冯霖章1943年生于河北省唐山市。笔名雨林，国家高级工艺美术师、曾任唐山书画院院长及一多书画苑理事长。
在当代花鸟画领域，冯霖章的作品独显奇幻斑斓之境，随处洋溢着生命的律动和浪漫的想象，宛如一个瑰丽的童话，展现了真实与梦幻交织的花鸟世界。
雪梦 2002年
在绘画语言上，他将传统的写意、工笔、没骨与现代的泼彩、泼墨结合起来，并融入西方绘画的光色理念，营造出前所未有的新样貌，代表了他独特的审美理想和绘画理念。
秋藏素影 1992年
出身于书香门第的冯霖章，自幼受到传统文化的熏陶，在诗词和书法方面造诣很深，不仅能写一手漂亮的毛笔字，而且能写出情真意切、文采飞扬的诗词。
山幽鸟韵 2003年
出众的文化修养，成为他进行绘画创作的丰富养料。他笔下的花鸟草木，无不荡漾着隽永的诗情雅意，浮动着浓浓的书卷气。
清客 1997年
特别是他结识了名家王雪涛先生后，对传统精神的探究更加深入透彻，常常遵循先生所提倡的“因其形迹为山为石（唐·王洽语）”的古论，在创作中进行不断的尝试和探索。尤其受到王洽“应手随意，倏若造化”的泼墨的启发，最终创造出工笔泼彩的独特技法。在这一过程中，他从未忘记从传统中汲取有益的元素，进而转化为自己的笔墨所需。
看云出岫 1987年
他认为在源与流的问题上舍弃源是最大的失误，中国画无论如何改造，都不能丢掉传统的核心与根本。因此，他在宋代院体画中找到了精微和工谨，又在清代没骨画里寻见了清新与柔美，最终将其融入自己的笔墨间，构成精致灵动的花鸟意象，流露出婉约清柔的典雅之气。
解语有梅花 1997年
冯霖章的工笔泼彩与张大千、刘海粟等大家的写意泼彩有所不同，可谓独树一帜面目一新。但要实现工笔与泼彩的完美结合，仅凭传统的审美经验是远远不够的，它本身蕴含了更多的创新精神，故而时刻面临着向传统的挑战。
白云怡意 1998年
由于冯霖章很早就接触到西方的水彩、油画，又自学过苏联美术院校的教材，对于西方绘画的流派、理论和技法了然于胸。所以在创作的过程中，他很自然地将水彩、油画中的光色、透视、肌理等元素纳入其中，既有西方古典主义的具象逼真，又有印象派的奇妙变幻。
一泓清泉 2014年
他试图以西方的绘画手段，解决中国花鸟画的某些问题，这种融合使他的作品在传统工笔的基础上，又添加了西方造型的精确和光影的朦胧美感，彰显出更为现代的审美之风。
花漫泉石 2017年
在他的作品中，交替闪现着写意的粗犷，工笔的细腻，泼彩的淋漓，犹如不同声部的音符，最终汇成和谐宏大的交响，足具艺术的感染力。
沁芳 1987年
冯霖章作画历来都有自己的高标准，那就是有难度、有格调、有震撼力。而工笔泼彩恰恰属于高难度的审美形式，其复杂性远远超过任何一个画种。冯霖章经过多年不懈的探索，在中西绘画之间找到恰当的结合点，大大提升的笔墨的艺术表现力。
春光骀荡 2016年
在他的作品中，既有具象写实的表现，又有意象写意的表达，虚实、静动相互映衬、变化、融合，构成丰富多元的技法形式。同时，他在格调上追求清新柔丽的典雅画风，营造浪漫唯美的画面情境，使之充满了诗化的美感。
古木逢春 2003年
画中的丽鸟、虬枝与繁花，铺设在朦胧斑驳的背景中，时而真切、时而迷离，斑斓而富有层次，奇异而又玄幻，笔墨间氤氲着亦真亦幻的诗意。
山林翾翾 2017年
尤其是在创作大尺幅作品的时候，变幻的色墨和纷繁的花鸟，共同构建了宏大的气势，仿若打开一扇众妙之门，充满神奇玄幻的妙趣，整体上极具艺术的震撼力。
月月见喜 2015年
尽管冯霖章的作品充满审美的想象，但从未脱离生活的沃土，写生是他多年坚持的必修课。这些年来，他走遍祖国的名山大川，在与自然的亲密接触中，静听山语眼观花开，获得了真实丰富的审美感受。
山林清气 1997年
他认为写生不是机械地临摹自然，而是要有所选择和取舍，并将自己的思维、想法和意象融入其中，成为创作式的写生，也叫作意境写生。
墨魂焕文章 1989年
虽然现在的摄影、电脑成像技术很发达，用起来非常方便，但冯霖章宁愿放弃高科技的优势，依然通过走近自然的方式，构建笔下的审美意象。
雷洞坪 2004年
他说到自然中写生就像淘宝一样，会得到珍贵的审美体验，那种身临其境迸发的激情和灵感，是任何技术替代不了的。虽然这样的写生费时费力,甚至条件十分艰苦，但他多年坚持不辍，从中受到不同程度的启迪。
荷梦 2017年
因此，他的花鸟作品毫无矫饰的痕迹，亦无刻板的模仿，完全是个人的悟性所至，是内心情感的外化。
花泉谷 1997年
在艺术商品化大行其道的年代，冯霖章始终能够坚守内心对艺术的执着，以淡然的心境远离市场喧嚣，全身心地投入到创作中，达到了物我两忘的境地。有时他的一幅画要画好几年，从整体到细节都要进行逐一的推敲。
秋园逸趣
冯霖章极致的工笔艺术让所有人看他的作品时都如沐春风，感受到他对于花鸟绘画的极致艺术和“一览众山小”的绘画视觉。如此有气韵生动的作品， 你心动了吗？
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来源：陶瓷艺美
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