下诗歌 诗人系列专访：一个人的醉生梦死
个人简介：
冷盈袖，浙江金华人，曾用笔名骨与朵等，诗作散见于各诗歌刊物及多种选本。
1.你是由于什么样的机缘开始诗歌写作的？最初喜欢的诗人有哪些？为什么？
冷盈袖：不大记得了，应是十六七岁时。那时堂哥送了我一卷席慕容的诗歌朗诵带，还记得是粉色的带子，里面的音乐非常舒服，至今想起，那声音依然在耳边，仿佛刚刚听完。可惜现今带子不知所终，如若谁在哪家店发现务必告知我，我要再买一卷，里边有我关于青春的所有记忆与声音。因着上述原因，自然我最初喜欢的诗人便是席慕容。
2.在你的写作经历中，哪些诗的写作对你有转折意义？
冷盈袖：《乌镇》：乌有的城镇/乌有的客人/ 乌有的棍子掉下去/击中乌有的你/
起初写诗，觉得自己端着架子，从这首开始，我放下来了，找到了自己的声音与调子，转而开始一种自然的抒写。暂且不管这是好的转折，或者不是，但我因此觉得自在，我想这便是好事。
3.你的诗歌关键词或主题是什么？与评论家的发现和概括有没有差异？
冷盈袖：安静、从容、细腻。似乎甚少受关注，有少数的也是有所同有所不同。
4.你如何处理创作中出现的惯性词语和表述模式？
冷盈袖：顺其自然，幸许哪天便水到渠成了。
5. 你每年大概创作多少首作品？有什么样的写作计划？
冷盈袖：视具体状况而定。没有什么计划，随心，写到哪算哪。
6.能否用几句话表述一下你判断一首新诗是否优秀的标准？并举例。
冷盈袖：简单朴素，语感的自在，想象的自如，情感的自然，有着区别于他人的独特嗓音，辨识度高，细嚼之下，仍觉有无限不尽之意，值得一读再读，不至厌倦的。
7.你认为中国当代诗歌在中国诗歌史上处于什么样的位置？
冷盈袖：这还是留待给那些研究诗歌史的学者们来界定吧。
8.你最喜欢的古代诗人有哪几位？
冷盈袖：苏轼、陶渊明、李商隐，暂且先列这三位。
9.如果只选择五首代表作品，迄今你最满意的是哪几首？
冷盈袖：这是个让我颇为惆怅的问题，跟别人提起，我总是会嚷着，好像首首看着自己都欢喜，会问自己：咦，当时怎么写出来的，这会儿是再也写不出了的，真真是叫人惊讶啊。可过会儿，便又开始不满起来：唉，我还没写出自己想要的诗来啊。就是这样。
10.你的阅读兴趣是哪类书籍？写作之外有哪些爱好？每年有没有出游的计划？
冷盈袖：我的阅读趣味是如此狭窄，涉猎范围又是如此之不广，基本只会一遍又一遍地读适合自己性情的文字，因其适合，才能入心。其他文字也看，但不求甚解，不过至今似乎自己也没对什么真正解过。写作之外喜欢发呆，睡觉，四处走走，看看一切赏心悦目的人、事、物。没有什么出游计划，但应该每年至少会有一次相对远距离的出游。
11.作为个人品质的内心界定方式之一，有没有你厌恶并警惕的诗人、作家与作品？
冷盈袖：没怎么在意，若有不喜，远避便是。
12.请列出十位你愿意跟踪阅读的当代诗人或作家、艺术家。
冷盈袖：因为自己并未就此有过全面的阅读与梳理，无从比对，故暂无法定论。
13.你的本职工作是什么？是否喜欢这件工作？为什么？
冷盈袖：教师，我喜欢和孩子们一起，看到他们干净明亮的眼神便会心生不舍。但是怎么说呢，现今的教育真是叫人纠结。
14.你的出生地与你的写作风格是什么样的关系？你最喜欢的城市是？为什么？
冷盈袖：那是个安静美好的村子，我生命最初的底子就是在那儿打下的。我说不清是什么关系，但一定是有关系的。我喜欢现在呆的这个小山城——武义，小，静，四周不是青山便是田野，抬头可见，抬脚迈几步便到。而且就那么几条街，随意走几步也就穿越整座城了，不如说这不过是个大点的村庄罢了，可以安然地过日子。正因此我喜欢着。
15.你平时与哪些人交往？是否经常聚会？
冷盈袖：除了少数几个朋友，很少与人交往。聚会更是不喜，自然也就基本不参加。
16.请推荐几位你最喜欢的作家、导演、学者、艺术家等，以及他们的作品或书籍。
冷盈袖：挑自己国内的吧，曹雪芹（《红楼梦》）、徐克（《笑傲江湖系列》侠气纵横，勾勒出了一个天马行空、极具古典风神的江湖世界）、黄霑（《沧海一声笑》）、钱钟书（《钱钟书作品集》）。
影响我的十本书
《红楼梦》 《张爱玲文集》 《瓦尔登湖》 《百年孤独》《雪国》
《枕草子》《魅力何来》 《源氏物语》《人间词话》《生命中不能承受之轻》
诗歌：
《暮晚》
最先是山林，然后是小路
那些幽暗和神秘
顺着倾斜的天空，起伏的山脊冲下来
我能感觉到它们的逼近，带着咻咻的鼻息
我忍不住奔跑起来，我的惊慌与一只小鹿相似
《山行》
这属于枝叶的，属于藤蔓的，属于昆虫
小兽的林间
充满了我喜欢的气味
我用一个清晨的时间，从它们身边经过
鸟鸣垂挂下来，枝条垂挂下来
蓝色的天空垂挂下来
《一个人的醉生梦死》
仿佛一直是夜晚
短暂的雨水，适时打开了出口
世界安宁而微醺
天涯很远，檀香很重，四只角的小兽很近
屋檐压得低低。旧日亭台，旧日天气
那些甜，那些软，会逐渐将你遮蔽
直至，你微微泛绿，无止境地慢下来
《立春》
喜欢花朵，喜欢这变暖的天气
把自己分成很多个
用完了雨水，用阳光
小野花微微晃动
像一个人走过来，叫了声：“嗨！”
《静坐》
风就这样一直往下凉
天就这样一直往下蓝
我就这样一直往秋天深处坐
阳光就这样清清亮亮地长到叶片上
《远行》
我想走上屋后的小路，缓慢地穿过
绵延的群山，雾霭
真安静啊，这些隆起的土堆
只有草木，动物们在守着
风一吹，到处是沙沙沙的声音
透过枝叶，天还是那么蓝
年复一年,这里将会被落叶铺满
等阳光进入林间
鸟儿又该开始茫茫地歌唱了
《风》
走在黄昏里，雨后的风吹着
凉凉的。路边的小灌木绿得安静
清亮。就像现在的你
随时可以生出一对翅膀，沿着渐渐暗下来的天光
低低地飞起来
《白云生处》
在山腰蓊蓊郁郁的树梢
一蓬一蓬，一缕一缕
看得见它们的纹理
很快地，就和歇在山顶的融成了更大的一片
下面依然继续着，袅袅的，微微扇动
你多想走过去，摸摸
这些凉的，白的，软的美
《山居生活》
从四楼的走廊看过去，小小的山坡上一片葱茏
竹子，树木组成林子
剩下的空地种着蔬菜
一些泥土裸露在天空下，慢慢发白
常有鸟在飞，你听它们到底说了什么
农人在忙碌
天气这么暖
茄子快紫了吧，南瓜快圆了吧
土豆也该在地下一堆一堆吧，团团坐吧
《漫无边际的白》
我不知道，月亮是夜夜都在的
打开窗，看见它就在后面的屋子上
昏昏的光。想起门边的紫玉兰
花瓣零乱，还有更远的山上
梨花漫无边际的白，只是那么白着
吹过来的风，淡淡地把它们撒下
《暮色中的花朵》
其实，你无法确定
那些是不是覆盆子
它们站得太高了，车子又开得太快
苍茫的暮色中，林子变成了青灰色
只有那些花朵还仰着圆圆的脸，一丛一丛地
努力白着。像是一个，又一个的小月亮
皎洁地升上了半山腰
其实，你无法确定
那些是不是覆盆子
它们站得太高了，车子又开得太快
苍茫的暮色中，林子变成了青灰色
只有那些花朵还仰着圆圆的脸，一丛一丛地
努力白着。像是一个，又一个的小月亮
皎洁地升上了半山腰
《无题》
比起早晨，天色暗了许多
雨继续下
风吹凉了手臂。你抱紧了自己
想变得更小些
对面山道，一个人慢慢往上爬
越来越高，你担心
他马上就要走进乌云里了
《春水》
连青菜都开花了。满畦的嫩绿
流水淙淙，就在旁边的沟渠里
站着，听上那么一会儿
一切似乎便全照在了一面镜子里
《矮墙、树影及其他》
似乎，该有一道矮墙横着
夏日的夜晚，树木
投下的影子里。月光已经很亮了
虫鸣细微，蛙声从遥远的地方传过来
四周多么安静
我突然害怕，害怕就自己一个人
呆站在月色里——
怎么办呢
田野碧绿，群山苍茫
人间辽阔
《黄昏》
暮色降临，村庄寂静
我分明感觉到了林子里蝉的孤寂
它们更加大声地鸣叫，凌厉，悲怆
像是从暗下来的天空
漏出的惊雷和闪电
而四周草木静默，老屋墙上的泥土
安详地接受剥蚀
如果我是它们中的一只
在这夏末的黄昏
我不知道自己是否也能从容，温驯
像满天的星星，发出微微的光
短评
郁 葱：冷盈袖的美好和不急不缓似乎是与生俱来。她文字的情感不是转瞬即逝的，可以让你静下来欣赏。她的诗歌敏感、敏锐，让人神往，如果你想在静谧中感受水墨画般的经典诗意，就去读冷盈袖。
柯 平：冷盈袖这个网名为人关注已有好几年,而我知道她或许要更早一些,在天涯社区的诗歌板块,不过那时她的名字应该还叫骨与朵,不时有新作贴出来,并有一帮铁杆粉丝在下面叫好。她的作品似乎擅长对个人生活的某些瞬间作诗意捕捉,精短的句式,自然、轻逸,语言干净利落,意象简洁质朴。更重要的是,对诗行与诗行间关系的处理,一般人容易忽略或不易把握,她却能从一开始就予以相当的重视,这就使得整体力量结实饱满,似有一种带磁性的呼吸在内部匀称流动。用她所向往的古代的说法,也许该叫暗香浮动才是。当年庞培论沈木槿诗,称之为“单纯、清澈的诗行里积蓄了一种克制着的深沉、强大、甚或反叛的力量”。这一评价如用在她身上,我想应该也是合适的。
李商雨：一个偶然的机缘，我接触到冷盈袖的诗。“冷盈袖”这个名字，我早见过，但也是出于以上原因，这个名字连同其他许多名字从我眼前滑过。当我静下来仔细读她的诗，竟被她的诗吸引了，真的，是那样的好，安静、从容，又是那样新鲜，仿佛是刚出炉的新语言。我断定，这是70年代出生的诗人里一个十分优秀的诗人。
她的诗有一个语境，一个特殊的语境，这好比一个场，它使得阅读者不知不觉进入它的场，进而与她诗中的那个“场”（一个新天新地）融为一体，让我生活在其中，一个别样的地域和别样的光阴，似曾相识而又陌生。我仔细回想，在什么时候，什么地方，让我置身这样的静谧里，直如“小园香径独徘徊”？但是不，这“小园香径”分明是中国古时的光阴，它比这来得更直截、简单，没有那种古典气息，倒分明让人嗅到美国新英格兰州的牧场清新的空气，但我喜欢这样的空气，仿佛弗罗斯特也在那里。
辛泊平：和羽微微一样，冷盈袖的诗也是没有中间过程地进入了我的阅读视野，而且一见倾心。当然，和羽微微的温暖不同的是，冷盈袖的诗更多的是一种南方早春的冷艳。在她的诗里，我读到是一个在现代背景下的深闺少女的热烈与伤感交织的情愫。在那里一切都是打开的，但打开的并不舒展，而是如春风中刚刚睁开眼睛的梨花一枝春带雨，羞涩而隐忍。或许，这种感受来自诗人对语言古典的处理方式上。在冷盈袖的诗里，不避讳那些为所谓先锋诗人诟病的古典意象和节奏感，而是让那些平平仄仄的韵律和散发着江南春雨味道的传统意象承载诗人的现代情感与古典情怀。这一点诗人做得漂亮，做得自然而然、浑然天成。冷盈袖的诗多是短制，而具体到句子也不追求那种长句的绵延感，而是干脆利索，如溪水叮咚，如那些纸墨氤氲的山水写意，言简意长，让人读之忘俗。
寒馨：不夸张地说，我刚刚发现她，看到她的诗不超过5次。第一次，在大象诗社，我只记得我说了句“太可爱了”，并没读完她贴出来的全部的诗，之后很巧，我先后在两、三个地方见到了她的诗，并知道她还有一个名字，叫——骨与朵。在这里贴诗，我从来没试图注明什么，但下午突然有很多想说的话，只是一场酒，让我的脑筋有些木了。但还是清晰可辨，那诗歌里的清丽、细腻和敏感，那种女性特有的能捕捉平凡物象中细微美感的能力，甚至接近了某种极致。那种敏感和对美的体验之深、之精微，连同为女性的我，也不由地赞叹着。一时语短，我只能说，这是个懂得爱的女人，是个能爱得真切、爱得入迷、爱得清淡，而又爱得执着女人，女人中的女人。是为记。
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