海风清听的日志

[艺论·研究] 她们，是谁？如何造就抽象？

热2 已有 174 次阅读 2022-11-08 15:50

她们，是谁？如何造就抽象？

2022-11-06 22:40

编辑：目刻时光

来源：上海西岸美术馆

半个世纪前

艺术史学家琳达·诺克林发问：

为什么没有伟大的女性艺术家？

半个世纪后

似乎不再有人会否认她们的存在

但是她们的面孔依然模糊

她们的名字依然难以记住

她们！是谁？

她们如何造就抽象？

“她们”是谁？

琳达·诺克林在《为什么没有伟大的女艺术家？》中，尖锐地指出：“整个历史上女艺术家极少，这是不可反驳的。因为当她们工作时，她必须同时与内心自我怀疑和内疚的魔鬼搏斗，与外在的可笑的或优越感的鼓励抗争。”

当人们在谈论那些在抽象绘画领域开疆拓土的男性先行者，那些影响了后人的男性艺术家、那些脍炙人口的创作故事，以及他们身边真情陪伴共同创作的艺术伴侣时......女性通常处于沉默状态。

那么女性艺术家，究竟在抽象绘画艺术领域扮演着怎样的角色？

▲Christine Macel, ©JC Planchet

“艺术没有性别，艺术家有”。女性艺术家对抽象艺术的起源、初生乃至发展都有着不可磨灭的贡献，但她们的存在却易于被忽视。“她们与抽象”另辟蹊径地以女性艺术家群体为切片，通过不断质询抽象派艺术的既定标准，重新解读自19世纪末至21世纪的西方抽象艺术史。

策展人克里斯蒂娜·马塞尔（Christine Macel）（上图）基于蓬皮杜中心馆藏，甄选了包括索尼娅·德劳内-特克（Sonia Delaunay-Terk）、海伦·弗兰肯塔勒（Helen Frankenthaler）、琼·米切尔（Joan Mitchell）等在内的约35位艺术家的近百件作品。这些作品将带我们结识这群现代主义及其后艺术流派的积极参与者和共同缔造者，还原抽像艺术发展与成熟的真实面貌。通过作品，她们掷地有声地告诉我们，女性艺术家绝不是艺术史中可有可无的随从者。她们是：

展出精彩作品包括：

▲海伦·弗兰肯塔勒 1928年，纽约（美国）- 2011年，达里恩（美国）春天河岸 1974年布面丙烯 273.5 x 269.5 厘米 1977年由乔治·德·梅尼尔夫妇赠予蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 1977-552

▲艾丽西亚·佩纳尔巴（本名：艾丽西亚·罗莎里奥·佩雷兹·佩纳尔巴） 1913年，圣佩德罗（阿根廷）- 1982年，圣热乌尔德马朗纳（法国）蛹 (2) 1956年 / 1961年青铜，失蜡法铸造 45 x 83 x 46.5 厘米 1962年由国家购藏 1962年移交蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 1358 S

▲布里吉特·莱利 1931年，伦敦（英国）红色与红色三联画 2010年亚麻布面油画 169.4 x 570 厘米 2011年由克拉伦斯·韦斯特博利基金会与匿名私人基金会资助购藏1931, 蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 2011-303 London (United Kingdom)

▲安·维罗妮卡·詹森斯 1956年，福克斯通（英国）玫瑰 2007年射灯、造雾机可变尺寸 2012由法国国家现代艺术博物馆馆友协会赠予 2011年当代艺术项目蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 2012-70

▲奥蕾莉·内穆尔 1910年，巴黎（法国）- 2005年，巴黎（法国）基石 1960年布面油画 89 x 116 厘米 1968年由米歇尔·瑟福尔夫妇赠予蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 4482 P

▲贝拉·科拉罗娃（本名：贝拉·海克洛瓦） 1923年，特雷辛（捷克斯洛伐克） - 2010年，布拉格（捷克共和国）圆形射线照相 1963 明胶银盐印相，物影成像 30.1 x 23.5 厘米 2003年由艺术家赠予蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 2003-229

她们与抽象

“她们”如何造就抽象?
国内首个聚焦女性抽象艺术家群体专题展
重访“她们”与抽象艺术历史的高光时刻

上海。

西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目将于2022年11月11日推出重磅特展“她们与抽象”。作为国内首个聚焦女性抽象艺术家群体的专题展，展览将追溯由女性艺术家视角书写的西方20世纪抽象艺术史，将一些鲜为人知的艺术家的作品呈现于世人眼前，重估女性对抽象艺术的重要贡献。本次展览为2022年中法文化之春重点项目之一。

“她们与抽象”于2021年在法国蓬皮杜中心和西班牙毕尔巴鄂古根海姆博物馆双城巡展时，深受公众欢迎，海外各大主流媒体皆给予极高评价，国际知名综合性日报《费加罗》称该展是“一项创举”、“一场知识的大爆炸”，知名文化媒体《Télérama》评价其是“一场揭示前卫运动隐藏面貌的精彩展览”，权威艺术媒体《L’œil》则高度赞誉道“一次对‘现代性’前所未有的、爆炸性的重新诠释”。而本次专为中国公众策划的“她们与抽象”，不仅将呈现一段涵盖绘画、舞蹈、雕塑、摄影和电影等各领域的广阔抽象艺术史，更将展览语境延伸至中国，发起一场横跨中西的文化对话，为公众了解“女性艺术家”在抽象艺术史中的地位提供全新的视野。

重访“她们”与抽象艺术历史的高光时刻

“艺术没有性别，艺术家有”。女性艺术家对抽象艺术的起源、初生乃至发展都有着不可磨灭的贡献，但她们的存在却易于被忽视。“她们与抽象”另辟蹊径地以女性艺术家群体为切片，通过不断质询抽象派艺术的既定标准，重新解读自19世纪末至21世纪的西方抽象艺术史。策展人克里斯蒂娜·马塞尔（Christine Macel）基于蓬皮杜中心馆藏，甄选了包括索尼娅·德劳内-特克（Sonia Delaunay-Terk）、海伦·弗兰肯塔勒（Helen Frankenthaler）、琼·米切尔（Joan Mitchell）等在内的约35位艺术家的近百件作品。三个世纪的杰出女性艺术家代表汇聚于此，共同勾勒出一幅群像：她们皆是现代主义及其后艺术流派的积极参与者和共同缔造者。

展览将以19世纪末抽象源头的洛伊·富勒（Loïe Fuller）的蛇舞表演影像为开篇，重访欧洲现代主义先锋派、抽象表现主义、光学与动能艺术、织物艺术等，还呈现21世纪的艺术家安·维罗妮卡·詹森斯（Ann Veronica Janssens）的装置作品，使观众能够体验超越展品，向空间延伸的抽象风格。展览试图超越视觉艺术的范畴，消除对艺术流派的划分和人们对于抽象派的故解，重新探讨20世纪西方艺术史所建立起的既有抽象派标准。

西方延伸至中国，激起一场前所未有的文化对话

西方语境中的“抽象”一词拥有多重涵义，作为20世纪西方主要美学语言之一的现代抽象艺术在中国则发展不久。为了让本土观众能更宏观地将中国抽象主义浪潮与西方互联，特展“她们与抽象”独树一帜地将中国抽象艺术运动以文本叙事的形式纳入展览章节，发起一场前所未有的文化对话，试图为公众还原中西方抽象艺术史的脉络，辩证地看待艺术发展的共性与特性。展期内亦将策划一系列以中西方抽象为学术轴线的讲座，并潜入“抽象”是什么、“她们”如何造就抽象、“她们”为何被透明化等这些鲜有在专业和公众领域被讨论的话题，为深入了解展览提供丰富的线索。

展出精彩作品包括：

▲玛尔塔·博托 1925年，布宜诺斯艾利斯（阿根廷）-2004年，巴黎（法国）群集反射 1965年不锈钢、铝、有机玻璃、电机 155 x 59 x 59 厘米 2006年由格雷戈里奥·瓦尔达内加赠予，以纪念其夫人蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 2006-92

▲∧弗洛伦斯·亨利 1893年，纽约（美国） - 1982年，贡比涅（法国）抽象构成 1928 – 1929年明胶银盐印相 25.5 x 38.5 厘米 1978年在艺术家的支持下，由马蒂尼与朗切蒂画廊赠予蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 1978-461

▲维拉·莫尔纳 1924年，布达佩斯（匈牙利）圣像 1964年布面油画 73 x 73 厘米 2011年由艺术家赠予蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 2011-175

▲维拉·帕加瓦 1907年，第比利斯（俄罗斯帝国格鲁吉亚）- 1988年，塞纳河畔伊夫里（法国）大城市 1959年布面油画 146 x 116 厘米 2016年由艾利索·塔拉萨齐维利夫人赠予蓬皮杜中心，巴黎法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心

▲琼·米切尔 1925年，芝加哥（美国） - 1992年，巴黎（法国）再见之门 1980年布面油画 280 x 720 厘米第一幅: 280 x 200 厘米第二幅: 280 x 160 厘米第三幅: 280 x 160 厘米第四幅: 280 x 200 厘米 1980年购藏蓬皮杜中心，巴法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心 AM 1980-528