艺术简介：
李晓松，1968年生于山东淄博。现为中国艺术研究院文学艺术创作研究院画家、研究员，中国人民大学画院李晓松工作室导师，中国教师书画院特聘副院长、教授，中国民间文艺家协会书画艺术交流委员会顾问，徐悲鸿画院书画院顾问，《中国书画》杂志社书画院写意山水画创作研究委员会研究员，中国美术家协会会员。
作品解读：
▲行歌独来去 68x68cm 2016年
题识：行歌独来去，坐上东山月。丙申年于京西晓松写。
先锋视点：这幅画的布局精巧，把初春万物的生机展露无遗。画面中树木交枝错叶，穿插有致，部分云和山体留白，笔墨层次分明。河岸边有一村姑凝望远方。各种树木遍布山腰，虚实相间，浓淡交错，画面自然生动，不为法拘。山峰上一塔矗立，与隐于云海若隐若现的远山遥相呼应，天水一色，用花青代替留白来表现，这样看起来更加纯净，氤氲缥缈，天地静无尘，心灵在山水之境漫游。
▲ 沾衣欲湿杏花雨 68x68cm 2016年
题识：沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。宋人句，丙申年晓松于京西。
先锋视点：这幅《沾衣欲湿杏花雨》笔法细腻，用墨既有高古之气,又有空灵疏野的神韵，气象静穆，笔力遒劲。在画面中抒写了宁静典雅的人文意境。杏花开放的初春时节，绵绵细雨中一幽人雅士漫步出山，他虽然戴了斗笠但衣裳似乎也被淋湿了，迎着和风沉醉在春的气息中。其沉静思索的姿态映衬了大自然的清幽。作者凭借此作诠释了沉静的文人雅士生活的情怀。
▲ 墨云拥秋山 68x68cm 2016年
题识：墨云拥高山,顷刻风雨至。划然海潮声,草木争偃地。旷野少人行,山僧独归寺。明人句一首，清卧居主人晓松画于京西并记。
先锋视点：作者在驾驭笔墨方面有一种非凡的表现力，无拘于既有的规范、绳墨，而一任情感倾泻，横竖涂抹，逶迤成章。枯湿浓淡兼施并发，颇尽笔墨变化之能事。无论是画树还是画石，行笔拙厚而酣畅。枯笔使用后，往往继之湿笔润泽，使水墨交融、顿生韵味。远景的云海浓墨熏染与淡墨轻抹相结合，遥望灰色的水平线，将风雨将至的大自然奇幻景象淋漓尽致的映射到画面上。近景处三只羊徐徐走来，这也是作者在画中常用的题材，寓意吉祥。整个画面构图奇巧，不拘于古。可谓是传统中又有新奇。
▲ 竟日雨冥冥 68x68cm 2016年
题识：竟日雨冥冥，双崖洗更青。水花寒落岸，山鸟暮过庭。唐人句，岁次丙申年晓松画于京。
先锋视点：虚空中传出动荡，神明里透出幽深。《竟日雨冥冥》充分表现了情和景的交融互渗，数株毛竹随微风摇曳，一櫵夫穿梭于风影之间，隐现疏林中的村落农舍倚于山脚下，山鸟南飞，融合在云海中......近、中、远三景显得曲折起伏又虚实相生，诸景既相互系连，又不显迫塞，富有层次感和深远感。被雨水洗礼过的山村更加纯净，静寂，这也是作者意象中所期待的那一种宁静吧？
▲ 露凝为霜 68x68cm 2016年
题识：露凝为霜，草木幽径。进入一种寂寥的清寒。丙申晓松写。
先锋视点：“枯草霜花白，寒窗月新影。”深秋时节的月夜，云雾朦胧，霜凝而白，大地退了绿裙，草尖上的一色白霜，似被涂上了一层乳酪。空谷寂然，光雾凄迷间，幽居的茅草屋几间却不见伊人，近景处静拥而立的树木和翠竹让静穆的月夜添了几分清寒。作者通过对月光下光与影的体现，让整幅作品意境格外寂寥，给人以沉静、清凉的美感。
▲ 禅林月望 68x68cm 2016年
款识：穷款。
先锋视点：《禅林月望》描绘了宁静的田园生活和诱人的乡土气息，月光映射下忽隐忽现的远山与无边的天际自然的融合，一道极光似划破无尽的苍穹，山峰顶端矗立的望月亭成了诗意的栖居。山脚下的幽居之士与背景空间融为一体，让画面充满生命的流动感。整个画面传达出一种神秘幽深的意境，淡淡的感伤，寂静的味道。在体现出中国画平面性、写意性的基础上，通过光和影的运用使画面产生了隐喻之美，空灵之美。同时体现了作者主观意识中的远离尘嚣的“心灵之光”。
▲ 一片雨半山晴 68x68cm 2016年
题识：一片雨,山半晴。长风吹落西山上,满树萧萧心耳清。唐人句，丙申晓松于京西清卧居。
先锋视点：山雨过后，空气中弥漫着淡淡的芬芳，沁人心菲。清凉的风，淡泊的云。一隐士伫立于山坳里的溪水旁，静静凝思。看流云聚散，禅意清辉弥漫。微风拂林，郁郁葱葱。云雾迷朦中远山与雨后的祥云相拥。“道”、“气”、“象”、“天”、“地”、“人”和谐而变化的统一，营造出一个恬淡如水，沉定如钟的桃园幽世。这也是作者主观的生命情调与客观的自然景象的完美融合。
▲ 暮色凝远山 68x68cm 2016年
题识：暮色凝远山。岁次丙申于京晓松画之。
先锋视点：整幅作品结构繁复而奇幻，轻勾淡赭与花青。远景云烟飘渺，夕阳的余晖若隐若现。中间山体用渴笔勾勒，树木与山融为一体，增加了山石的整体性，山中蜿蜒一条櫵径，伫立一村姑遥望远山，早起耕耘在绿野田间，黄昏背柴回家......画面上宁静沉郁，荒野幽邃。通过清幽的环境描绘给人以无限的联想。不难发现作者今年的新作很多画面都有幽居人物的体现，这和作者的心境是息息相关的，更是作者自身的写照吧！在如此喧嚣的时代作者内心对古朴雅静的田园生活的向往。
▲ 雨洗月痕新 68x68cm 2016年
题识：天垂湖色湛,雨洗月痕新。宋人句，晓松画于京西清卧居并记数句。
先锋视点：《雨洗月痕新》的笔墨是“自在”的，并没有追随时代。作者不为陈规所缚，率真性情，通过画中山水的形体现了自然也体现了自我。此画以淡墨晕染，浓墨强调，赭石、花青、三绿设色，浓淡枯湿，恰到好处，形成了生动的墨韵，巧妙的点出了雨后寂静幽居之意境。半隐的农家小舍，悠远的山径，被云海环抱的远山可谓 “高者千仞、多奇形异势，自非烟褰雨霁，不辨见此远山矣。”
▲白云满地红尘少 68x68cm 2015年
题识：白云满地红尘少，觉得闲中意味长。乙未秋月于京西晓松画并记数句。
先锋视点：《白云满地红尘少》一画构图奇峭，山峰走势怪异，树石坚硬，幽居掩隐于山底，一隐士悠然自得，似在等待故友来访，又似闲来打扫农舍小院。画面用淡淡赭石铺底略施青绿加以润色，显得既典雅而又别致。读此作亦能让烦躁的心得到沉淀，多一些闲情逸致之意。这也正是文人雅士的慢生活！
▲ 竹风禅心 68x68cm 2016年
款识：晓松。
先锋视点：清夜无尘，月光朦胧，轻风拂林，竹影摇曳，禅心静悟林中水。一参悟者禅修于此空灵幽境，一片禅心盘桓其中，凝定得如远山上的石塔，不见纤微的漾动。任有多少浮沉悲绪，缱绻心事都在顷刻涤荡净尽，化于无形之间，遁入不思之境。与月光下的翠竹、树木、山石、云水相融合，构成了空幽山谷里的禅境。
▲ 屋上青山色 68x68cm 2016年
题识：屋上青山色,窗前流水声。丙申年晓松画于京西清卧居。
先锋视点：此画布景既合常规，又别出匠心。其用墨浓淡干枯，变化丰富，不拘定式。山脚下的幽居前后竹影摇曳，作者常以竹入画，这是不是作者文人情怀的一种体现呢？以花青润色的苍穹拥着峭拔山峰环绕在幽居屋上，云海弥漫。本作既让我们感觉到山河之美，也感应到宁静而不空寂的意境。古有司马光隐居的独乐园，今有作者心灵的栖息地《屋上青山色》。
▲ 东山云起 68x68cm 2016年
款识：东山云起。丙申年晓松。
先锋视点：透过近山、杂树 ，隐现村落茅舍，一条幽径延伸远方，砍柴归来的少年以及恬静的农居生活，富有古朴宁静的生活气息和自给自足的生活精神，远景云气弥漫，无边无际的云海，将读者带入了苍茫云海间的神秘幽远的意境。整幅作品开合、疏密、动静、虚实，皆得自然之妙。给人以“境生于象外”的深层意蕴。
▲ 人间尽似逢花雨 68x68cm 2016年
题识：昨日偷闲看花了，今朝多雨奈人何。人间尽似逢花雨，莫爱芳菲湿绮罗。唐人句，丙申年晓松。
先锋视点：作者是一位放荡不羁的山水奇才，他对绘画的苛刻态度与自由飘逸的思维方式，更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《人间尽似逢花雨》是一幅构图奇幻，构思巧妙的画作。空寂的山谷里，清丽的水云间。流泉水纹荡漾，好像是春雨的抚摸，又像春风的轻拂。山、云、树木、流泉、房舍、雅士皆在春的怀抱里。作者化身画中雅士，在雨中若有所思，似乎是被这淅淅沥沥的春雨阻碍了前去看花的脚步...影射了作者“得，待之以淡；失，待之以常”的心境。
▲ 杂花流水总关情 68x68cm 2016年
款识：杂花流水总关情，丙申年晓松。
先锋视点：群山连绵，小舟流水，近景湖边毛竹几株，向着阳光的方向倾斜着，湖水湍流有声，山崖巨石阴阳向背，在山光中变化明灭。山上苍松浓郁，遒劲多姿。远山则以极简的轮廓体现，天空以花青代替留白处理，和前景的重墨形成对比，富有光感变化和层次感。画中的景色组成了一个生机活泼的生命体，杂花、树木、流水、山石都是有生命的，紧紧相拥于大自然。笔者亦想成为这美景的一份子，每一个早晨航行在晨曦的湖面，每一个黄昏遥望在无尽的水云天，把思绪都消失在波涛里......
▲ 幽谷入梦 68x68cm 2016年
款识：丙申晓松。
先锋视点：中国画用光，古有黄宾虹先生多光源的散光——意象光、李可染先生一元光的逆光——具象光，今有作者的心灵之光。《幽谷入梦》的光是动荡着全幅画面的一种形而上的、非写实的宇宙灵气的流行，贯彻中边，往复上下。作者在传统的用墨基础上，将自然之光和自己独有的“心源”相融合，用通透的笔墨体现在无边的虚白上，赋予了画面里万物生命，清谧、寂静、空灵......在墨韵的海洋中显示出大自然的蓬勃生机，在视觉上呈现出一种陶泳于万物之间的动逸之气。笔者大胆猜测继“古风今雨”“月下观山”“灵心自悟”等题材之后，“心灵之光”会不会是作者下一个绘画题材呢？
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