毛主席是中国近七十年来最杰出的浪漫主义诗人之一，他一生热爱诗词创作，为中国诗坛留下了大量的传世名篇。
为了让自己的作品至臻完美，毛主席经常向身边的文坛朋友们请教，并酌情采纳专家、学者的意见进行修改，因此留下了许多文坛佳话。
1959年，毛主席创作了两首七律，完稿之后自觉“主题虽好，诗意无多”，于是写信给胡乔木，托他找到郭沫若代自己“看一看”，有需要时还可“加以笔削”。
毛主席在信中用词恳切地对郭沫若坦承了创作上的困难，郭沫若收到信后大为感动，于是回信向毛主席提出了自己的修改意见。
那么，毛主席请郭沫若看的这两首诗是哪两首？郭沫若又给主席提出了什么样的意见呢？
毛主席请郭沫若修改的这两首诗，一首为《七律·到韶山》，一首为《七律·登庐山》。
一、《七律·到韶山》赏析
《七律·到韶山》
别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。
红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。
为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。
喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。
诗歌大意：
离别故乡的情形，还隐约留在记忆当中，好像是一场梦。如今重来，又让我想起了三十二年前的故园。革命的红旗卷起了农奴手中的武器，迎向地主恶霸黑手们高举着的皮鞭。
因为敢于为了革命去牺牲，所以革命人的壮志豪情，才会充满人间；所以人民才能推翻那个旧世界，创建新世界。
欣喜地看着一望无际的农田上，涌起了千层麦浪。夕阳下的烟霭中，我们真正的英雄——农民朋友们，正从田里收工归来。
这首《七律·到韶山》的创作时间，早于《七律·登庐山》。1959年6月成诗后，毛主席已经向梅白等人征求过意见。
同时，毛主席把诗中的“别梦依稀哭逝川”中的“哭”字，改成了“咒”字，又把末句“始使人民百万年”改成了“遍地英雄下夕烟”。
因此郭沫若看到这首诗以后，并没有提出过多的建议，他主要的建议，还是针对《七律·登庐山》提出来的。
二、《七律·登庐山》赏析
毛主席这首《七律·登庐山》，初稿如下：
一山飞峙大江边，欲上逶迤回百盘。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒南天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶潜不受元嘉禄，只为当年不向前。
郭沫若收到信以后，把诗中的第二、第四两句作了修改。第二句改为“坦道蜿蜒回百盘”，第四句改为“热情挥雨洒山川”。
毛主席拿到回信后非常高兴，但是他并没有完全接受这样的修改，而是在受到启发后，把第二、四两句和最末两句做出了修改，成诗如下：
《七律·登庐山》
一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。
冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。
云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。
陶令不知何处去，桃花源里可耕田？
诗歌大意：
雄伟的庐山仿佛从天外飞来，降临在长江边上。驱车飞驰上葱茏的山顶，需要经过四百道回旋。站在山巅冷眼观察这个世界，阵阵热风吹起雨水，飘洒在天空和江面。
白云横亘在长江中游一带的上空，宛如黄鹤在天上翱翔。浪花滚滚直下三吴，江上弥漫着一层白烟。
“陶渊明”们早已不知去了哪里，请问“桃花源”可以用来给我们的农民们耕田吗？
这首诗创作于庐山会议期间，1959年6月29日，毛主席一行乘车登上了庐山，随后是党的38岁生日。第三天，庐山会议在这里召开。
当时国内的经济发展正遭遇到困难，但是毛主席始终相信人民群众的创造力，相信老百姓一定能主动去战胜和解决遇到的困难。因此登上庐山后，他的心情非常舒畅，诗兴油然而生。
其实在这首诗词最初的稿子里，是有一则小序的，内容如下：
一九五九年六月二十九日登庐山，望鄱阳湖、扬子江，千峦竞秀，万壑争流，红日方升，成诗八句。
后来，时任湖南省委第一书记的周小舟，看了毛主席这首诗以后，就建议毛主席删除这一段小序。毛主席采纳了周小舟的建议，所以后来的诗中，就没有了这一段序言。
1959年9月7日，毛主席在给胡乔木的信中说：
诗两首请你送郭沫若同志一阅，看有什么毛病没有？加以笔削，是为至要。……主题虽好，诗意无多，只有几句较好一些的，例如“云横九派浮黄鹤”之类。诗难，不易写，经历者如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也。
郭沫若收到信后根据自己的理解，进行了修改。这首诗的第二句“跃上葱茏四百旋”，在初稿中本来写作“欲上逶迤回百盘”。
郭沫若指出：“欲上逶迤”，显得态度有些犹豫不决。
毛主席在参考郭沫若的意见后，将其修改为了“跃上葱茏回百盘”。一个“跃上”，顿时将整句诗的情感走向由负面拉向了正面。
诗中第一、二句，是把庐山比作全国人民要战胜的那一座经济困难的大山。山顶风光苍翠葱笼，但是上山的过程是要经过“四百旋”的，可见路途十分曲折。
“冷眼向洋看世界”一句的意思是，冷眼看着西方的列强，看看他们下一步，将要对中国采取什么样的行动。
当时中国和苏联由于意识形态的不同，关系开始逐渐恶化。而美国为首的西方国家，又对我们虎视眈眈。在严峻的国际、国内形势下，幸好有“热风吹雨”温暖人心。
这一句也是郭沫若修改的重点，原稿里为“热风吹雨洒南天”，郭沫若从律诗的要求出发，认为“热风”一句与上文的“冷眼”一句不对仗，所以把它改成了“热情挥雨洒山川”。
不过，毛主席在收到郭沫若的信以后，经过权衡，最终并没有采纳他的意见，还是保留了“热风”，只是把“南天”改成了“江天”。
“云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”这两句，用诗意的画笔，勾勒出一幅山水画卷。天空中浮着的黄鹤与江面上的白烟，都象征着中国山河的壮丽，以及国家前途的光明美妙。
最后一联“陶令不知何处去，桃花源里可耕田”，是耐人寻味的点睛之笔。
陶令指的就是晋代大诗人陶渊明，当初陶渊明是因为看不惯晋王朝的黑暗才避世隐居的。
如今的中国政治清明，野无遗贤，再也不会有陶渊明那样的隐士了。“桃花源”里没有了陶渊明，那一片良田岂不是荒废了？那么它应该可以拿出来，给我们的人民耕田种地了吧。
结语
毛主席创作诗词的时候，喜欢向旁人取经。但是别人给他的建议，他也并不是照单全收。
对于个别字词的改动，毛主席会先做一个全局情况的考察，合适的就改，不合适的就不会去改。有时宁可不遵守“格律”，也要保证用语的流畅完整。
但是
在涉及较大范围的修订时，毛主席绝不会直接把别人改过的句子拿来用，而是利用别人的句子激发自己的想象，写出更加优秀的诗句，比如《七律·登庐山》就是一个典型。
这首诗的第二句——“跃上葱茏四百旋”，不但大大优于他自己的原句，也大大优于郭沫若修改的“坦道蜿蜒回百盘”。
郭沫若修改的第四句——
“热情挥雨洒山川”，虽然很不错，但是毛主席还是选择在自己的句子基础上进行修改
毛主席把“南山”改成了“江天”，不仅扩大了这个“热风吹雨”的范围，还使之与前文中“冷眼看世界”的“世界”体量相当。
这样的修改方式，在提高诗歌创作质量的同时，保证了全诗的原创性。毛主席这种反复锤炼诗歌，同时坚持作品原创性的态度，值得我们今天的人好好学习。
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