01
《难忘曲》
夹道开洞门，弱杨低画戟。
帘影竹华起，箫声吹日色。
蜂语绕妆镜，拂蛾学春碧。
乱系丁香梢，满栏花向夕。
门前洞开，杨柳依依，画戟低垂，展示出静谧庄重的府邸风貌。帘影摇曳间，竹影婆娑，仿佛有悠扬的箫声穿透日色弥漫开来。闺房之中，蜜蜂围绕妆镜盘旋，女子轻拂蛾眉，仿效春日碧草之色；丁香花梢乱系，栏杆内外，满园花卉向着夕阳渐渐凋谢，构成一幅富有诗意的生活画面。全诗通过对景物细腻入微的刻画，抒发了对过往美好时光的深深怀念与不舍。
02
《示弟》
别弟三年后，还家一日馀。
醁醽今夕酒，缃帙去时书。
病骨犹能在，人间底事无。
何须问牛马，抛掷任枭卢。
此诗讲述了诗人与弟弟阔别三年后短暂团聚的情景。今晚兄弟俩共饮美酒，眼前所见仍是离家时携带的缃帙图书，而诗人虽然疾病缠身，仍坚韧地生活于世，感叹世间变幻无常。最后他告诫弟弟无需过于计较得失，人生中的成败如同赌博一般难以预测，应当洒脱面对生活的起落。
03
《残丝曲》
垂杨叶老莺哺儿，残丝欲断黄蜂归。
绿鬓年少金钗客，缥粉壶中沉琥珀。
花台欲暮春辞去，落花起作回风舞。
榆荚相催不知数，沈郎青钱夹城路。
垂杨的老叶下，黄蜂采蜜归巢，年轻的佳人头上插着金色的钗饰，在酒壶中美酒如琥珀般沉醉。随着黄昏将近，春花纷纷从花台上飘落，犹如回风起舞。榆荚繁多难以计数，而诗人沿着夹城路漫步，思绪万千，联想到沈郎青钱般的命运流转。
04
《七夕》
别浦今朝暗，罗帷午夜愁。
鹊辞穿线月，花入曝衣楼。
天上分金镜，人间望玉钩。
钱塘苏小小，更值一年秋。
傍晚银河渐暗，闺阁深处弥漫着深夜的忧愁。喜鹊飞离牵牛织女相聚的月桥，而花朵被晾晒在楼上，似乎也在期待着这场天上的盛会。天上的金镜（即圆月）分离，人间仰望着那象征团圆的玉钩，寄托着人们对爱情与团聚的渴望。诗末提及杭州名妓苏小小，他说无论世俗贵贱，都在这一年一度的七夕之夜共同感受着悲欢离合。
05
《休洗红》
休洗红，洗多红色浅。
卿卿骋少年，昨日殷桥见。
封侯早归来，莫作弦上箭。
“休洗红”是一首劝喻诗，借用鲜艳红色的逐渐褪去比喻青春易逝、红颜易老。诗中提到的“卿卿”是一位正值青春年少的男子，回忆起他在殷桥的英姿勃发。诗人寄语他早日建功立业，封侯归乡，切勿虚度光阴，变成无法回头的离弦之箭。
06
《雁门太守行》
黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。
角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。
半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。
报君黄金台上意，提携玉龙为君死。
黑云压境，敌军气势汹汹，但在阳光照射下，战士们的甲胄熠熠生辉，形成强烈的视觉反差。角声震天，秋色浓郁，战场上的血迹在夜晚凝结为紫色。半卷红旗逼近易水，严寒使战鼓声低沉，但士气未减。这首诗生动再现了一场激战前夕的紧张气氛，展现了士兵们坚守阵地，誓死捍卫国家的决心，表达了对黄金台上慷慨赴义精神的高度赞扬。
07
《蜀国弦》
枫香晚花静，锦水南山影。
惊石坠猿哀，竹云愁半岭。
凉月生秋浦，玉沙粼粼光。
谁家红泪客，不忍过瞿塘。
枫香晚花静谧无声，锦江映衬着南山的倒影。陡峭山崖上，猿猴因惊石滑落发出哀鸣，半山腰的竹林与云雾交织，笼罩着淡淡的愁绪。秋月皎洁，洒落在秋浦之上，晶莹的沙砾闪烁着粼粼波光。在这样的夜晚，有一位饱含泪水的过客，因为心中悲痛而不忍穿越险峻的瞿塘峡。
08
《苏小小墓》
幽兰露，如啼眼。
无物结同心，烟花不堪剪。
草如茵，松如盖。风为裳，水为珮。
油壁车，夕相待。冷翠烛，劳光彩。
西陵下，风吹雨。
这首诗是对古代美女苏小小的追忆。诗中借幽兰花上晶莹露珠如泣如诉的眼眸，表达苏小小已逝，世间再无与她心灵相通之人。烟花虽美却不能永存，正如她的生命般短暂。草如茵褥，松如伞盖，风为霓裳，水为佩饰，一切都恍若仙境。苏小小的油壁车依旧在西陵之下等待，然而只有冰冷的翠烛空放光芒，风雨交加，更显凄凉。
09
《梦天》
老兔寒蟾泣天色，云楼半开壁斜白。
玉轮轧露湿团光，鸾珮相逢桂香陌。
黄尘清水三山下，更变千年如走马。
遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻。
诗人在梦境中登上天空，见到月宫景色。月亮在云层中若隐若现，宛如玉轮碾过露珠，散发出湿润而明亮的光辉。在桂花飘香的小径上，遇见了佩戴鸾铃的仙女。随后诗人跨越时空，看到黄尘下的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山变换迅速，仿佛历史瞬间流逝。远方凡间的九州大地化为几点烟火，而广阔无垠的海洋则倾泻在一杯之中，原来宇宙之广大与人间之渺小的感概油然而生。
10
《天上谣》
天河夜转漂回星，银浦流云学水声。
玉宫桂树花未落，仙妾采香垂珮缨。
秦妃卷帘北窗晓，窗前植桐青凤小。
王子吹笙鹅管长，呼龙耕烟种瑶草。
粉霞红绶藕丝裙，青洲步拾兰苕春。
东指羲和能走马，海尘新生石山下。
夜空中星河流转，天河里的星星似水波荡漾，云端泛起流水之声。月宫中的桂花四季盛开，仙女们采摘芬芳，身上佩带的璎珞随风摇曳。秦妃清晨卷帘，窗外栽种的凤凰梧桐幼小可爱，王子吹奏着长笛，呼唤神龙耕耘云烟之地种植仙草。仙女们穿着粉霞红绶的华丽裙子，春天时在青洲采撷兰草。又写到羲和驾驭太阳疾驰，而在东海之下，石头山下已是新尘飞扬。
11
《浩歌》
南风吹山作平地，帝遣天吴移海水。
王母桃花千遍红，彭祖巫咸几回死。
青毛骢马参差钱，娇春杨柳含细烟。
筝人劝我金屈卮，神血未凝身问谁。
不须浪饮丁都护，世上英雄本无主。
买丝绣作平原君，有酒惟浇赵州土。
漏催水咽玉蟾蜍，卫娘发薄不胜梳。
看见秋眉换新绿，二十男儿那刺促。
此诗借助夸张想象，叙述了天地洪荒巨变的场景。南风吹动山川变为平原，天吴转移海水。神仙世界的王母桃花历经千载依然红艳，传说中的长寿人物彭祖和巫咸也经历数次生死轮回。骏马青鬃、金钱斑纹，春风杨柳嫩芽初绽，都展现出生机盎然的春景。诗人饮酒之时受到筝乐手的劝饮，思考生命的短暂与归属。他主张不必拘泥于世间权位，认为真正的英雄不受束缚，并以古人豪情自励。
12
《秋来》
桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。
谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。
思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。
桐叶萧瑟、秋虫哀鸣，昏暗的灯光下，简策上的文字恐受蛀虫侵蚀。诗人思念之情在秋夜格外强烈，雨冷风凄，似乎连亡者的香魂也在为孤独的读书人悲悼。秋坟旁传来吟唱鲍照诗歌的声音，其中蕴含的遗憾与悲愤化为千年碧血，深深地埋藏在地下。
13
《秦王饮酒》
秦王骑虎游八极，剑光照空天自碧。
羲和敲日玻璃声，劫灰飞尽古今平。
龙头泻酒邀酒星，金槽琵琶夜枨枨。
洞庭雨脚来吹笙，酒酣喝月使倒行。
银云栉栉瑶殿明，宫门掌事报一更。
花楼玉凤声娇狞，海绡红文香浅清，
黄鹅跌舞千年觥。
仙人烛树蜡烟轻，清琴醉眼泪泓泓。
诗人以秦王游历天地八极的壮志豪情开场，剑光闪耀，天空湛蓝如洗。羲和驾驭太阳，敲击出玻璃般清澈的声音，仿佛过去的灾难灰飞烟灭，万物更新。秦王设宴，邀请星辰共饮，音乐激昂，月光下举杯对月，甚至令月亮逆行。宫殿明亮如银，宫门报更，花楼上的玉凤叫声娇媚，海绡香巾散发着淡淡清香，舞动的黄鹅仿佛在千年酒觥中跳跃。仙人的烛火轻烟缭绕，琴音悲壮，弹琴人泪眼盈眶。
14
《琴曲歌辞·走马引》
我有辞乡剑，玉锋堪截云。
襄阳走马客，意气自生春。
朝嫌剑光静，暮嫌剑花冷。
能持剑向人，不解持照身。
诗人手中握有一把辞乡宝剑，其锐利足以切割浮云。他以襄阳走马客自比，胸中豪情勃发，犹如春意盎然。早晨尚嫌剑光沉静，夜晚又嫌剑花冷冽，尽管能够仗剑面对他人，却未能借此自我审视内心。这既是对侠客生涯的描写，也是对自身心境的一种反思。
15
《湘妃》
筠竹千年老不 死，长伴秦娥盖湘水。
蛮娘吟弄满寒空，九山静绿泪花红。
离鸾别凤烟梧中，巫云蜀雨遥相通。
幽愁秋气上青枫，凉夜波间吟古龙。
此诗以湘妃传说为背景，讲述了湘妃（舜帝二妃）的哀婉故事。千年不朽的筠竹，长久以来陪伴着湘妃，守护在湘水边。蛮娘（可能代指湘妃）的歌声在寒冷的天空中回荡，使得九座青山沉浸在寂静的绿色中，泪花如红花般鲜艳绽放。湘妃与舜帝分别的情景如鸾凤失偶，烟雾弥漫的梧桐林中透出深深哀愁。秋气凝聚的忧郁攀上了青翠的枫树，在清凉的夜晚，湘江水面似乎传来古老龙吟，一份深深的怀念与哀思。
16
《古悠悠行》
白景归西山，碧华上迢迢。
今古何处尽，千岁随风飘。
海沙变成石，鱼沫吹秦桥。
空光远流浪，铜柱从年消。
白昼的景象渐渐回归西山，碧空中的星光显得遥远无边。古今之事哪里有个尽头，千年的岁月随着风一同飘散。时间流转，海沙石化，鱼沫可以吹过秦桥；时光荏苒，空旷的光影在远方漂流，古老的铜柱随着时间的推移逐渐消失。诗人通过自然景象的变化，抒发对世事沧桑、时间无情的感慨。
17
《老夫采玉歌》
采玉采玉须水碧，琢作步摇徒好色。
老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。
夜雨冈头食蓁子，杜鹃口血老夫泪。
蓝溪之水厌生人，身死千年恨溪水。
斜山柏风雨如啸，泉脚挂绳青袅袅。
村寒白屋念娇婴，古台石磴悬肠草。
为了采得珍贵的水碧玉石，老夫饱受饥寒之苦，以至于感动了龙灵。然而蓝溪的水质因人为开采变得浑浊不清，无法洗涤玉石。在夜雨中，老夫只能以蓁子果腹，听着杜鹃哀啼，泪水涟涟。蓝溪似乎厌恶生人，人们为了采玉付出生命代价，却留下千年怨恨于溪水之间。山崖上，风吹柏树如同尖啸，悬崖下挂着采玉的绳索随风摇摆。乡村破败的白屋里，老夫想念家中亲人，古老的石阶上生长着令人肝肠寸断的悬肠草。
18
《伤心行》
咽咽学楚吟，病骨伤幽素。
秋姿白发生，木叶啼风雨。
灯青兰膏歇，落照飞蛾舞。
古壁生凝尘，羁魂梦中语。
诗人仿效楚辞风格，以患病之躯感叹生活中的痛苦与悲伤。秋日里白发丛生，体弱多病，风雨中的落叶增添了无尽的凄凉。灯火渐熄，飞蛾围绕残光舞蹈，古壁积满了灰尘，仿佛灵魂在梦境中呢喃哀语。
19
《屏风曲》
蝶栖石竹银交关，水凝绿鸭琉璃钱。
团回六曲抱膏兰，将鬟镜上掷金蝉。
沉香火暖茱萸烟，酒觥绾带新承欢。
月风吹露屏外寒，城上乌啼楚女眠。
蝴蝶栖息在石竹与银色交缠之处，水池中的鸭子像绿色琉璃钱币般温润可爱。六曲屏风环绕着如膏状馨香的兰花，女子将秀发高高盘起，发髻上装饰着金色的蝉形发簪。沉香燃烧时温暖四溢，烟雾缭绕，香薰与茱萸的香气交融在一起，宴会上宾客畅饮，新添的欢乐气氛弥漫。月风轻拂，露珠从屏风外带来一丝凉意，城头乌鸦啼叫，楚地佳人安睡其间。
20
《南山田中行》
秋野明，秋风白，塘水漻漻虫啧啧。
云根苔藓山上石，冷红泣露娇啼色。
荒畦九月稻叉牙，蛰萤低飞陇径斜。
石脉水流泉滴沙，鬼灯如漆点松花。
秋天的田野明媚开阔，秋风吹过带着纯净的气息，池塘水清澈见底，昆虫鸣叫声响成一片。山石缝隙中的苔藓染上了一片秋色，红色的花朵在冷露中娇艳欲滴。九月的稻田中稻穗交错，萤火虫在低矮的田间小路上缓缓飞舞。岩石间的泉水滴落沙地，鬼灯似的磷火点缀在松树的枝头，营造出一种宁静而又神秘的秋夜氛围。
21
《贵主征行乐》
奚骑黄铜连锁甲，罗旗香干金画叶。
中军留醉河阳城，娇嘶紫燕踏花行。
春营骑将如红玉，走马捎鞭上空绿。
女垣素月角咿咿，牙帐未开分锦衣。
一位尊贵公主出行时的盛大场面，骑兵身披黄铜锁链铠甲，旗帜飘扬，上面装饰着香气浓郁的彩绘叶子。主力军在河阳城中尽情欢饮，留下了难忘的回忆，而精美的马匹由娇俏的少女驾驭，在繁花盛开的路上欢快前行。春营中的骑将个个英姿焕发，宛如红玉雕琢而成，他们纵马扬鞭，奔驰在空中划过的绿意之中。城墙上的白色月光映照着城楼一角，戍守女兵的哨音清脆悦耳，大帐尚未开启，锦衣华服的将领们已在准备即将举行的盛宴。
22
《宫娃歌》
蜡光高悬照纱空，花房夜捣红守宫。
象口吹香毾(登毛)暖，七星挂城闻漏板。
寒入罘罳殿影昏，彩鸾帘额著霜痕。
啼蛄吊月钩栏下，屈膝铜铺锁阿甄。
梦入家门上沙渚，天河落处长洲路。
愿君光明如太阳，放妾骑鱼撇波去。
蜡烛明亮照亮了空旷的纱帐，宫女在深夜捣制红色的守宫（古代一种用于女子贞操象征的蜥蜴），其场景充满神秘与寂寥。象牙口的熏炉散发出温暖的香气，华丽的帷幔如登毛般柔软舒适，夜空中北斗七星熠熠生辉，同时能听到宫殿外传来的更漏声。寒冷侵入宫殿，罘罳殿影昏暗，彩鸾图案的帘额上也结了霜痕。蟋蟀在月下的钩栏下悲鸣，被锁住的宫娃阿甄只能屈膝在铜铸的地铺上度过漫漫长夜。她梦见自己回到家乡，在沙滩上行走，沿着天河洒落的方向寻找出路，心中祈愿能够像阳光一样自由，驾鱼遨游在浩渺的水波中摆脱束缚。
23
《堂堂》
堂堂复堂堂，红脱梅灰香。
十年粉蠹生画梁，饥虫不食推碎黄。
蕙花已老桃叶长，禁院悬帘隔御光。
华清源中礜石汤，裴回白凤随君王。
“堂堂”重复使用强调了曾经辉煌壮丽的宫殿如今只剩下空洞与颓废。红梅凋零，只余下梅花的清香，十年过去，蛀虫侵蚀了画梁，饥饿的虫子都不愿意吃掉那些破碎的黄色粉末。蕙花已然老去，桃花正茂盛，宫廷内高悬的帘幕遮挡住了昔日皇家的光芒。提及华清源温泉，那里曾是皇帝沐浴之地，白凤凰伴随君王在此徘徊。整首诗传递了繁华落尽，旧时荣光不再的哀惋之情。
24
《牡丹种曲》
莲枝未长秦蘅老，走马驮金斸春草。
水灌香泥却月盘，一夜绿房迎白晓。
美人醉语园中烟，晚华已散蝶又阑。
梁王老去罗衣在，拂袖风吹蜀国弦。
归霞帔拖蜀帐昏，嫣红落粉罢承恩。
檀郎谢女眠何处？楼台月明燕夜语。
春天种植牡丹的过程以及花开花落的瞬间美态，还未等到莲枝生长起来，秦蘅已经衰老，人们赶着马车运送牡丹种子，在早春时节挖掘土地播撒希望。精心浇水施肥，一夜之后牡丹嫩芽便从泥土中崭露头角，迎接黎明的到来。园中美人陶醉于烟雾缭绕的花香之中，待到傍晚，花儿开始凋谢，蝴蝶也随之离去。想起当年梁王虽然逝去，但其华丽的罗衣犹在，那拂袖风中似乎还飘荡着来自蜀地的琴音。暮色降临，披着霞帔的牡丹在蜀国帐下黯然失色，结束了一段荣耀，不知明日花开何处，只有楼台上月明之夜，燕子还在低声细语。
25
《致酒行》
零落栖迟一杯酒，主人奉觞客长寿。
主父西游困不归，家人折断门前柳。
吾闻马周昔作新丰客，天荒地老无人识。
空将笺上两行书，直犯龙颜请恩泽。
我有迷魂招不得，雄鸡一声天下白。
少年心事当拏云，谁念幽寒坐呜呃。
诗人借饮酒叙事，表达怀才不遇的心情。主人举杯祝客人健康长寿，但提到主父西行陷入困境，家人在家门前折柳期盼他归来。诗人以马周早年不被赏识的经历为例，说他曾仅凭两行字的书信就打动皇帝获得恩泽。自己内心彷徨犹如迷失的灵魂，期待着振作奋起的机会，正如雄鸡一唱天下白，年轻人应当胸怀壮志，而非在困厄中唉声叹气。
26
《长歌续短歌》
长歌破衣襟，短歌断白发。
秦王不可见，旦夕成内热。
渴饮壶中酒，饥拔陇头粟。
凄凄四月阑，千里一时绿。
夜峰何离离，明月落石底。
裴回沿石寻，照出高峰外。
不得与之游，歌成鬓先改。
诗人感叹长歌使人破衣襟，短歌令白发断裂，可见情感深沉强烈。想见秦王而不能，日夜思念内热煎熬。只能借酒消愁，饥时拔取田间谷物充饥。四月将尽，大地万物一时皆绿，山峰离离，月光照亮山谷，诗人徘徊寻觅，渴望超脱现实，但始终未能实现，以至于歌唱终了，双鬓已显露出岁月的痕迹。
27
《三月过行宫》
渠水红繁拥御墙，风娇小叶学娥妆。
垂帘几度青春老，堪锁千年白日长。
春天的行宫周围渠水涨满，红色的繁花簇拥着围墙，风中轻轻摇曳的小叶片仿若美丽的女子梳妆打扮。几度春风吹过，垂下的窗帘见证了青春的流逝，这闲置已久的行宫仿佛封锁了千年的白日光阴。
28
《追和何、谢铜雀妓》
佳人一壶酒，秋容满千里。
石马卧新烟，忧来何所似。
歌声且潜弄，陵树风自起。
长裾压高台，泪眼看花机。
诗人追和前人作品，描述佳人独酌一壶酒，秋日里的容颜美丽动人，却又流露出难以言表的忧愁。石马静卧在新燃的烟火中，这份忧虑究竟有何等相似？歌声悄然响起，陵墓周围的树木也被风吹动起来。长长的裙摆在高台上飘扬，透过泪眼，佳人注视着凋零的花机，满怀哀思。
29
《画角东城》
河转曙萧萧，鸦飞睥睨高。
帆长摽越甸，壁冷挂吴刀。
淡菜生寒日，鲕鱼潠白涛。
水花沾抹额，旗鼓夜迎潮。
清晨时分，河水在曙光中泛起萧瑟之意，乌鸦飞翔在高高的城墙上。船帆张挂在远处的越甸，墙壁上悬挂着冰冷的吴刀。淡菜在寒冷的日光下生长，小鱼在浪涛中翻腾。水花溅湿了士兵的额头，夜幕降临时，军旗与战鼓依旧迎接着潮汐的来临，展现出一幅边塞古城的画面。
30
《昌谷读书示巴童》
虫响灯光薄，宵寒药气浓。
君怜垂翅客，辛苦尚相从。
在这首诗中，李贺通过描绘夜晚读书的情景，表达了对自身境遇的感慨。灯火微弱，虫鸣清晰可闻，夜晚的寒意使得书房中的药气显得更加浓郁。诗人自比为“垂翅客”，暗示自己虽身处逆境，但仍得到友人（此处可能是巴童）的同情与陪伴，感激他在艰辛之中依然相伴左右。
31
《出城》
雪下桂花稀，啼乌被弹归。
关水乘驴影，秦风帽带垂。
入乡试万里，无印自堪悲。
卿卿忍相问，镜中双泪姿。
诗人在描绘出城的场景时，借用雪花飘落在稀疏的桂花上，受伤的乌鸦被弹丸击中归巢，营造出一片凄凉冬景。在这样的背景下，他独自骑驴穿越关水，帽带低垂，带着秦地的寒风。长途跋涉，踏上万里征程，因没有官印而感到悲凉。面对亲人的关心问候，镜中的自己已是双眼泪痕，令人感伤。
32
《始为奉礼忆昌谷山居》
扫断马蹄痕，衙回自闭门。
长枪江米熟，小树枣花春。
向壁悬如意，当帘阅角巾。
犬书曾去洛，鹤病悔游秦。
土甑封茶叶，山杯锁竹根。
不知船上月，谁棹满溪云？
诗人初任奉礼后回忆起昌谷山居生活，扫净马蹄痕迹，公事完毕即闭门自省。江米成熟，小树上的枣花预示着春天的到来。室内挂着如意，帘前阅读时佩戴角巾，生活简朴而雅致。寄给洛阳的书信曾由犬携送，因身患疾病而后悔曾经出游秦地。茶叶封装在土罐中，竹根下锁着山泉酿制的酒杯。最后，诗人想象那船上的月亮映照在溪水上，不知又是哪位渔者在月光下泛舟，划破满溪的云雾。
33
《贾公闾贵婿曲》
朝衣不须长，分花对袍缝。
嘤嘤白马来，满脑黄金重。
今朝香气苦，珊瑚涩难枕。
且要弄风人，暖蒲沙上饮。
燕语踏帘钩，日虹屏中碧。
潘令在河阳，无人死芳色。
此诗描绘了一个富贵人家的婚礼场面。新郎穿着不必过分冗长的朝服，身上佩饰精致，喜气洋洋。白马翩翩，新娘满载黄金饰品。然而诗中透露出新人内心的苦涩，即便香料芬芳，仍无法掩饰其中的滋味，寓意婚姻生活中并非全然甜蜜。众人热闹嬉戏，想要寻找快乐，宾客们在暖和的沙滩上畅饮欢谈。尽管环境豪华，但结尾提及的潘岳（潘令）典故，暗示了纵使表面风光，也可能面临爱情易逝、青春不在的悲哀。
34
《夜饮朝眠曲》
觞酣出座东方高，腰横半解星劳劳。
柳苑鸦啼公主醉，薄露压花蕙园气。
玉转湿丝牵晓水，熟粉生香琅玕紫。
夜饮朝眠断无事，楚罗之帏卧皇子。
诗人生动再现了宴饮至深夜、醒后东方已高照的场景。宴会气氛热烈，有人醉得不省人事，公主在柳荫苑中因醉而啼哭，薄露浸润着花丛，散发着浓郁的花草气息。晨起时分，丝绸般的光线湿润流转，宛如丝线牵引着晓水，弥漫着熟粉和兰花紫色的芬芳。夜间的宴饮与白天的慵懒形成鲜明对比，皇子则在华美的帷帐中安睡。
35
《崇义里滞雨》
落莫谁家子，来感长安秋。
壮年抱羁恨，梦泣生白头。
瘦马秣败草，雨沫飘寒沟。
南宫古帘暗，湿景传签筹。
家山远千里，云脚天东头。
忧眠枕剑匣，客帐梦封侯。
本诗表现了诗人在长安崇义里遭遇秋雨时的孤独与漂泊之感。落寞的他，感受着秋雨带来的寒意与悲凉。正值壮年却怀抱羁旅之恨，梦境中都让他痛苦得泪水斑白了头发。瘦马在败草中觅食，雨水混杂着寒意流入沟壑。南宫内的窗帘昏暗，阴湿的景色中传来更鼓报时的声音。家乡远在千里之外，云层的尽头便是天之东头。诗人枕剑而眠，客居他乡，梦中仍在寻求建功立业的机会。
36
《钓鱼诗》
秋水钓红渠，仙人待素书。
菱丝萦独茧，菰米蛰双鱼。
斜竹垂清沼，长纶贯碧虚。
饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍。
詹子情无限，龙阳恨有余。
为看烟浦上，楚女泪沾裾。
诗人于红渠之上垂钓，如同仙人等待着纯洁的消息。细密的菱丝环绕着单个蚕茧，菰米丛中藏着一双鱼儿。钓竿斜插在清澈的池沼旁，长线贯穿碧水之上。钓鱼的诱饵是春日的蜥蜴，钓钩下沉，吸引着小蛤蟆。诗人通过钓鱼寄托深情，同时引用“詹子”与“龙阳”的典故，表达着无尽的遗憾和未竟的情感。楚地的女子在烟波之上伤心垂泪，画面充满了浓厚的诗意与哀婉的情绪。
37
《感春》
日暖自萧条，花悲北郭骚。
榆穿莱子眼，柳断舞儿腰。
上幕迎神燕，飞丝送百劳。
胡琴今日恨，急语向檀槽。
诗中抒发对春天复杂的情感。尽管阳光明媚，但世界却显得荒凉萧条。花儿悲伤，好似北郭骚人般悲愤。榆树蛀孔如莱子的眼睛，柳树柔韧的枝条仿佛舞者的纤腰，纷纷折断。上幕之处举行迎神仪式，飞舞的蛛丝似乎在传递着百劳鸟的信息。琴声激越，诉说着心中的不满与无奈，诗人通过音乐传达对世事变迁的深深感慨。
38
《河阳歌》
染罗衣，秋蓝难著色。
不是无心人，为作台邛客。
花烧中潬城，颜郎身已老。
惜许两少年，抽心似春草。
今日见银牌，今夜鸣玉晏。
牛头高一尺，隔坐应相见。
月从东方来，酒从东方转。
觥船饫口红，蜜炬千枝烂。
这首诗描绘了一幅五彩斑斓的河阳城春日景象。诗人以染罗衣难着秋蓝色引出主题，表明即使是在美丽的季节，也难以改变某种难以言表的心情。他并非无心之人，而是被命运安排成远离家乡的过客。城中烟花盛放，时光荏苒，容颜易老。两位少年心中充满活力，正如春草蓬勃生长。今日的盛会中，银牌闪烁，夜宴中玉器乐声不断。酒宴欢乐，美酒如河流般流淌，举杯畅饮，红烛光华灿烂。诗人借此情景，展示了人们沉浸在欢愉之中的画面，同时也流露出对时光流逝的惋惜。
39
《花游曲》
春柳南陌态，冷花寒露姿。
今朝醉城外，拂镜浓扫眉。
烟湿愁车重，红油覆画衣。
舞裙香不暖，酒色上来迟。
春柳婆娑，南陌花开花落，展现出冷艳而又坚韧的姿态。诗中主人公今日沉醉于城外春光之中，拂镜修饰蛾眉。春雨绵绵，略带寒意，沉重的愁绪仿佛压在马车上。华丽的舞裙散发出淡淡的香气，但未能驱散春寒，酒色上脸也显得有些迟缓。整首诗通过描绘春游时的细腻情感和环境氛围，表现出主人公淡淡的哀愁和对美好时光流逝的感慨。
40
《春昼》
朱城报春更漏转，光风催兰吹小殿。
草细堪梳，柳长如线。
卷衣秦帝，扫粉赵燕。
日含画幕，蜂上罗荐。
平阳花坞，河阳花县。
越妇支机，吴蚕作茧。
菱汀系带，荷塘倚扇。
江南有情，塞北无恨。
朱红色城墙内报春的更漏滴答作响，轻风催开兰花开满小殿周围。春草柔软如细发可供梳理，柳条悠长如线随风摇曳。无论是秦朝宫殿还是赵国佳丽，都在这春日里焕发新生。阳光洒在画幕上，蜜蜂围绕着罗床上的花卉忙碌。江南的平阳花坞繁花似锦，河阳花县同样百花争艳。勤劳的妇女整理蚕丝，吴地的蚕儿吐丝结茧。湖边的菱叶犹如纽带，荷塘边的人儿倚扇赏花。江南春色让人心生欢喜，而塞北虽然未直接描绘，但在诗人心中并无丝毫遗憾，皆因春天的美好已经充盈整个中华大地。
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《谣俗》
上林胡蝶小，试伴汉家君。
飞向南城去，误落石榴裙。
脉脉花满树，翾翾燕绕云。
出门不识路，羞问陌头人。
这首民谣风格的诗歌描绘了上林苑中蝴蝶翩跹，试图陪伴君王的景象。蝴蝶飞向南城，不慎落入石榴裙间。花满枝头，燕子穿梭云端，画面充满了动感和盎然生机。出门的女子迷失方向，羞涩地向路人询问路径，展现出少女娇憨纯真的情态。
42
《昆仑使者》
昆仑使者无消息，茂陵烟树生愁色。
金盘玉露自淋漓，元气茫茫收不得。
麒麟背上石文裂，虬龙鳞下红枝折。
何处偏伤万国心，中天夜久高明月。
诗人借“昆仑使者”这一神话形象抒发哀愁。使者杳无音讯，茂陵周边的树木也因此蒙上了愁色。金盘承露，自然界的精华似乎也在消逝，元气浩渺，却无法挽回衰败之势。麒麟背上的石刻纹理断裂，虬龙鳞下的红树枝也被折断，这些象征着国运的祥瑞遭受损害。全诗表达了一种深深的忧虑和悲痛，问及何事能触动万国之心，唯有中天悬挂的明月长久照耀，见证着这一切。
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《送沈亚之歌·并序》
吴兴才人怨春风，桃花满陌千里红。
紫丝竹断骢马小，家住钱塘东复东。
白藤交穿织书笈，短策齐裁如梵夹。
雄光宝矿献春卿，烟底蓦波乘一叶。
春卿拾材白日下，掷置黄金解龙马。
携笈归江重入门，劳劳谁是怜君者。
吾闻壮夫重心骨，古人三走无摧捽。
请君待旦事长鞭，他日还辕及秋律。
这是李贺为送别吴兴才子沈亚之作的一首诗，并附有序言。诗中写到沈亚之怀才不遇，在春风中发出哀怨，桃花盛开却掩盖不住他的失落。他的生活条件艰苦，乘坐破旧的小马车，居住在钱塘江东面的偏远之地。沈亚之用白藤编织书箱，简策修整得像佛经一般整齐。他携带自己的著作前往京城进献给权贵，希望得到提拔，孤身一人乘船穿过烟波浩渺的水面。尽管作品受到春卿赏识，但他最终并未得到理想中的重用，只能黯然回到江南。诗中流露出对沈亚之坎坷经历的深切同情，并以古代壮士屡挫屡勇的精神激励他，劝其持守信念，待时机成熟再展宏图。
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《塞下曲》
胡角引北风，蓟门白于水。
天含青海道，城头月千里。
露下旗濛濛，寒金鸣夜刻。
蕃甲锁蛇鳞，马嘶青冢白。
秋静见旄头，沙远席羁愁。
帐北天应尽，河声出塞流。
胡地的号角在北风中响起，象征着边疆战事的紧张气氛，蓟门地区在寒水中显得格外苍白。天际连着青海的广阔道路，城头上挂着的月亮照亮千里荒原。旗帜在露珠下显得模糊不清，深夜时分，铠甲如同蛇鳞一样紧锁，马匹嘶鸣，映衬着青冢的苍白。秋天的宁静中可以看见星宿（旄头），遥远的沙漠地带令行旅之人倍感羁旅之愁。营帐北方的地平线上似乎连接着天的尽头，黄河的流水声穿越关塞，传达出边疆战士们的思绪和情怀。
45
《洛阳城外别皇甫湜》
洛阳吹别风，龙门起断烟。
冬树束生涩，晚紫凝华天。
单身野霜上，疲马飞蓬间。
凭轩一双泪，奉坠绿衣前。
洛阳刮起了分别的风，龙门升起断断续续的烟雾。冬天的树木叶子干涩，傍晚时分紫色的天空凝聚着瑰丽的晚霞。独自一人在野外的霜雪中，疲惫的马匹在飞蓬间穿行。诗人站在窗前，双眼泪流，将泪水滴落在绿衣前，以此表达对友人离去的深深哀愁与依依不舍之情。
46
《绿水词》
今宵好风月，阿侯在何处。
为有倾人色，翻成足愁苦。
东湖采莲叶，南湖拔蒲根。
未持寄小姑，且持感愁魂。
在一个美好的夜晚，诗人不禁想起远方的阿侯身处何方。阿侯因其绝美的容貌反而增添了几分愁苦。诗人想象她或许正在东湖采摘莲叶，又或许在南湖挖掘蒲根，却无法亲自将这些心意寄托给她，只能借此景物引发对阿侯以及自己内心愁绪的感怀。
47
《上之回》
上之回，大旗喜。
悬红云，挞凤尾。
剑匣破，舞蛟龙。
蚩尤死，鼓逢逢。
天高庆雷齐坠地。
地无惊烟海千里。
大旗飘扬，仿佛悬挂着红云，军队气势磅礴如同凤凰摆动尾羽。剑匣破裂，犹如蛟龙腾空，象征着敌军已被击败，传说中的蚩尤象征性的死亡，战场上鼓声震天。天高云淡之际，雷霆般的欢呼声仿佛一同坠地，广阔的地面平静无烟，海洋也安静辽远，表现了战争结束后的宏大和平景象。
48
《神弦曲》
西山日没东山昏，旋风吹马马踏云。
画弦素管声浅繁，花裙繂(纟蔡)步秋尘步秋尘。
桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死。
古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水。
百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。
夕阳西下，东山渐暗，旋风疾驰，马蹄踏云。琴弦拨动，音符浅浅繁复，身着花裙的舞者在秋尘中轻盈旋转。桂花树叶在风中摇曳，桂果坠落，狐狸啼泣，寒狐死去，营造出一种深秋的哀婉氛围。古老的壁画上彩龙尾部贴着金色饰片，雨神驾驭风云潜入秋潭深处。老鸮化为木魅，绿色火焰中传来笑声，寓意岁月流转和生命变化的神秘力量。
49
《北中寒》
一方黑照三方紫，黄河冰合鱼龙死。
三尺木皮断文理，百石强车上河水。
霜花草上大如钱，挥刀不入迷濛天。
争瀯海水飞凌喧，山瀑无声玉虹悬。
北方一片黑暗，仅剩三分之地泛着紫色微光，黄河冰封，鱼龙都被冻死。三尺厚的木皮甚至冻裂，百石重的大车艰难行驶在结冰的河面上。霜花覆盖的草地上，钱币大小的霜粒清晰可见，然而在这样迷茫的天气里，挥刀砍柴都变得异常困难。冰雪激荡，瀑布冻结成静静悬挂在山谷间的玉虹，形成一幅寒冷而又奇特的冬日画卷。
50
《江南弄》
江中绿雾起凉波，天上叠巘红嵯峨。
水风浦云生老竹，渚暝蒲帆如一幅。
鲈鱼千头酒百斛，酒中倒卧南山绿。
吴歈越吟未终曲，江上团团帖寒玉。
江南美景如画，江中升腾起清凉的绿色雾霭，波光粼粼；天空之上，层峦叠嶂的山峰映衬着红霞满天。水边的风、浦上的云萦绕着老竹，黄昏时分，停泊在渚上的船只宛如一幅巨大的画卷。捕鱼丰收，千头鲈鱼搭配上百斛美酒，酒酣之际，人们在如南山翠绿的背景中随意躺卧。吴越两地的歌声还未唱完，江面上却已升起一轮寒玉般的圆月，映照着这个恬静而富有诗意的江南之夜。
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来源 荔枝姑娘诗词赋
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