苏轼是中国文化史上罕见的全才，他是文学家，诗人，也是书法家画家，然而，在一个风云变幻的时代，允执厥中的苏轼，注定是悲剧的。
他誉满京师，却也一贬再贬；他豪放旷达，却也遁入佛老；他交游四海，却也闭门却扫…如此种种，为其平添无穷人格魅力，令后人无法不敬他爱他。
跌宕起伏的经历，博闻强识的学养，儒释道杂糅的人生观，赋予了苏轼无穷的人格魅力。
《江上帖》
作家林语堂在《苏东坡传》里，毫不吝惜对苏轼的偏爱:“苏东坡伟大的人格，比中国其他文人的人格，更为鲜明突出，在他的生活和作品里，显露的越充分。”
苏轼的形象复杂丰富，从他的书法作品里即可见一斑。苏门学士李之仪曾经总结道；“东坡从少至老所作字，聚而观之，几不出于一人之手。"
《新岁展庆帖》
苏轼经历了乌台诗案遭贬谪，在黄州的一个江边小镇，成为苏轼一家未来数年的居所。但是摆在他们面前的一大难题，却是生存二字。手里的积蓄终会告罄，何以谋生？来到黄州第二年起，苏轼就做起了农夫。
《归安丘园帖》
苏轼曾将自己开垦的一片荒地比喻成陶渊明游览过的斜川，好一派躬耕田亩的乡野情调。可是，苏轼人生最晦暗的阶段，却也是思想生发，书风、画风、文风突变的转折点。在苏轼留下的一个名作《寒食帖》中，能感受到味道就完全变了。你能仿佛看到一个年近五十的须白老者。在寒雨绵绵的季节里，发出一声声叹息。
《春中帖》
哪个是”真正“的苏轼？人本是复杂的，更何况经历坎坷、才气纵横的坡公？
《人来得书帖》
旷达豪放是他，沉沉郁郁也是他。悲剧，最具直击人心的力量，也最能引发人心的共情。
《渡海帖》
书法的神化，在于天机自发，气韵生动，至情至性。
书境即心境，欣赏一幅好的作品，你能在笔迹游走中，感受到书者情感的波动，体味书者彼时的书写状态，这是单单阅读文字所永远无法企及的精神感受，更是与书者面对面的交流。
《北游帖》
苏轼的字，在绵柔的线条内，蕴含刚劲，所谓“绵里裹铁”，外柔内刚。也是苏轼，赋予书体帖手札独特的情感表达方式。读罢书帖，也便是重走了一遍彼时苏轼的心路。
《次韵秦太虚见戏耳聋》
“苏轼的字好看吗？”
苏轼的字大多扁平，左重右轻，右上翘起，似乎摇摇欲坠，和一般人对汉字的审美相去甚远。而书法爱好者初学时，会被教导临摹王羲之、颜真卿、赵孟頫，但鲜有学苏轼的。
苏轼的好友，北宋书法家黄庭坚曾对苏轼的字评价：石压蛤蟆。着实令人忍俊不禁，倒是贴切。
《获见帖》
二王无论在哪个朝代都被学书者所推崇，苏轼不懂王羲之吗？绝非。
苏轼三十几岁所书的作品《治平帖》，你能从中看到与王羲之、王献之如出一辙的洒脱飘逸，细腻姿媚，妍丽秀美。其后，有元代书法家赵孟頫题跋，赞誉道：“字画风流韵胜”。
《治平帖》
《治平帖》的苏轼书风，一如其人，年少成名，意气风发。
从尚韵到尚意，是苏轼书法演变的一大脉络，而他引导的尚意之风，也影响了后世无数的书法家。
《春中帖》
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