[名作赏析] 诗中的七言句和词中的七言句，有什么相同或不同？

前言

无论近体诗还是古体诗，七言句都是最常见的句式之一。另外，被称为长短句的词中，七言句也是很常见的一种句式。

诗和词中的七言句，既有相同之处，也有不同之处。

一、近体诗中的七言句

近体诗有四种基本的句式，

仄起仄收：【仄】仄【平】平平仄仄，

平起平收：【平】平【仄】仄仄平平。

平起仄收：【平】平【仄】仄平平仄，

仄起平收：【仄】仄平平【仄】仄平。

其中1、3、5字，经常是平仄均可的，如上【】标志的位置。2、4、6字大多是平仄固定的。例如杜甫的《绝句》：

两个黄鹂鸣翠柳，【仄】仄【平】平平仄仄，

一行白鹭上青天。【平】平【仄】仄仄平平。

窗含西岭千秋雪，【平】平【仄】仄平平仄，

门泊东吴万里船。【仄】仄平平【仄】仄平。

另外，仄起仄收句式（仄仄平平平仄仄），在唐诗中，经常变化为：【仄】仄平平仄仄仄、【仄】仄平平仄平仄，这两种2、3、4、5、6都是固定平仄的。

虽然这两个变格，相对固定，但是三种句式是随意使用的，后两者在律诗中并不少见。但是在词中，这三种句式是不能随意变化的。

二、词中的仄起仄收句式，不能随意变格

词中有不少句式，直接用律句，可平可仄处，和近体诗相似。例如常见的词牌《浣溪沙》：

宿醉离愁慢髻鬟，六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。

◎●⊙○◎●△　，◎○⊙●●○△。　⊙○◎●●○△

罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。

⊙●◎○○●●，◎○⊙●●○△。　◎○⊙●●○△

这首词，全部用七言律句。其中“⊙”标应平可仄 ，“◎”标应仄可平，○”标平声 ，“●”标仄声 。

可以注意到，罗袜况兼金菡萏，就是上面说到仄起仄收句式，但是在词谱中的这句，不能改为：【仄】仄平平仄仄仄、【仄】仄平平仄平仄。

又如《瑞鹧鸪》，其中一体，其实就是标准的七律：

雨多庭石上苔文，门外春光老几分。

为把旧书藏宝带，误翻残酒湿绡裙。

风头花片难装缀，愁里莺声怯听闻。

恰似剪刀裁破恨，半随妾处半随君。

这首词的作者是南宋诗人徐照，只是过于阴柔，所以《珠花簃词话》中评价说：

《瑞鹧鸪》调与七言律诗同，山民此词却必不可作七律观，此词与诗之别也。

词谱，是后人根据唐宋人的作品归纳出来的，虽然不是百分百的严谨，但是仄起仄收句式不可随意变格这一点。

简单来说，作律诗的时候，仄起仄收这三种句式，诗人想用就用。填词的时候，如果词谱是平仄仄，就断断不可随意改为仄平仄与仄仄仄的。

三、四三结构与三四结构

近体诗的七言句，在节奏上，基本可以看作4-3结构，例如：

两个黄鹂--鸣翠柳，

一行白鹭--上青天。

窗含西岭--千秋雪，

门泊东吴--万里船。

词中的七言律句，也遵循近体诗的这种节奏，例如小令《浣溪沙》：

一曲新词--酒一杯,

去年天气--旧亭台。

夕阳西下--几时回?

无可奈何--花落去,

似曾相识--燕归来。

小园香径--独徘徊。

长调词牌，例如《摸鱼儿》：

惜春长恨-花开早，

天涯芳草-迷归路。

不过，词的句式更加灵活，有不少三四结构的七言句式，前三字常被看作三字豆：

更能消、几番风雨。《摸鱼儿》

凭栏处、潇潇雨歇。《满江红》

二十年、重过南楼。《唐多令》

更那堪、频频顾盼。《烛影摇红》

暗尘锁、一床弦索。《解连环》

四、词中七言拗句

1、可救拗的拗句

第二部分说过，诗中可平可仄处，词中律句也大致如此，其中律句中的半拗句，在词中也能见到，例如周邦彦的《秋蕊香》：

乳鸭池塘水暖。风紧柳花迎面。午妆粉指印窗眼。曲里长眉翠浅。

问知社日停针线。探新燕。宝钗落枕梦魂远。帘影参差满院。

午妆粉指印窗眼，宝钗落枕梦魂远，仄平仄仄仄平仄，第六字用了仄声，即近体诗中的半拗句。在近体诗中，可救可不救。

这首词中，还有完全的大拗句，例如周邦彦的《西河》：

酒旗戏鼓甚处市　，仄平仄仄仄仄仄

这种后5字五连仄的句式，王力先生总结近体诗的救拗时介绍过，这种是必须救拗的句式，和上面提到的半拗句一样，也用（平仄）平平平仄平的句式。不过词牌中，无所谓救拗，依照词谱填写即可。

2、不可救拗的拗句

前面说过，平平平仄仄，在词牌中不可随意改为平平仄平仄或者平平仄仄仄。但是也有特别的词牌，例如《贺新郎》，苏轼的这首：

乳燕飞华屋。悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。手弄生绡白团扇，扇手一时似玉。渐困倚、孤眠清熟。帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。又却是，风敲竹。

石榴半吐红巾蹙。待浮花、浪蕊都尽，伴君幽独。秾艳一枝细看取，芳心千重似束。又恐被、秋风惊绿。若待得君来，向此花前，对酒不忍触。共粉泪，两簌簌。

李清照在《词论》中曾经评价苏轼说：“往往不协音律。”不过李清照并没有具体指出哪一首。

在这首贺新郎中有句：秾艳一枝细看取，可以看作：平仄仄平仄仄仄，也可以看作：平仄仄平仄平仄。、

因为“一”是仄，所以这句诗不能救拗，只能看作古体诗句了。至于与是否“协音律”相关，就不知道了。

张元干有两首千古流传的《贺新郎 》，一首是送别胡铨的：

梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆崙倾砥柱。九地黄流乱注。聚万落、千村狐兔。天意从来高难问，况人情、老易悲如许。更南浦，送君去。

凉生岸柳催残暑。耿斜河、疏星淡月，断云微度。【万里江山知何处】。回首对床夜语。雁不到、书成谁与。【目尽青天怀今古】，肯儿曹、恩怨相尔汝。举大白，听金缕。

万里江山知何处，目尽青天怀今古，也是古风句：仄仄平平平平仄。

另一首是写给李纲的《贺新郎·寄李伯纪丞相》：

曳杖危楼去。斗垂天、沧波万顷，月流烟渚。扫尽浮云风不定，未放扁舟夜渡。宿雁落、寒芦深处。怅望关河空吊影，正人间、鼻息鸣鼍鼓。谁伴我，醉中舞。

十年一梦扬州路。倚高寒、愁生故国，气吞骄虏。要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语。谩暗涩铜华尘土。【唤取谪仙平章看】，过苕溪、尚许垂纶否。风浩荡，欲飞举。

唤取谪仙平章看，也是古风：仄仄仄平平平仄。不过，要斩楼兰三尺剑，是律句：仄仄平平平仄仄。

下阕的这两句，不仅苏轼和张元干，还有很多词人用古风句式，可见，这里用拗句是一种习惯，大家都比较认可了。

结束语

词中的七言句，大多是律句或者三字豆+4字，也有些拗句。

词中句式的平仄，还是要依照词谱填写。不过，有很多唐宋词，并没有被词谱收录。所以也有人，看不上词谱，而是按照古人的作品填词，甚至严格按照古人作品的四声填写。这个故事我记不清在那本书里看到的。

@老街味道

8句诗罗列4人名和4地名，白居易用句法变化，避免结构重复