六下江南
清高宗爱新觉罗·弘历(1711年～1799年)，年号乾隆，世称乾隆皇帝。在位时社会安定，国力强盛，史称“乾隆盛世”。他曾于十六年(1751年)、二十二年(1757年)、二十七年(1762年)、三十年(1765年)、四十五年(1780年)、四十九年(1784年)六次巡幸江南，历时33年。
六次南巡，时间均在初春之际离京，暮春之前回銮，看似为了躲避北方的天寒地冻，但更重要的是此时行动方便，便于沿途察访吏治民情、检阅驻军、笼络民心，同时往返途中视察各地河工和浙江海塘治水工程，并且在梅雨季节来临之前，勘查水涝之地的堤防工程和沿海海塘工程。
宋官窑洗
南宋 高6.3厘米 口径21.5厘米 底径18.3厘米 故宫博物院藏
洗敞口，斜直腹，平底。通体满釉，开大片纹。底有两圈支烧钉痕，外圈为十个，稍粗大，内圈为八个，较细小。广义上讲，官窑泛指隶属于中央或地方政府的专烧宫廷、官府用瓷的窑场，狭义上讲，它特指宋代的中央官窑，按文献记载，有北宋官窑与南宋官窑之分。宋代官窑产品传世不少，绝大部分收藏于北京故宫博物院和台北故宫博物院，散见于国内外大型博物馆的，也有一定数量。就已有的知识，由于含铁量较高（3.5～6.7%），官窑器一般胎色较深，为黑色或黑灰色；通常施釉较厚，以粉青色为上，也有青灰、青黄色等，釉色莹润，釉质如玉。素面器物流行，较少刻划花或彩绘，个别只是凸起几道弦纹，装饰上的朴素无华，突出了釉质之美。一些较小的器物采用支烧，较大的器物则采用垫烧。
乾隆帝七十五岁时曾说：“余临御五十年，凡举二大事，一曰西师(出兵平定西北动乱，统一新疆)，一曰南巡。”其在《恭奉皇太后驾临金山记》中也说：我皇祖圣祖仁皇帝抚育九有，匪居匪康，以江浙地远京畿，其民文而慧，文则知礼义，导之善可以为天下倡;慧则鲜坚持，入于恶亦可为天下倡。而且财赋所出，国家藏富之地也。是以涉河渡江，不惮屡勤清跸。看来，关注东南地区的思想政治动向和财赋漕粮，才是乾隆屡次南巡的深层目的和基本动因。江浙地盘不大，人口也不是特别多，但除了风景优美，它更是鱼米之乡，经济条件和人文条件都在全国占据重要地位。一方面，江浙人文茂盛，是全国文化最发达地区，才子学者之多，数倍数十倍于其他省份。另一方面，江浙又是明末遗民活动的中心，反清思想和反清言行一直不断，发生了多起文字狱。牢固控制住江浙，充分利用江浙的财力人力和物力，来发展其“盛世”，便是乾隆六下江南的根本原因。
通过六巡，乾隆帝相当清楚地了解江南的官风民情，又大兴河工，广蠲赋税，礼遇致仕大臣，培植士子，宣扬了圣恩，对争取缙绅士民，安定江浙，保护百姓的身家性命财产，发展生产，丰富文化，创造和延续“大清全盛之势”，起了积极的促进作用。但是，另一方面，开支确实十分巨大，每次南巡，历时四五个月，随驾当差的官兵一般是3000名左右，约需用马6000匹和船四五百只，还有几千名役夫，用掉了上百万银两，还给民间带来了极大的骚扰。乾隆对此也很了解，他在御制《南巡记》里既讲述了“西师”、“南巡”两件大事成功的原因，又明确指出，不具备君主之“无欲”、扈驾人员之“守法”、官员之“奉公”、民人之“瞻觐亲切”这四个条件，不可言南巡。十几年后，他对南巡的劳民伤财有了更深刻认识，对军机章京吴熊光说：“朕临御六十年，并无失德，惟六次南巡，劳民伤财，作无益，害有益，将来皇帝南巡，而汝不阻止，必无以对朕。”
石青缎绣四团云龙纹衮服
清乾隆 身长113厘米 两袖通长152厘米袖口宽28厘米 下摆宽114厘米 故宫博物院藏
衮服又称四团龙褂，为清代皇帝礼服之一。主要用于重大典礼及祭祀等场合。其式为：圆领，对襟，平袖，左右及后开裾，缀铜鎏金錾花扣五枚。从此服左右肩并无日、月两章装饰可反映出：当时清代冠服制度尚未定型。
衮服是一款多用途服装，它除了与同为礼服的朝袍配套外，还能与吉服袍（龙袍）、常服袍套穿使用。此服以石青团龙流水朵云纹暗花缎地为面，内衬月白色暗花绫里。前胸、后背及两肩织正龙四团。
明黄缎绣云龙纹朝袍
清乾隆 身长144厘米 袖长183厘米 袖口17.5厘米 下摆126厘米 领高7.5厘米 领口42厘米 故宫博物院藏
明黄色龙袍为清代皇帝吉服之一，多于时令佳节或先农坛耕耤礼（扶犁观耕）等场合穿着。其式为：立领，大襟右袵，马蹄袖，领袖俱石青，片金缘，左右及前后开裾，直身式袍，列十二章。内衬湖色暗花绫里。缀铜鎏金錾花扣四枚。
此袍在明黄色缎地上，绣制彩云蝠寿金龙纹、海水江崖，以及日、月、星辰、山、龙、华虫等十二章纹样，绣工细腻端整，构图气势宏健，配色辉煌富丽，展现出天子富有四海、气动八方的卓绝风范。
蓝缂丝福寿龙纹朝袍
清乾隆 身长151.5厘米 袖长220厘米 袖口18厘米 下摆121厘米 故宫博物院藏
蓝色龙袍为清代帝王吉服之一。其式为：圆领，大襟右衽，马蹄袖，领袖俱石青，包石青素缎缘，前后及左右开裾，直身式袍，列十二章。内衬月白卷草菊花纹暗花绫，絮薄棉，缀铜鎏金錾花扣五枚。附残破墨书黄纸签一，上书：蓝缂。墨书白纸签一，上书：高宗。
蓝色龙袍有其特殊功用。在清代帝王于天坛祭天、祈谷、常雩时，会将其套穿在蓝色朝袍内，作为辅助祭祀的服装。此件棉袍为冬季用服，故可于冬至祭天时穿着在朝袍之内。除此之外，在赴天坛祭祀的前一日，清帝要在太和殿或中和殿前阅视祝版（即读祝，祷告之意），此时也会单独穿着蓝色龙袍，此即为古礼所言之“祭礼先嘉疏”。
剔红嵌玉荷花宝座
清 长127厘米 宽91厘米 高115厘米 故宫博物院藏
座面红雕漆边框，沿下高束腰，上下雕刻仰俯莲花瓣。鼓腿膨牙，牙板下沿为勾云纹洼膛肚，其中雕刻云龙纹。内翻马蹄足下连接托泥。座面上三屏风式围子，后背红雕漆边框，内饰米色漆地，镶嵌玉雕荷花、荷叶、飞燕。搭脑凸出，并附带红雕漆勾云边海水云龙帽。
剔红嵌玉荷花围屏
清乾隆 长314厘米 宽271厘米 故宫博物院藏
底座为红雕漆八字形须弥座，中间束腰雕刻卷草，上下有仰俯莲花瓣。座上三屏式，每扇以红雕漆为框，框内米色漆地，镶嵌玉雕荷花、荷叶、飞燕。中扇搭脑凸出。屏帽为三块拼接，以红雕漆勾云纹为边，黑雕漆海水为地，上面雕刻上下翻腾的红雕漆龙纹。
剔红座宫扇
清 通高300厘米 故宫博物院藏
一对。宫扇是宝座间陈设物之一，置于宝座两旁。通常宫扇的扇面是羽毛的，这件宫扇制作于乾隆年间，经过常年使用后羽毛脱落，清末时期经过修复，扇面图案是绘制而成。红雕漆花叶形须弥式底座，面下高束腰，上下雕刻仰俯莲花瓣。座面上红雕漆象驮宝瓶，寓意“太平有象”。宫扇杆下端插入宝瓶之中，扇面下端与宫扇杆结合部位用铜制作，铜叶上镶嵌玉制磬纹、双鱼纹，寓意“吉庆有余”。
掐丝珐琅端香熏
清 左：通高35厘米右：通高37厘米 故宫博物院藏
一对。甪端立姿，昂首，四腿粗壮，足踩盘蛇。周身在蓝色地上饰缠枝朵花和卷云纹，胸前挂铃上阴刻“乾隆年制”楷书款。
甪端乃中国古代传说中的瑞兽，能日行一万八千里，通四夷之语，知远方之事，好生恶杀，明君在位则奉书而至。甪端均成对制作，对称地陈设在宝座两旁，以彰显在位帝王乃圣明君主。
青玉夔蝠纹如意
清 长43厘米 最宽12.2厘米 故宫博物院藏
旧藏永寿宫。青玉制。
嵌玉阮元书七言对联
清乾隆 纵126.8厘米 横31厘米 厚1.8厘米 故宫博物院藏
此副对联陈设于乾隆花园玉粹轩，木框黑漆地嵌玉字，联语为篆字，上联“广运钦承一统大”，下联 “天恩国庆万春延 ”，皆为乾隆帝御制诗句。“广运”句出自乾隆五十年（1785年）所作《谒明陵八韵》；“天恩”句出自同年作《千叟宴恭依皇祖原韵》，皆是歌功颂德之意。
《两浙海塘通志》
清乾隆十六年刻本纵25厘米 横15.7厘米 故宫博物院藏
此书为乾隆朝浙江巡抚方观承呈请勅修，内容分图说、列代兴修、本朝建筑、工程、物料、坍涨、场灶、职官、潮汐、祠庙、兵制、江塘、艺文等十三门，共二十卷。另设首卷，收录雍正、乾隆两朝关于海塘之历次诏谕载于书首。此书详细记述了浙江省古代海塘之建筑历史、工程管理、物料核算、官员设置、水利制度、民俗活动等方面，是研究海塘历史沿革和水利工程的重要文献。
乾隆帝御笔《阅海塘记》卷
清乾隆 描金云龙纹蜡笺 纵33厘米 横91厘米 故宫博物院藏
清高宗乾隆皇帝分别于乾隆十六年（1751年）、二十二年（1757年）、二十七年（1762年）、三十年（1765年）、四十五年（1780年）、四十九年（1784年）六次南巡，视察海塘堤防是其南巡核心目的之一。此卷《阅海塘记》书于“壬午上巳日”，即乾隆二十七年第三次南巡途中，是在拜谒海宁海神庙后所作，全文收入《清高宗御制文集》初集卷七。文中缕析从神禹到而今的治水理念以及经验教训，并在实地考察杭州沿海塘坝，一一履视测度的基础上，阐明柴塘与石塘对于治理海患的不同作用与利弊得失。此卷为乾隆帝五十二岁所书，用笔圆润平和，为其中年成熟稳健书风的代表作。此卷曾经《石渠宝笈续编》著录，原贮藏于宁寿宫。
海宁陈氏安澜园全图
清 纵65.5厘米 横128.4厘米 浙江省博物馆藏
姚文瀚《乾隆皇帝鉴古图》轴
清乾隆 纸本设色 外纵138厘米 外横289厘米 故宫博物院藏
乾隆帝御笔《学诗堂记》卷
清乾隆 纸本 纵20.5厘米 横124厘米 故宫博物院藏
清郎世宁等《塞宴四事图》
故宫博物院藏
乾隆帝热衷木兰秋狝，除狩猎练兵之外，另一重要目的是借此与塞外民族，尤其是漠南、漠北蒙古的王公贵族举行联谊活动。他将宴会上的“诈马”、“什榜”、“相扑”、“教駣”表演称为塞上四事，并命宫廷画家郎世宁等人以绘画方式记录下来。
乾隆帝御用黄色缎绣金龙纹大阅甲
清乾隆 上衣通长78厘米 两袖通长208厘米 下裳长78厘米 下摆宽80厘米 故宫博物院藏
甲以黄色缎为地，青绒缘边，月白绸里，内敷以棉。其甲为上衣下裳式。上衣圆领，对襟，其表面满布铜镀金帽钉，前胸悬挂钢质护心镜一。带左右护肩、左右袖、左右护腋、前裆与左裆。其下裳分左右两片，于黄缎绣云龙纹间，又平金绣连缀金铰形上中下三道。其纹装饰华丽富贵，于周身平金绣正龙、行龙、升龙等各式五彩龙纹，龙间饰以五彩祥云、火珠、海水江崖、灵芝等纹样。
民国拓清乾隆甲辰年（1784 年）
乾隆御制诣圣因寺瞻礼皇祖神御殿诗刻拓片
民国 纵39厘米 横69厘米 浙江省博物馆藏
剔红御制诗三清茶碗
清乾隆 高5.8厘米 口径11厘米 底径4.8厘米 浙江省博物馆藏
侈口，圈足，小碗，碗壁外剔刻有乾隆御制诗《三清茶》一首：“梅花色不妖，佛手香且洁。松实味芳腴，三品殊清绝。烹以折脚铛，沃之承筐雪。火候辨鱼蟹，鼎烟迭生灭。越瓯泼仙乳，毡庐适禅悦。五蕴净太半，可悟不可说。馥馥兜罗递，活活云浆澈。偓佺遗可餐，林逋赏时别。懒举赵州案，颇笑玉川谲。寒宵听行漏，古月看悬玦。软饱趁几馀，敲吟兴无竭。乾隆丙寅小春御题。”碗底刻“大清乾隆年制”六字篆书款。丙寅为十一年（1746年），乾隆三十六岁。原诗见《乾隆御制诗初集》卷三十六，题为《三清茶》。
三清茶是由梅花、佛手和松实等三味组成，以干净的雪水烹之。乾隆皇帝每年在重华宫举办茶宴，邀请大臣参与茶会，饮茶，赋诗，并以带有三清茶诗句的碗来品尝三清茶，可见乾隆皇帝之风雅。
宜兴窑紫砂加彩海棠式壶
清乾隆 高10.5厘米 浙江省博物馆藏
紫褐色胎，泥质细腻。自盖至圈足，通体作四瓣瓜棱形。盖顶堆塑折枝双桃为纽，子口。壶身无执柄。朝天曲流整体贴附于壶体，流口略低于壶口，圈足略外撇。壶体两侧绘粉彩青绿山水图，青山绿野，白墙黛瓦，枝挂硕果，一派田园景象。盖内与外底均有草书“王伦”二字，外底另戳印椭圆形款记，字迹模糊不可辨。紫砂壶从万历到明末呈现出了高速发展的迹象，出现了以“四名家”（董翰、赵梁、元畅、时朋）为代表的一大批紫砂壶制作高手。到了清前期，紫砂艺术更是进入鼎盛期。
紫砂烹茶图六方壶
清乾隆 高16.2厘米 口径4.2厘米 足径4.3 厘米 故宫博物院藏
壶高筒六方形，腹、流、柄、盖均出六棱。姜黄色砂泥，细腻润滑。腹出六面，有三面刻乾隆御题诗：《雨中烹茶泛卧游书室有作》，句末圆形篆书印章款“乾”、方形篆书印章款“隆”字。另三面刻印烹茶图。
白地红彩乾隆帝御制诗盖碗
清乾隆 通高9厘米 口径8.8厘米 足径3.7厘米通高8.8厘米 口径8.8厘米 足径3.6厘米 故宫博物院藏
清佚名《乾隆帝薰风琴韵图》轴
清乾隆 纸本设色 纵149.5厘米 横77厘米 故宫博物院藏
清代宫廷绘画中，身着汉装的帝王肖像及行乐图不胜枚举，这同汉族文化对清宫生活的影响有密切的关系。图中穿汉装的乾隆帝端坐榻上，膝上横琴，双手轻抚，琴声袅袅而起，余音不绝。六名小童分侍左右，或持如意，或握竹杖，或端茶盏，或捧图书，或浇花卉，或整理桌案，井然有序。石几上摆放的围棋、书籍、画卷暗示了乾隆对汉族传统文化的钟爱。
铜镀金太平有象钟
清 高90厘米 宽48厘米 厚20厘米 故宫博物院藏
官窑青花“多子多福”纹绶带瓷扁壶
清乾隆 高17.7厘米 口径4厘米 底径5.7×4厘米 浙江省博物馆藏
外底书有“大清乾隆年制”印章青花款。壶直颈、如意双耳、扁圆形腹、底承圈足。造型仿自明永乐青花扁壶，属乾隆御窑仿明初官窑的名贵品种。胎体细腻，釉面莹润。
粉彩麻姑献瑞纹大碗
清乾隆 高7.4厘米 ? 口径18.3厘米 ? 底径7.8厘米 浙江省博物馆藏
口微敞，深腹弧收，圈足。除圈足端沿外均施釉。口沿施酱黄釉，其余为白釉，釉色略泛青，外壁粉彩绘麻姑献瑞纹，外底饰“大清乾隆年制”青花三行六字篆书款。
官窑黄地绿釉龙纹碗
清乾隆 高5.3厘米 口径10.3厘米 底径4.5厘米 浙江省博物馆藏
敞口，深腹弧收，圈足。除圈足端沿外通体施黄釉，胎壁轻薄，釉色纯正。圈足内白釉泛青。器外壁绘绿釉双龙戏珠纹，内底心以绿釉书寿字。外底饰“大清乾隆年制”青花三行六字篆书款。
黄地粉彩开光山水图双连瓶
清乾隆 高18.2厘米 口径9×4厘米 足径10×4.8厘米 故宫博物院藏
瓶体以双身半体瓶相联，洗口，束颈，溜肩，圆鼓腹，下腹内收，圈足微外撇。内施松石绿釉，外壁黄地彩绘勾莲图，正反两面各有一圆形开光，内绘青绿山水图，空白处墨彩隶书乾隆御制诗《题唐岱仿古十二帧》中诗句，“东风随处起芳华”、“阁跨明泼映水红开窗不断芰荷风。”诗后分别钤有“乾隆”“宸瀚”、“惟一”“惟精”红彩印章。（原诗见《御制乐善堂全集定本》卷二十八）底施松石绿釉，中心处白釉红彩书“大清乾隆年制”六字篆书款。
祭红釉瓶
清乾隆 高16.5厘米 口径3厘米 足径4.5厘米 故宫博物院藏
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