[艺论·研究] 诗情画意 珠联璧合

 诗情画意 珠联璧合

       ——读姜成楠鹰画暨沈鹏配词有感            文 ╱郑涌

<<初雪>> 诉衷情     沈鹏

俄观素练起风霜，落笔何苍苍！纵横逸笔精到，神态慨而慷

膦四野，极微茫，据山岗。岂嗜追博？只缘尚存社鼠狐帮。

这次回北京，见到了老同学姜成楠及其夫人王玉萍。六十年 代，我与成楠—起在中央美术学院读书，他读的是中国画系，我读的是美术史系；并一同赴河北省宣化部队下放锻炼，长达十年之久，真可谓十年寒窗啊！于是，我 们成了挚友。这次重逢，大家都非常高兴。谈了一会儿，觉得意犹未尽，夫妇二人热情地邀请我去家里作客，我也就不作推辞，遂一同驱车到了他们西四环的家。姜 成楠毕业于人物画大师蒋兆和先生的画室，他的人物画作品在全国各种大展上多次获奖。他画路很宽，凡人物、山水、花鸟画工笔写意皆精，亦攻研理论，是个大 才。但他自幼酷爱画鹰。我也曾听说，他已荣列“中国画坛百杰”，并享有“鹰坛之上独占鳌头”的盛誉。我很为这位老学友感到自豪。

到了他家中，我提出欣赏几幅鹰画佳作饱饱眼福。成楠说，老同学多年乍见，不易呀！这样吧，我给你看一件多年来秘不示人的鹰画《初雪》吧。于是，他走进内室，好一会儿，拿出一个精致的大画盒，我们俩洗了手，一起小心翼翼地取出一件镶有青花磁轴头的五尺宽巨作。

我们双手捧着画一点一点地展开．首先映入眼帘的是沈鹏为《初雪》亲笔书写的题词《诉衷情》，只见书法笔道抑扬顿措、苍劲有力，极富节奏感。沈鹏的书法作品我见过很多，如此大气磅撑、气势雄伟浑厚的书作我还是第一次见到，使我震撼！

画面再往下展开，便是成楠所画的鹰了：在高山雪原之间，一只雄鹰傲踞在枯苍遒劲的红叶树干上。

成楠采用泼墨大写意手法，大笔挥就的雄鹰，笔墨酣畅淋漓，鹰首在寒风中侧目回望，寥寥数笔，勾勒出一只风雪中英俊伟岸的苍鹰。这幅鹰画用笔刚健、用墨苍润，刚中有柔、苍中蕴秀，具有“干裂秋风、润含春雨”之妙。古人所谓“笔精墨妙”，大概也就是如此吧。

我曾在一本杂志上见过姜成楠《用笔八要》一文，记得文中论及用笔的意、气、力关系有：“意思刚则笔刚，意思柔则笔柔”，“意思苍则笔苍，意思秀则笔秀”的说法。成楠身体力行，努力去实现这种主张。

成楠既重绘画实践，亦重理论探讨，在绘画学术研究的许多方面都有独到的见解。比方说，他把中国画的用笔理论从“骨法用笔”、以意用笔”发展 到“气运用笔”。《初雪》是成楠的一幅鹰画精品，也是他书画理论与实践相结合的典范。他在画中所做枯树、苍鹰、远山、风雪等的用笔均是笔笔相属，一气呵成。该画“气韵生动”的艺术效果，正是作者“气运用笔”的结果。

在这里说一下我刚看见这幅画时的感觉：高山雪原．辽阔苍 茫，冷峻逼人。就像从昏昏欲睡温暖如春的房间突然跑到户外的冰天雪地之中，寒风刺骨，顿然使我一机灵，为之一震，让我全然清醒，而在这一振，清醒之后，随 之而来的便是精神振作！成楠这幅画的用笔乃至其用意，就是要读者产生这样一种类似的一震、清醒，特别是精神振作！

我与成楠是同时代的人．所以我深知《初雪》一画的内含， 从成楠这幅画所产生的时代环境来看，文化大革命、唐山大地震、陨石雨等等，人祸又加天灾，把若大一个中国搞得天翻地覆。中华民族经历了这样的劫难，并没有 被吓倒，更没有被打垮，反而重新振作起来。天翻地覆慨而慷！这正是一九八四年前后中国人民的精神状态。

这样一种精神，被成楠体现于鹰的艺术形象。而他自己正是 这样来理解鹰和鹰的精神的：“鹰集阳刚阴柔之气于一身，栖息山海之隅，搏击天地之间”；“一个国家，一个民族或一个人，如果具有鹰的精神，就一定会成功， 一定会富强。”于是一九八五年，姜成楠在中国美术馆举办了以中华腾飞为主题的《姜成楠鹰画展》。《初雪》一画是该展十六件巨幅主题画之一。姜成楠的这幅 画，正是体现了他自己和全体中国人的民族自信心和自豪感，表现了中华民族不懈地拼搏与追求的民族精神。

现在，我们再回过头来读沈鹏为这幅画所配的那首《拆衷情》，上半阙是：

俄观素练起风霜，落笔何苍苍！纵横逸笔精到，神态慨而慷。

这上半阙是在写画家姜成楠作画时的笔墨功夫及其所产生的 艺术效果。“俄观素练起风霜”，是说：成楠把那只鹰画得生动感人、活灵活现，似乎会从画幅上挟持风霜呼啸而起。“落笔何苍苍”、“纵横逸笔精到”两句，是 写成楠在这幅画上所展现的雄健苍厚的笔力和娴熟技巧，虽是大写意手法，但横涂纵抹，笔笔精到。“慨而慷”则突出了苍鹰的神态和鹰画所要表达的精神内涵，与 下半阙的写鹰承上启下。“慨而慷”的提法，似乎是出自毛泽东的“天翻地覆慨而慷”（七律：《人民解放军占领南京》）。而“天翻地覆慨而慷”所歌颂的，正是 那种“中华民族经历了这么多的劫难，并没有被吓倒，更没有被打垮，反而重新振作起来”的伟大精神。

再读下半阙：

膦四野，极微茫，据山岗。岂嗜追博？只缘尚存社鼠狐帮。

这下半阙是在写姜成楠画中鹰的艺术形象。“膦四野”，是 写鹰的视野，环顾四面八方；“极微茫”是写天地极壮阔；“据山岗”是写鹰的雄姿，屹立在天地之间。而“岂嗜追博？只缘尚存社鼠狐帮”，是写鹰的嫉恶如仇， 志向坚定和不懈的拼搏精神。作为鹰的追博对象，沈鹏认为是“社鼠狐帮”，这不仅不同于杜甫《画鹰》诗中的“凡鸟”；而且，所体现的境界、水准，我以为要比 杜甫的高。沈鹏这首《诉衷情》采用了双调体，平韵韵脚，词调高昂上扬、铿锵有力。这种体例，比较有利于表现成楠《初雪》一画中鹰的艺术形象，是内容与形式 的有机统一。

沈鹏的这首《诉衷情》如此豪迈、刚强，如铜鼓铁钹，如进军之号角，不同凡响。

姜成楠与沈鹏先生共同创造的“诗情画意”对读者所能产生 的强大不可抗拒的艺术感染力和强烈的精神共鸣，是和作者与读者之间相同的经历及相通的精神境界密切相关的。已故著名美术理论家、书法家张安治先生生前见过 这幅词配画，极为赞赏，深为该词和画的艺术意韵与境界所感动，曾为这幅词配画题写了巨幅对联：“大雪天地闭，群山夜来晴”。

在有文字记载的书画史上，为鹰画题写诗词的诗人为数不 多，又很少有诗和相配的鹰画均完整保存于世的。成楠于绘画与沈鹏于书法、诗词，都有很高的造诣，他们又心心相通，使得姜成楠所画的《初雪》和沈鹏为其撰写 的《诉衷情》，在书法、绘画、诗词几个方面能够作到如此完美和谐，诗情画意，珠联璧合，成为一件难得的艺术珍品。

（注：本文刊登于《文艺报》“美术专刊”总第56期第6版。作者：郑涌，男，1944年1月生于江苏海门，1968年毕业于中央美术学院美术史系，曾任人民美术出版社编辑、中国社会科学院高级研究员，1986年获联邦德国洪堡基金会考研基金，为德国海德堡大学客座研究员。出版学术专著有《马克思美学思想论集》《批判哲学与解释哲学》《道，行之而成》等。）