[艺论·研究] 瀛奎律髓49·卷15暮夜类，杜甫七律景语，带有浓厚情感色彩

《瀛奎律髓》卷15暮夜类中，七言律诗仅仅选录了11首，当然还是少不了诗圣杜甫的作品。

杜甫被选录的三首诗，第一首前三联写景，后二首前二联写景，后面则以抒情议论为主。这三首诗的景物，无不带有诗人悲凉的情感色彩。即使不看后面的议论抒情部分，只看景物描写，也会被感染。所以王国维说，景语即情语。

岁暮隂阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼔角声悲壮，三峡星河影动揺。

野哭千家闻战伐，夷歌几处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。

前三联都对仗。首联虽然是工对，但在语法上是不同的：催-短景，短景是催的宾语；霁-寒宵，寒宵是“霁”的时间状语，。

前三联写景，有实有虚，第三联景中夹有议论。这种萧飒凄清的景物描写，透露出杜甫的悲情。

这首诗大约作于大历元年(公元766年)冬，杜甫寓居夔州西阁。当时四川内有军阀混战，外有吐蕃侵袭。而杜甫好友李白、严武、高适等均已经故去。

所以结尾有“卧龙跃马终黄土”的感慨， 用诸葛亮公孙述的典故，表述自己与朋友，征战的敌我双方，世上的一切英雄或者凡人，最终都会归于黄土。那些曾经发生故事、情感、回忆，终将寂寥消散。

方回点评颔联：

三四东坡所赏，世间此等诗，惟老杜集有之。

五更鼔角声悲壮，三峡星河影动揺。上联有声，下联有色，人间战伐争斗的悲壮，自然界的雄奇阔大，在这个冬夜里令诗人百感丛生。

颔联这两句似乎纯写景，但南宋词人周紫芝在《竹坡诗话》中分析说：

凡诗人作语，要令事在语中而人不知。

余读太史公《天官书》：“天一、枪、棓、矛、盾动摇，角大，兵起。”杜少陵诗云：“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”盖暗用迁语，而语中乃有用兵之意。诗至于此，可以为工也。

周紫芝说，杜甫的这两句诗出自司马迁《史记·八书·天官书》。 表面写景，其实有用兵之意，所以颈联引出“野哭千家闻战伐”之句。杜甫作诗，脉络或明或暗，环环相扣。

霜黄碧梧白鹤栖，城上击柝复乌啼。客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄。

南渡桂水阙舟楫，北归秦川多鼔鼙。年过半百不称意，明日看云还杖藜。

方回点评说：

自是一种骨格风调，又自是一种悲壮哀惨

前2联写景，风凄月白，柝响乌啼。景语即情语，把景物描绘得如同一幅阴惨惨的黑白画，自然心情也好不到哪里去。

后2联感慨抒情：南渡没有船，北归战火未息，我年过半百，何处是归宿呢?今夜面对凄风惨月，明天无处可去，还在这里继续杖藜看云吧。

这首诗中有很多不合律之处，是一首拗体七律。这类多处不合律，但音节上仍自和谐的诗，被称为吴体，杜甫的吴体诗除了这首《暮归》，还有《崔氏东山草堂》、《晓发公安》等名作。

楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。返照入江翻石壁，归云拥树失山村。

衰年肺病惟高枕，絶塞愁时早闭门。不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。

先看看方回的点评：

想必先得三四，故以返照命题，翻字、失字，诗眼也。

方回说，老杜可能先有了颔联（返照入江翻石壁，归云拥树失山村。），然后在添枝增叶，写成这首七律，所以题目为颔联的前2字：返照。上联的翻、下联的失，为一句之诗眼。

诗眼，指诗句中起到动词作用的动词、形容词甚至副词等。例如故国犹兵马，犹，即犹有之意，作谓语动词用，就是一句之眼。

又如这首诗的第一句：楚王宫北正黄昏，正，即正逢之意，也作谓语动词用，和下联的“过”对仗，也是一句之眼。

返照入江翻石壁，归云拥树失山村。这种句子有两个谓语，即两个诗眼：入、翻；拥、失。

主语是前2字，返照入江+（返照）翻石壁，归云拥树（归云）失山村。每句各有两组主谓宾组成，主语相同，后一组的主语被省略了。

这类句法有时候前后主语不同，也可以省略，例如《秋兴八首》中：日绕龙鳞+（我）识圣颜，前一个主语是日，后一个省略的主语是我。

也有前后主语相同，但是都被省略了，例如《冬至》中：（我）杖藜+（我）雪后临丹壑。

这首诗前两句写景，后两句抒情，是常见的律诗章法。

诗中意象的选择，往往带有诗人的主观情感色彩。

而围绕意象所使用的动词、形容词、修饰语等，更是如此，例如：野哭，夷歌，声悲壮，影动摇，风凄凄，短景，寒宵。

好比一部电影的画面，阳光明媚与月黑云暗当然感受不同，会影响观者的情绪，这种情绪，就是诗人自身的情绪，他通过景物的描绘传导到读者的心里。暮夜类题材的作品，更容易传导这种情绪。

结束时，依照惯例作七律一首为今天作业，《再过池州游齐山平天湖》：

重过齐山日影昏，平天湖色动诗魂。潮平曲渚疑无径，月上遥峰似有村。

武穆练兵曾驻马，樊川纵酒亦留痕。霜头照水人依旧，不觉浮生去似奔。

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