[诗词歌赋] 【星星诗刊】如果我没记错，你曾向世界借过一匹野马

美妙震颤入门

臧 棣

微风的吹拂中，你仿佛并不在场。

如果我没记错，你曾向世界借过一匹野马。

一旦命运低于性格，你就解释说

脱缰的，并不是你的影子。

同样，微光并不来自缝隙，就好像翻飞的

紫燕正忙着对宇宙的风景吹口哨。

一个顶端就这样形成了。

随手一拍，云的屁股上

跳舞的梅花鹿已沦为雨的替身。

如果我想补充，拉康好像确实说过

爱，就是献上你所没有的东西。

——原载《情感教育入门》广西师范大学出版社2020年出版

推荐语：臧棣这首诗围绕“美妙震颤”这样一种抽象感开展，是他以写物为主的“入门”后缀诗的非典型。开篇，一种空茫弥散，而“如果我没记错”这样近乎喃喃的连接句，增加了节奏的游刃有余，随之而来的“曾向世界借过一匹野马”，让前面收束的调子顿时开阔。中间部分，“命运低于性格”，令普通读者联想到性格决定命运的老话，而“低于”会产生一种奇妙的水平面上的视觉感。“口哨”“微光”“顶端”“跳舞的梅花鹿已沦为雨的替身”，诗渐渐走向解放和高蹈，最终衬出了末尾两句：“爱，就是献上你所没有的东西”。余味十足，令人百感交集。（推荐人：伯竑桥）

锄 月

宗 昊

金黄的稻谷结出钻石

麻雀离开银杏。空巢的影子

遮住蚁穴，叶子一片一片

落下。女人涂抹唇膏

她来自牌楼，亲眼看到黄昏聚拢在老街

几只灯笼在井中，仿佛做一些祈祷仪式

静静看着蝉躲进黑夜

融入到树皮与忒休斯的传说中

女人找不着北，随着星星的脚步

歌唱梦里的旅人。街道上

几株向日葵蜷缩在松林中

几个失眠的醉人弹着琵琶

平原的荒芜被误以为是戏剧

平静地等待着锄月亮的人

——原载《扬子江诗刊》2021年第1期

推荐语：从题目《锄月》来看，这应是一首富有想象力和令人抱有好奇心的诗。从开头“稻谷”和“麻雀”，及“空巢的影子”等意象生动罗列出深秋的画面感，使人立即联想到当下农村现实生活的一面。后面“女人”出现后的一系列场景刻画，对女人心理的细节描写也是较为娴熟沉稳。结尾在向日葵的铺垫下引出对平原乡村的思考，以及那个夜晚锄地（锄月）农人出现的现实意义。整首诗意象丰沛，搭配自然，画面感和现实性尤其突出。（推荐人：卞云飞）

雪 夜

田永刚

凌晨三点，从睡梦中醒来

想起来时的路

想起远方，想起诗

想起更年轻的你、你们

以及中间青涩的我

那时候，还不会为一条风雪的街道叹息

不会在灯火里，寻找三三两两的星辰

隆冬的风，也只是刮在空旷的地方

而一本书拿在手中，还只是一本书

如今啊，一首老曲子循环播放

我也无法确定

哪一段旋律里含着黎明

窗外，是真实的夜雪

它每每瑟瑟而来，却从不误场

——原载《星火》2021年第2期

推荐语：这首诗，貌似写回忆，写回忆中的景色和人，实质却是在写时间， 写时间的许多种私人形式：梦醒后的时间，脑海里的时间，阅读的时间以及聆听的时间。时间是一个变迁，一个过程，一个发展。然而，从“那时候”到“如今”，过渡点上的“夜雪”竟然是减速的，并不受时间流逝的操控，场景没有任何变化：“隆冬的风，也只是刮在空旷的地方”“它每每瑟瑟而来，却从不误场”。尽管，时间在视觉和听觉上迅速完成了转换，但“哪一段旋律里含着黎明”仍然是未知的，书页还在翻动，音符还在跳跃，雪，还在下。仿佛什么都没有发生，又仿佛一切都早已发生过了，只剩下追忆，在时间身上烙下精神的印迹。诗和远方构成了这首诗的现时性，此时此地或彼时彼地，在现时中统摄着过去和未来。（推荐人：闫语）

水族馆

刘谷雨

我们一起看见

一只海豹栖止于舞台

旁边粗重的绳子

正静静地，躺在铺满藻类和

珍珠细沙的玻璃罩内

而海水，也不可能知道

还有七十二种误入迷宫的鱼

它们在暖灯中

夸张地，扭动着臃肿

又光滑的身体

当一首音乐停下来

奖励送回到嘴边

它们才收起惊慌

每一天都是这样

每一天，它们都对自己扮演的角色

一无所知，每一天

都有一个卡在鱼篓的人

面朝大海

——原载《延河》2020年11期

推荐语：水族馆里海豹和“七十二种误入迷宫的鱼”都被生存的需要驯化了，“每一天都是这样/每一天，它们都对自己扮演的角色/一无所知”，在这里已经不是悲哀，是一种常态。诗如果写到这里结束，也就很难称之为诗了。诗人在此刻笔锋通过一个逗号，继续写道“每一天/都有一个卡在鱼篓的人/面朝大海”。作为观赏者，诗人的使命便是打通人与动物之间的隔阂，那个卡在鱼篓的人不正是作为观众的我吗？诗人的眼中万物皆有灵性，万物皆是我的化身。每一天为了生存、生活奔忙着、谄媚着现实的我，和海豹、各种鱼居然是殊途同归，唯一的区别就在于，我们面朝大海，还有很多梦想。至于水族馆的动物有没有，就不是诗所探究的问题了。（推荐人：崔完生）