。无论“寄存代管”还是“美术馆银行”,都是借鉴国外博物馆优秀经验,在一些优秀艺术品还没有明确的捐赠意向之前,或者作品拥有者没有良好的保存条件时,将作品委托寄放在美术馆,所有权依然归藏家所有,美术馆拥有一定的展示、研究和使用权,通过这种形式将民间收藏的优秀艺术品进行有效集中展示。
让藏品“移步出闺”成为大趋势
除了丰富馆藏,让藏品发挥更大价值也成为近年来美术馆面临的重要课题。藏品固定陈列展是国外美术馆的必要项目,但在国内,许多美术馆都将自己的藏品束之高阁,不肯轻易展出,举办的展览也多是以流动性展览方式出现。靳尚谊在创办大都美术馆时就说过,美术馆不能只为了收场租而生存,只办流动展览的美术馆只能成为画廊。美术馆因拥有藏品而名实,如果只藏不展,美术馆就成了保管仓库,设有固定精品展示让群众欣赏,才是美术馆的真正意义。可喜的是,近年来文化部鼓励美术馆藏品资源共享,鼓励美术馆之间的藏品交流展览,一方面突出了美术惠民,发挥美术经典作品的社会价值,另一方面也带动了美术馆对藏品的收藏、梳理、研究和保护修复,促进美术馆专业内涵建设。“全国美术馆馆藏精品展出季”连续几年举办,已经吹响了馆藏展出的号角,而各地美术馆近年来也适当压缩功能性展览场次,收藏展频现,如今年中华艺术宫举办的“上海与巴黎之间——中国现当代艺术展”、北京画院美术馆举办的“人生若寄——齐白石的手札情思”、以及深圳市关山月美术馆举办的“南风北采——关山月北京写生专题展”、湖北美术馆举办的“大漆世界——湖北美术馆馆藏漆艺作品展”等,都充分发挥各馆馆藏优势,给人们留下了深刻印象。可以说,让藏品“移步出闺”成为今后美术馆发展的大趋势,也将使高雅艺术更好走进大众,更好服务于民。
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