委拉斯凯兹
（1599—1660），十七世纪巴洛克时期西班牙画家。 生于西班牙的历史文化名城塞维利亚，父亲是当地的一个下等贵族，与许多大师级的画家一样，委拉斯凯兹从小喜欢绘画，并显示出极高的创作天分。出人意料的是尽管当时做画家没有社会地位，父亲非但没有反对他的爱好，反而非常支持他，亲自把12岁的委拉斯开兹送到当时正享有盛名，号称"塞维里亚的米开朗基罗"的埃里拉家里进行系统的训练。然而不久，迪埃戈发现这位以刻板的临摹为要义的老师根本不对自己的胃口，于是毅然离开了埃里拉的画室。
代表作：《伊索》《酒神巴库司》《宫娥》《赫淮斯托斯的炼场》
《宫娥》局部
与鲁本斯的结识
委拉斯凯兹年轻时，西班牙宫廷来了一位重要的外使，就是大名鼎鼎的佛兰德斯的画家鲁本斯。国王招待他住在皇宫里，公务之余就来委拉斯凯兹的画室作画。鲁本斯惊异于这个小他22岁的年轻人的才华，和那与自己迥异的优秀的创作风格，力劝委拉斯凯兹一定要去艺术之邦意大利学习，亲自领略文艺复兴大师们的成就，并亲自做菲里普四世的工作，国王欣然接受。
因此，委拉斯凯兹得到国王的允许，二十九岁时到艺术之国意大利去，开始了在意大利的两年进修。他在意大利威尼斯研究丁托列托的作品；在那波利会见了画家里贝拉，就绘画理论交换了许多意见。他精研了文艺复兴时期历代大师的杰出艺术成就，特别是对威尼斯画派对色彩的运用一道颇有心得。
国王菲里普四世
二年后，再回到马德里，人们发现他所画的肖像造型更为幽雅精确，难能可贵的是有一种隐于纸内的摄人力量，高度的写实功力与对色彩的巧妙把握使他的肖像作品充满了神奇的魅力，委拉斯凯兹真正完成的杰作，都是这以后的事情。菲里普四世以他私藏的这位丹青圣手为荣，把他所做的肖像当作外交上的重要礼物，甚至把画家借给欧洲各王室显贵以显示政治上的宽宏。
成为大师
成名后，委拉斯凯兹集荣宠于一身，他不仅是宫廷的首席画家，还是皇宫的艺术总监。这自然招致了许多自命正统的画家的嫉妒，嘲讽他只会画肖像，是个"人头"画家。面对这种无稽之谈，委拉斯凯兹显示出大艺术家的自尊，说："你们要知道，西班牙没有人会画人头。"这件事也真正激发了他的艺术斗志，想在其他方面展现自己的才华，他曾说过宁做西班牙第一流画家的最末一位，也不当第二流画家的第一位，这才有了后来的《布列塔的投降》、《酒神巴库司》、《赫淮斯托斯的炼场》，才有了《无原罪受孕》、《纺织女》、《镜中的维纳斯》等一系列不朽的杰作。他的才能证明他是西班牙画绘画史上第一位大师。
艺术特色
委拉斯凯兹不仅画国王的肖像，也画了骑在马上的《王子唐·巴塔萨尔》的肖像。手持元帅棒的小王子，端坐在马上，那整个构图呈不稳定的三角形，因此却很好地表现出跃动的感觉。
从某种角度讲，委拉斯凯兹是个与古典主义理想美无缘的画家，是一个伟大的写实主义者，他笔下的历史神话作品、宗教风俗作品都几乎没有文艺复兴或是巴洛克时代的"神气"，代之以常人自然的情态。这大概是由于他从年轻时就养成的不带主观色彩的创作习惯和长期学习卡拉瓦乔作品的影响吧。
委拉斯开兹的绘画反映社会生活时既不颂扬也不谴责。在许多描绘社会底层大众的画面上，既不是赞美贫穷的圣洁，也不是对贫穷的鄙视，他的画对社会的启示意义很少，他认为自己是艺术家，而不是政治家和革命家。而且他是只限于再现现实的艺术家，他所理解的现实主义是：只把自己看到的如实地描绘在画布上罢了。《纺纱女》是他直接描绘纺纱女工的作品。
委拉斯开兹的画尤为重视色彩表现，这种造型观念是他从威尼斯画派大师成就中获得的。他的作品色彩缤纷，再现了人类自然的美妙。他的色彩运用超过了前辈大师，使用复杂的色彩表现技巧。为了更充分地表现对象，有时把颜色直接堆涂到画布上，然后再用画笔来精致地刻画。他对暗部色彩表现非常用心，任何物体的暗部和阴影都是由丰富的色彩组成的。他一般不使用习惯用的棕色或黑色来处理暗部。
委拉斯凯兹绘画作品赏析！
《宫娥》局部
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