[艺论·研究] 任耀义的中国画（二）

 本身从事美术教育，又热衷于下生活，带着这种精神状态去创作，任耀义的中国画一反文人画那种孤芳自赏，冷峻高孤的画风，表现了当代热烈的现实生活。这使我想到这几年关于海派国画如何创新的话题。任耀义以其瑰丽、爽健的笔墨将村女画来极富情感，把乡里人的纯朴以酣畅快意的墨块刻画直往爽丽中去，而闲静的牧牛不再是牧童短笛的乡情，一番健壮厚重，把现代色彩的表现气势彰显得特有气度，大场景、大格局，我想这便是任耀义在当代海派画坛引人注目的原因。其实海派的气质就是楚文化延续，任耀义的画风如此激荡，真是映照了开放时代楚文化的出新。

  笔力是任耀义中国画最显魅力的所在。为什么上世纪五六十年代的前辈画家能以古人的笔墨画新社会的新人新貌，特有味道，问题很简单，功力到家。所以，中国画的创新，就是笔力加气息。任耀义长时间在中国画与西画之间互动，这是一个什么概念？其实就是功力加表现。任耀义表现的乡村题材十分概括，凝炼而逸俊，真如王铎谈他的创作感受是传统创新之间互动，任耀义也是一段时间下生活获取新鲜的气息，一段时间沉浸传统的工笔写实，功力和创作间互动。所以，他的好多巨作中的小景致扎实飘逸，摇曳生风，一派生动。

  如此热爱生活，从生活中把握艺术生动，任耀义的国画坚持现实主义的创作精神，又融合了文人画的洒脱的写意神韵。任耀义认为，当代国画本是现实主义创作方法在写生中获得的灵动，和文人画有一致性，但比文人画的眼识更开阔，场景更生动，许多老题材前人都已经画过，但今人画来却别是一番理想、一番情采。任耀义传承齐白石大师的花鸟册页，将蔬果、草虫画来满幅满画，工笔画往写意中，草虫刻画极见写生功力，写意与精致融合，色彩又将宋人的典丽与西画的明快融合，真是咫尺春华，一番生动气息，使文人画具有鲜明的当代气息。

来源：新民晚报 - 夜光杯