黄铁山水彩画展（长沙）座谈会纪要（8）
李蒲星（湖南师范大学美术学院副教授、湖南美协理论委员会主任）： 2002年5月9日，黄铁山水彩画展在长沙美仑美术馆举行，受到省会各界的普遍好评。当日上午召开了座谈会，现将与会美术家、理论家发方摘要如下：
前一段时间，我花了点精力研究了一下中国20世纪的美术，从革命版画一直到80年代，也就是毛泽东时代的那一段的艺术，我越看黄老师的画，虽然创作年代大部分标的都是2000年、2001年，应该说是很新的了，但是总觉得与那个时代的东西很接近，从理论上讲，黄老师就是通过水彩风景画这个特殊的门类，体现了或者说再现了20世纪以毛泽东为代表或者他指出来的中国现实主义的美学思想。我们回过头再看50年代到80年代那个时期的创作，几乎所有的作品都体现了这种精神。那么在21世纪，讲这个话为什么有了意义呢？因为从80年代以后这个东西早就不是时尚了，就是说现实主义的美学思想至少在从80年代成长起来的这一部分画家中早就不是时尚了。而与黄老师年龄相仿的一些画家面对这种新潮他们感觉到不知所从，表现出了明显的困惑，黄老师能够顶住这20年的时代潮流，能坚持自己从年轻时代受的教育，所树立的审美理想，我觉得仅凭这一点，就非常了不起，我个人认为，能坚持下来的画家，从全国来讲都很少，比如说人物画家的刘文西，他从50年代起，从《祖孙四代》直到今天一直都坚持的是这一条道路，但同一辈的画家实际有很多人放弃了，而黄铁山能够坚持，作为一个艺术家来讲是非常了不起的。毛主席的文艺思想确实对20世纪的中国美术起到了巨大的作用，从那个时代走过来的画家，大部分画家是走向艺术的成熟期，而有些画家放弃了自己在年轻和中年时代树立的理想，说得好听是自我否定、自我超越，说得不好听呢，在相当程度上我感觉到是很可惜的。看黄老师的画，我觉得他始终还停留在当年的那种审美理想，从这一点来讲，他实际上是一个理想主义者，这一点对我的印象很深。但是这些画毕竟不是那个年代画的，我们如何在这些新作中看到这个时代的发展和变化呢？我觉得主要是体现在两个方面：第一，技术、技巧更趋于完美。因为艺术，特别是现实主义的艺术，它的技术性很强，再加上水彩画又特别强调技术的东西，刚才很多发言的同志对黄老师的水彩画艺术用很娴熟或登峰造极、炉火纯青这样的词语来形容，是指这二十年来技术的完美，或者说水彩语方技术的完美，这是80年代前所没有的。第二，我觉得是在原来80年代以前的那种美学思想基础之上，相比而言，唯美主义的倾向更重了，画得更美了，或者说画得更漂亮了，比如说颜色用很鲜明、很响亮，当然这种鲜亮还是保持了以前那种现实主义美学的生活气息，那种朴素的美学品质，在坚持这种朴素的现实主义的美学思想的同时，在艺术形式上更加追求画得很美，画得很漂亮，使人看上去确实能够得到身心的愉悦，这一点也是时代的变化，这和陈白一老师很相似，他们几乎是把自己的青年和中年时代奉献给了那个时代，几十年铸造了自己的灵魂和精神。如果刻意割舍和否定，必然会产生一种分裂的痛苦。因为你毕竟把自己的青春年华奉献给了那个时代，你现在要彻底地否定自己，就等于你把自己最美好的时代否定了。所以，作为一个晚辈子，我很高兴地看到这种思想在今天能够得到延续，并且是在大家都在遗弃这种东西的时代，有人坚持下来，我觉得这一点上来讲是很了不起的。另外一点我感受比较深的是，黄老师担任美协主席十几年了，工作肯定比较繁忙，但是他创作确实是很勤奋，这次展览的作品，大部分是2000年到2001年的新作。对于像黄老师这样有大量公务的人来讲，我学得这是非常了不起的。应该是那些当了院长、当了主任的画家们的楷模。
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