黄庭坚，“宋四家”之一。擅长行书、草书，楷书也自成一家。书风极具个人特色，世人称谓“长枪大戟，雄奇傲岸”。
《致云夫七弟书》
黄庭坚，字鲁直，乳名绳权，号清风阁、山谷道人、山谷老人、涪翁、涪皤、摩围老人、黔安居士、八桂老人，谥号文节，世称黄山谷、黄太史、黄文节、豫章先生。
黄庭坚与张耒、晁补之、秦观都游学于苏轼门下，合称为“苏门四学士”。黄庭坚的诗，被苏轼称为“山谷体”。黄庭坚的书法独树一格，自成一家，他和北宋书法家苏轼、米芾和蔡襄齐名，世称为“宋四家”。
《寒山子庞居士诗帖》局部
01
天资聪颖却仕途坎坷
天才的童年，大都十分相似，黄庭坚也是如此。5岁时,已把儒家五经背熟。7岁时，就能做出清丽绝俗的诗。15岁以后，黄庭坚追随李常在淮南一带游学，由于才气出众，很快受到李常同学孙觉的赏识，并最终顺利成为了孙觉的女婿。
19岁和22岁时，黄庭坚2次以洪州第一名的成绩通过乡试，并于23岁时考中进士，担任汝州叶县尉，历官国子监教授等。最终官至至宣州、鄂州、太平知州，历任多地，主政一方。在书法、诗词等领域也多有建树。
《糟姜银杏帖》
与过人的天资、煊赫的成就形成鲜明反差，黄庭坚的个人生活，显得极为坎坷。14岁时，父亲过世；25岁时，第一任妻子过世；26岁时，妹妹过世；26岁时，第二任妻子过世……黄庭坚的前半生，经历了太多次亲人离别。
《苦笋赋》
再后来黄庭坚因苏轼的“乌台诗案”而受牵连，被外放吉州太和任知县，直到41岁时才被调回京任校书郎。庭坚先后被任命为宣州知州,
很快又改知鄂州。50岁时，《神宗实录》的祸端就发生了， 黄庭坚再次外放。在西南、岭南的深山里，在奔赴贬所的颠沛中，度过了人生最后十年。
《致立之承奉书》
02
石压蛤蟆与死蛇挂树
唐风宋意，黄庭坚就是“宋意”的代表，因为在颤笔法的运用上，黄庭坚是宋时最为成功的，他使用颤笔，不会给人一种刻意感。
苏东坡和黄庭坚，既是北宋的书法大家，也是整个中国书法史上的重量级人物，毫无疑问，他们的书法都达到了开宗立派的高度。但开宗立派从某种意义上说也是一把双刃剑。一方面，要具备有别于前人的面貌与风格，即自己独到的特点，这是开宗立派的一个标志性条件；另一方面，在具备了自身特点也就意味着突出自己特色的同时，很有可能又暴露出新的毛病。
在民间故事中，经常会有生性诙谐豁达的苏东坡与人玩笑的典故流传，其中就有很多是有关黄庭坚的。给人留下印象最深的，应该是宋曾敏行《独醒杂志》卷三中记载的，北宋年间发生在苏轼和黄庭坚之间的一则玩笑。
黄庭坚《致天民知命大主薄书》
东坡曰：“鲁直(黄庭坚字)近字虽清劲，而笔势有时太瘦，几如树梢挂蛇。”山谷曰：“公之字固不敢轻论，然间觉褊浅，亦甚似石压蛤蟆。”二公大笑，以为深中其病。
大致意思是说，苏轼对黄庭坚说：“庭坚啊，你近来写的字虽然清劲，但有时写得太瘦，简直就像挂在树梢上的蛇。”黄庭坚说：“苏老师的字我当然不敢妄加评说，但有时也觉得肥扁，很像是被压在石头底下的蛤蟆。”二人相对大笑，认为对方说中了自己的缺点。
“死蛇挂树”，与“石压蛤蟆”同出自王羲之所作的《笔势论十二章》“字之形势……不宜伤长，长则似死蛇挂树；不宜伤短，短则似踏死蛤蟆。”这正好反映了字之形势的两个极端，字型如死蛇挂树多是颤笔惹的祸。
《题苏轼寒食帖跋》
颤笔亦称为“战笔”、“抖笔”，是毛笔在运行过程中颤动前行，使点画呈现出一种涩势，以取得线条遒劲的效果。颤笔和提按一样，是笔法中不可或缺的十分重要的技法。黄庭坚巧妙的运用于其中，形成了自己独特的风格，也给后人留下深远的影响。
《致景道十七使君书》
03
“树梢挂蛇”的书法艺术
黄庭坚书写时之特殊运笔动作，经常因为动作过大而造成横画线条中间的断开。他所使用的特意伸长笔画，使章法富有荡漾之姿，千变万化，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓尚意，就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣而言的。
《廉颇蔺相如列传》节选
黄庭坚草书的巨大成就，在《廉颇蔺相如列传》长卷大放异彩。作为山谷51岁时的成熟代表作，此帖已走出了早期《花气诗帖》用笔生硬、少圆转的起步状态，更加完善了中期《杜甫寄贺兰铦诗帖》笔法圆劲、笔势连绵的特点。丰富多样的掠笔、带笔、蹲笔，尤其是独创的颤笔技法，让线条极富振荡感，洋溢着活跃跃的韵律之美，赋予了草书以崭新的境界。
《松风阁诗帖》节选
长波大撇，提顿起伏，一波三折，像是船夫摇桨用力的样子。不论收笔、转笔，都是楷书的笔法，下笔平和沉稳，变化非常含蓄，轻顿慢提。其结体从柳公权的楷书得到启发，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸如荡桨。
《寒山子庞居士诗帖》节选
行笔曲折顿挫，如同逆水撑舟，力能扛鼎。此卷大行书为山谷晚年时所作，波磔横张，气势开拓，点画用笔沉着痛快，笔笔似自空中荡漾而来，充满飞动之势。结字奇宕欹侧，舒展大度，器宇轩昂，时以逆笔取势，具有典型的黄庭坚特色。
《李白忆旧游寄谯郡元参军》草书卷 节选
此诗书法，深得张旭，怀素草书飞动洒脱的神韵，而又具有自己的风格。张旭、怀素作草皆以醉酒进入非理性忘我迷狂状态，纵笼挥洒，往往变幻莫测、出神入化。黄庭坚不饮酒，其作草全在心悟，以意使笔。然其参禅妙悟，虽多理性使笔，也能大开大合，聚散收放，进入挥洒之境。而其用笔，相形之下更显从容娴雅，虽纵横跌宕，亦能行处皆留，留处皆行。
《书杜甫寄贺兰铦诗》
黄庭坚草书《杜甫寄贺兰铦诗》系《宋元宝翰》册中的一开。笔法圆劲，笔势连绵，如龙蛇飞舞，达到心手两忘的境界。尾“寄贺兰铦”四字写作行楷书，矫拔精健，与前草书诗文的飞动气势相映生辉。虽短短八行，却是黄庭坚的草书佳作。此诗帖与藏于台北故宫博物院的黄庭坚《花气诗》帖堪称双美。
《花气薰人帖》
比起黄庭坚其他草书作品，《花气薰人帖》多了些许雅致与从容。与《廉颇列相如传》和《太白忆旧游诗》相比，《花气薰人帖》少了大开大合、纵横捭阖的感觉，行距比加大，显得很疏朗，书写状态也很从容，是黄庭坚作品中难得的安静与文雅的作品。
《送四十九姪诗》
该帖字大如拳，结体多取柳公权法，字大方可尽其笔势。撇捺特长，笔画多取横势，字势舒展俊朗，跌宕起伏，变化出新，极具挺拔之态。
《致明叔少府书》
纵观黄庭坚的一生,享受过荣华富贵，也历尽了坎坷和磨难。很喜欢黄庭坚的名句：“人贤忘陋巷，境胜失途穷。”人生境遇虽难测，但境随心转，一切全看自己如何去面对，没有顺心的生活，只有看开的人生。而黄庭坚的字也为我们这些后来的书法爱好者带来取之不尽的财富。
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