快活笔意——朱新建作品专题
朱新建(1953-2014)
朱新建以其独特的艺术风格和创新的创作手法在艺术界享有盛誉。在他的艺术实践中,一个重要的原则贯穿始终,那就是“快活”。这一原则是朱新建对于艺术创作的内在追求和态度,同时也是他作品中所呈现出的鲜明特征。
“快活”并不仅仅代表着简单的快乐或愉悦,对于朱新建来说,它更多地代表着艺术家在创作过程中的自由和放松,以及对生活的热爱和积极态度。在他的作品中,可以看到明快活泼的笔墨,流畅而富有张力的线条,以及生动活泼的形象。无论是花鸟、人物还是山水,朱新建的作品都散发着一种轻松愉快的氛围,让观者感受到艺术家内心的喜悦和舒畅。比如作品《兰溪》,以花景色为主题,展现了花盛开时的美丽景象。朱新建巧妙运用水墨的渲染和笔触表现,通过墨色的浓淡和线条的变化,创造出一种柔美、细腻的效果。他通过捕捉花的形态和姿态,使观者仿佛置身于花的芬芳之中,感受到春天的气息和生机。
《夏日荷塘》同样是表现自然活力的主题,画面展现了荷花盛开时的宁静和清新。朱新建妙地运用水墨的淡墨和湿墨效果,创造出水面和花叶的层次感和质感,让观者感受到夏日荷塘的凉爽和宁静。《赏花图》简洁明练,文字即是内容也组成了画面背景的形式,《倚风情态被春迷》则展现了一位女性倚风而立的情态。朱新建创造出一种飘逸的氛围,使观者感受到春风拂面的轻盈和女性的柔情。《两岸杨花风作雪》也通过描绘女性形象,展现生活的柔美。
Lot 6002
朱新建(1953-2014)
兰溪
纸本设色 1992年
54.5×53cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:蘭溪三日桃花雨,大丰新建一九九二年制
钤印:新建画印
展览:1993年,比利时布鲁塞尔皇家历史博物馆,布鲁塞尔。
出版:《记事—朱新建作品汇编》,2023年6月,P203。
Lot 6004
朱新建(1953-2014)
夏日荷塘
纸本水墨
48×45cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:建国先生雅正 大丰新建
钤印:花花世界 新建图章
Lot 6006
朱新建(1953-2014)
赏花图
纸本水墨 1991年
51×50cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:赏花图 歌酒逢场写,不嫌醉时真。睡凭书介绍,愁赖酒驱除,大丰新建 一九九一年制
钤印:新建画印 花花世界
出版:《记事—朱新建作品汇编》,2023年6月,P147。
Lot 6008
朱新建(1953-2014)
倚风情态被春迷
纸本设色
66×66cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:美人图 倚风情态被春迷 大丰新建制
钤印:脂粉俗人 新建图章
来源:藏家直接得自艺术家本人。
Lot 6009
朱新建(1953-2014)
两岸杨花风作雪
纸本设色
67×67cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:美人图 两岸杨花风作雪,一池荷叶雨成珠 大丰新建制
钤印:新建图章 脂粉俗人
出版:《记事—朱新建作品汇编》,2023年6月,P109。
对传统绘画的研习和吸收是朱新建艺术成就的重要基石。他深谙中国传统绘画的精髓,潜心研究古人的作品,从中汲取灵感和智慧。在他的创作中,传统文人画的笔墨技法、意境表达以及文人士人格的追求都得到了传承。然而,他并不拘泥于传统,而是将其融入到自己的个性中,形成了独特的艺术语言。如作品《大江东去》行书联,便是通过行书的独特技法和词句的选择,创造出一种动感和气势磅礴的视觉效果,使观者能够感受到长江的浩渺和历史的厚重。这幅作品体现了朱新建行书艺术风格中的力量和激情,同时也展现了他对传统文化的传承和创新的精神。《雅玩》展现了文人雅士的文化情趣和艺术欣赏。朱新建通过精致的墨色,描绘了一幅古雅的雅间景象。艺术家运用水墨的技法和构图的安排,展现了一种古朴、静谧的氛围。《镖客图》描绘了一位镖客的形象。朱新建通过准确的线条和墨色的运用,表现了镖客的刚毅和豪迈。整幅画面以人物为主题,背景简洁,凸显了镖客的英勇和决绝。
Lot 6001
朱新建(1953-2014)
大江东去隶书联
纸本水墨
138×34.5cm×2
估价:RMB 10,000-20,000
款识:广栋兄雅嘱 大丰书
钤印:花深处 新建图章
Lot 6003
朱新建(1953-2014)
雅玩
纸本水墨
34.5×34.5cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:雅玩 大丰新建制
钤印:新建图章
出版:《记事——朱新建作品汇编》,2023年6月,P222。
Lot 6007
朱新建(1953-2014)
镖客图
纸本水墨 2002年
66×66cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:镖客图 落花煮茶春草成梦 两千零两年在南京 大丰新建
钤印:新建图章 脂粉俗人
来源:藏家直接得自艺术家本人。
作为“新文人画”运动的重要代表之一,朱新建在传统绘画的基础上进行了大胆的创新和探索,尝试将中国传统文人画与现代艺术相结合,形成了一种新的艺术形式。他在作品中加入了现代的元素和表现手法,使传统绘画焕发出新的生机和活力。《三生花草梦苏州》展现了苏州的花草景观和园林文化。朱新建以洒脱的笔触和独特的构图,描绘了苏州园林中的花草景象。画面中细腻的花朵和树枝的绘制,展现了花草的生机和美丽。他运用水墨的墨色变化和线条的流畅,创造出一种恬静、梦幻的氛围。《树荫藏野寺,花影落西船》展现了现代生活中的片段。朱新建用笔墨制造出一种幽静和宁静的氛围,使观者感受到自然与人文的交融和寂静的美感。《梳妆图》则展现了一个女性梳妆的场景。朱新建表现出女性日常生活中的优雅和细腻。
Lot 6005
朱新建(1953-2014)
三生花草梦苏州
纸本水墨
34×34cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:龚半千有句云,三生花草梦苏州
钤印:新建图章 脂粉俗人
来源:藏家直接得自艺术家本人。
Lot 6010
朱新建(1953-2014)
树荫藏野寺 花影落西船
纸本设色
66×66cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:美人图 树荫藏野寺,花影落溪船 大丰新建制
钤印:新建图章 脂粉俗人
来源:藏家直接得自艺术家本人。
Lot 6012
朱新建(1953-2014)
梳妆图
纸本设色 1988年
34×35cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:梳妆图 大丰新建一九八八年画
钤印:新建 春风得意
朱新建擅长多种媒介的艺术创作,在水墨画方面花鸟、人物、山水皆善,甚至在油画方面也有着极为精彩的等作品。他的水墨画《美人图》展现了一位女性的形象,并着重刻画了女性的容貌和气质,并运用墨色的浓淡和渲染的技法,塑造出女性的柔美和典雅。油彩媒介下的《美人图》则更具几分现代气质,衣着装扮时髦的女性侧立于画面正中,头戴粉色发饰,脚着蓝色高跟鞋,充满着时代气息。
朱新建的艺术成就得益于他对传统的尊重与创新的勇气,他的作品带给观众无尽的愉悦与思考,同时也为中国绘画注入了新的活力和时代气息。他以“快活”为指引,在创作中追求自由和愉悦,使其作品成为艺术界的一颗璀璨明珠。
Lot 6011
朱新建(1953-2014)
美人图
纸本设色
33×33cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:美人图 梅花带酒,书屋对山 大丰新建制
钤印:新建图章 脂粉俗人 新建画印
Lot 6013
朱新建(1953-2014)
美人图
布面油彩 2006年
80×60cm
估价:RMB 10,000-20,000
款识:大丰新建
出版:《记事—朱新建作品汇编》,2023年6月,P227。
滲势——水墨的当代性专题
在水墨艺术中,“渗”是一个重要表现手法,来自媒介自身的渗透、扩散和蔓延,展现了水墨独特的艺术魅力。“渗”又不仅仅是一种技法,艺术在对水墨的浓稠度、水分和纸张的湿度的控制,以及画笔和技法的运用中,在偶然与必然,可控与不可控之间的博弈中,实现着个体与整体、自由意 志与宿命之间的平衡,每一件作品都因此成为独一无二的存在。这种“势”,同样既包含着作品的笔触、布局、节奏和动态,同时也是艺术家和作品生命力的传达。
仇德树一直已“裂变”作为自己的创作主题,这与其说是艺术的主题,勿宁说是他的人生经历,是他生活的每时每刻都在遭受的一种精神处境——一方面是得到西方艺术界的喝彩,海外著名博物馆、收藏家的青睐,以及一些大陆学者同仁真诚地赞赏,另一方面则是游离于中国体制之外的那种落寞、那种与他的艺术成就构成极大落差的社会地位与社会声誉。精神分裂,对于个人而言,往往造成行为失常;对于社会而言,则是深刻的人格扭曲。因此,“裂变”的主题,绝不止于仇德树个人的人生体验,它在当代中国社会极具普遍性。
Lot 6015
仇德树 (1948-2020)
裂变
亚克力、水墨宣纸裱于布面 2012年
160x160cm
估价:RMB 350,000-500,000
签名:云一人 仇大
在王劼音的创作中,传统的底色一直在,而现代语境和当代视觉经验的敏锐直觉,让他在具体创作中形成了自己独特的审美修辞和语言方式。王劼音试图通过墨色、丙烯在纸本上的渗染性,将不同的材质融进笔墨,形成视觉色层丰富的肌理,以此来拓宽笔墨和书写的内部空间,如果说其新古典山水还保留了某些传统趣味的表象和感性状态,那么在原点图像系列中无论图式和水墨的书写则更具结构和形式感,虽然在图像的表征上有着非具象的变形,或者最终呈现出一种抽象的语言痕迹,但用图式的变形而非抽象却似乎更加符合王劼音对水墨创作的态度。
Lot 6018
王颉音 (b.1941)
尘境水墨十帧
纸本设色
26x17cm 26x34.5cmx9
估价:RMB 50,000-80,000
签名:劼音辛卯,劼音癸已(左下)
来源:2008 年西泠拍卖秋拍。
《风光》是谷文达标志性的观念水墨作品。底部的山峦之上赫然立着一个像是“风”与“光”所组成的文字。谷文达错位、肢解文字,创造出了一副看似像是传统水墨画,实则是在挑战正统水墨底线的作品。文字代表的是文化、社会习俗、国家历史。他自创了一套虚构的中国表意文字一“伪文字”。它们看起来像古老的传统文字,但实际上毫无含义。谷文达的作品有着一股气势,这是全球化时代引发的困惑与焦灼所产生的能量,更是一种能制造震惊的狂想。
Lot 6019
谷文达 (b.1955)
风光
纸本水墨 2003年
189.6x178.3cm
估价:RMB 300,000-500,000
签名:风光,谷氏简词“几”部入画,2003年文达于纽约
在王天德的作品中,双层山水画是他的主要创作形式。上下两幅画面都带有题识,但内容却是凌乱摘取自古代诗词,文字相互重叠,模糊难辨。这种文字的混乱和模糊性使得观者很难理解其意义,即使费尽力气也难以解读。这种表达方式似乎在传递一种意识流的状态,展现了一种超现实和难以捉摸的感觉。王天德将这种双层山水画形式命名为“数码”,寓意着信息的汇聚和技术层面上生成新信息的过程。他用香烫的方式制作表层,底层则采用传统绘画的技法,二者叠加在一起,创造出一种全新的水墨语言。这种双层叠加的形式给作品带来了一种视觉上的错觉和层次感,同时也传递出一种对传统与现代的对话和融合的探索。
Lot 6021
王天德 (b.1960)
数码风景
纸本水墨、灼痕 2007年
35x132.5cm
估价:RMB 70,000-100,000
钤印:王天德
签名:wangtiande 2007
沈勤的画与传统之间的关系很特殊。他的许多作品能勾起我们对传统山水画的回忆,可这一事实绝没有把他带入文人画的畛域。沈勤的山水,亭台轩榭与文人画的构图、笔触笔法几乎毫不相关。就连他多数作品中的表达的“淡远之气”也仅仅是乍看上去符合宋代之后的文人画理想。从中看出的,却是他通过接触超现实主义习得的,将日常现实空间转化为形而上空间的意图。与用毛笔勾勒出的线条一样,那些“生硬”穿越“庭院作品”空间的各种灰色暗影,也挑衅了传统运笔的所有规矩。他的线条画出边界,使他自己的作品和文人画的精致用笔一刀两断。
Lot 6024
沈勤 (b.1958)
村
纸本水墨
38x137cm
估价:RMB 120,000-150,000
签名:勤(左下)
展览:2019年,“@武汉2019·一意孤行”沈勤个展,湖北美术馆,湖北。
蔡广斌的作品具有一种独特的意境和叙事性。他以简约而富有表现力的形式,传递出内心深处的情感和思考。他的作品常常带有一种戏剧性和超现实的气氛,引发观者对人类存在、社会现象和个体意识的思考。他的图像常常是一种模糊、扭曲的叙事,给人以一种虚幻、梦幻的感觉,同时又能触动人们 内心的共鸣。
Lot 6023
蔡广斌(b.1963)
呼吸
纸本水墨 2021年
180x97cm
估价:RMB 200,000-300,000
展览:2022年,当代水墨三个展:蔡广斌《发生·图景》、武艺《记忆美学》、魏青吉《日常的复象》,广东美术馆。
“后花园系列”是其随后开启的又一段表现女孩日常的创作。徐华翎以更深层的女性体验,楔入女性在凝重广阔的社会现实里的生存困境及敏感脆弱心态,疲惫、不安、骚动、疼痛等等,映射出生命个体普遍的不安全和不确定性。朦胧的少女,温润的素绢,身体是自然的,体态是生动的,视觉的暗示,记忆的冲击,让单层的个体,叠加、破坏、浸润,直至模糊,最后融合,被生活过滤后的纯粹美,是她不可言喻的绝对表达。
Lot 6029
徐华翎
后花园系列
设色绢本 2005年-2006年
109x198cm
估价:RMB 100,000-200,000
李津的艺术创作一直聚焦于自身,但这并不是以自我为中心的过分关注,更不会疏远我们与艺术家间的距离,而正相反,他将自己的奇思妙想、自我嘲讽与精妙技艺结合起来,为我们展现其独特世界,邀请我们共赏美好生活,与其在宁静的花园同坐、共享盛宴。尽管画中菜肴丰盛鲜美,李津的艺术理念却只为颂扬平凡生活,他并非声色犬马、纵情逸乐之徒,而是自相矛盾的欲望之笼内一头困兽。他与我们一样,是不停歇的人生旅者,更确切地说,是跌跌撞撞与欲望妖精擦身而过、努力创造高尚生活的平凡之躯。
Lot 6032
李津 (b.1964)
盛宴
纸本设色
53.5x87.5cm
估价:RMB 150,000-200,000
题识:李津製於南加州。
钤印:李津之印、有心人
来源:2014年北京保利春拍。
阿海不愿被既定的规则限制,想方设法用任何不确定的方式创造出新的可能。阿海的画作梦幻隐秀,简约空灵,描绘一个了无边界的画外之境。介乎古典与当代之间的画面,糅合工笔画和写意画的特色,达至艺术家理想中的“造境”。看似荒诞错置的时空令人如堕梦中,然而艺术家从未沉睡,他一直以冷静清醒的目光刻意打破常规,对现实世界加以调侃、韵喻。对阿海来说,“画技”和“讲故事”正是造境的两大元素。艺术家使颜料彻底浸润宣纸纤维之间,让深色背景呈现出“景深”,画内空间延伸到画外,画面斑驳古旧,呈现一种岁月风化的苍茫。画中处处带有工笔画的细致,实是多次渲染的效果。艺术家放弃以线勾勒,而用颜料渲染凹凸,让国画常见的太湖石呈现出一种圆润浓重,别具气韵。
Lot 6027
阿海(b.1963)
灵犀
纸本设色
66×130cm
估价:RMB 30,000-50,000
出版:《花·火—阿海澳门展》2014。
展览:“花·火”—阿海澳门展,澳门永利酒店,2014年。
沈宁的作品始终显现出他对于当下人们精神状态的关注,以及在叙事语言上的不断探索。他并没有简单地去选择极为浮泛的视觉符号,也没有以一种叫嚣的姿态来控诉时代变化所造成的心理上的创伤,而是选择了另一种较为内省的方式来展现神秘而又复杂的精神世界。这不但展现了作为一个艺术家应具有的创作活力和探索精神,更是有效地将古老的工笔人物画恰到好处地融入了当代生活。对现实人物的精神世界进行刻画之后,沈宁开始了一种更为大胆的尝试,即对于虚幻世界的探访。这种想法来源于他对于象征派的痴迷。象征派强调文学性,往往在传说故事和文学作品中截取场景,并以作者自己的方式将其重新展现。沈宁企图在这种艺术流派中找到新的灵感,从而使得象征派从一种个人的偏爱而逐渐融入自己的艺术风格,当然这种借鉴依然统一在浓厚的中国韵味之中。中国的艺术其本身就是一种融合。
Lot 6030
沈宁(b.1976)
逍遥游
设色绢本
40×120cm
估价:RMB 80,000-150,000
钤印:沈宁
来源:藏家直接得自艺术家本人。
希望对藏友有所帮助或者引起你的一些小兴趣。少走弯路,关于民间藏品的出手想必藏友们都会有疑问和顾虑,但是还是要尊重藏品的客观事实,实事求是,以诚相待!你的一份认可才是最重要的。
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