[名作赏析] 昏君！昏君！草书却如此精熟，功力深厚，令人叹息

宋室皇帝没几个有作为的，出了不少昏君，特别是那个宋徽宗赵佶，在位二十多年风流，书画文艺一流，江山却玩完了，后面还有一个赵构，唉……

赵构政治上昏庸无能，然精于书法,善真、行、草书，笔法洒脱婉丽，自然流畅，颇得晋入神韵，明代陶宗仪《书史会要》称：“高宗善真、行、草书，天纵其能，无不造妙。”其书法影响和左右了南末书坛，后人多效法其书迹。

赵构草书《后赤壁赋卷》

《草书后赤壁赋卷》 绢本 25.9×143cm 北京故宫博物院藏

《后赤壁图并赵构书赋卷》南宋， 马和之作 。此图根据苏轼的《后赤壁赋》内容创作。画面上长江浩渺，远山起伏，江心一舟顺流而下，舟中苏轼与同游诸友据舱而坐正在饮酒。此图布局简远，景致清旷，笔法用兰叶描，秀逸而流畅，设色淡雅。

马和之，南宋画家。钱塘(今浙江杭州)人，生卒年不详。高宗绍兴(1131-1162)中登第，官至工部侍郎，有说其为画院待诏，周密曾谓“御前画院仅十人，和之居其首焉”。 善画山水、界画、佛像，尤擅人物，仿“吴装”创用柳叶描(一作马蝗描)，笔法飘逸，着色轻淡，出入古法，脱去习俗，自成一家。当时有“小吴生”之称。

左侧有南宋高宗赵构草书《后赤壁赋》全文，尾有无款篆书《后赤壁赋》全文。赵构草书笔法精熟，笔画稍显瘦峻，可见锋棱筋骨，功力极深。

赵构草书《后赤壁赋》

局部赏析

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是岁十月之望，步自雪堂，

将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶

尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。已而

叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客

曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾

安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久

矣，以待子不时之需。”于是携酒与鱼，复游于赤壁之

下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月

之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履谗岩，

披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽

宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，

风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留

也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，

四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，

戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一

道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游

乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔

之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？”道士顾笑，予亦惊悟。

开户视之，不见其处。

赵构少即醉心书道，陆游曾说：“思陵妙悟八法， 留神古雅，访求法书名画，不遗余力。清闲之燕，展玩摹拓不少怠。”他曾自谓：“余自魏、晋以来以至六朝笔法，无不临摹，众体备于笔下，意简犹存取舍，至若禊帖，测之益深，拟之益严，以至成诵。”他整理收集宣和内府因战乱而散失的占代法帖名画，身体力行地提倡大众研习书法。他认为：“士人于字法，若少加临池之勤，则点画便有位置．无面墙信手之愧。”他自己善学<兰亭序)，便赠之与王子和朝中大臣，又让宋孝宗学书。一时间，以高宗为中心，南宋几乎掀起了一个学书高潮。马宗霍在《书林藻鉴)中说：“高宗初学黄字．天下翕然学黄字，后作米字，天下翕然学米字，最后作孙过庭字，而孙字又盛……盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如此者。”这种以权贵的好恶而人为左右书体盛衰，影响了南宋书法的发展，但宋高宗对南宋书坛的贡献还是不能抹杀的。

著有《翰墨志》一卷，传世墨迹有《草书洛神赋》、《正草千字文》及《光明塔碑》等。传本《顾恺之女史箴图题字》、《褚遂良倪宽赞》 等亦有指为构所书者。