龚野遗自提山水曰：画树要有情，画泉要有声，画山要有形，画石要有棱。
王翚曰：山川气象以浑为宗，林峦交割以清为法。
笪重光画筌：人但知有画处是画，不知无画处皆画。画之空处，全局所关，即虚实相生法人多不着眼，空处妙在通幅皆灵，故云妙境也。
画法不离 纵、横、聚、散四字。
王原祁雨窗漫笔曰：作画但需顾气势、轮廓，不必求好景，亦不必拘旧稿。若于开合起伏得法，轮廓气势已合，则脉络顿挫转折处天然妙景自出，悟合古法矣。
笔墨相生之道全在于势，势者往来顺逆而已。往来顺逆之间即开合之所。生发处是开，收拾处是合。行笔布局，无一不生发，无一刻离得开合者。未解其旨，断不可任意漫涂。
实景之解。钱杜松壶画意曰：丘壑太实需间以瀑布，不足再间以云烟。山水之要，实空勿实。秦祖永桐阴画诀曰：章法位置总要灵气往来，不可窒塞。戴以恒醉书斋要诀：若嫌景实，枯树列树背有水；若嫌景实，双勾夹叶有空白；若嫌景实，古树风帆林梢出；若嫌景实，堦蹬曲折著山石; 若嫌景实，或用瀑布层层折; 若嫌景实，长林背后一片云,中有几枯树,飞鸟云中起; 若嫌景实，平坡层层有低昂。
树石布塞需疏密相间，虚实相生乃得画理。近处树石填塞用屋宇提空；远处山崖填塞，烟云提空。
笔墨
赵孟頫自提竹石诗曰：石如飞白木如籀，写法还於八法中。若此有人能会此，方知书画本来同。
作字要写不要描，画亦如之。一入描画便为俗功。
黄公望写山水诀曰：山水中用笔法谓之筋骨相连，有笔有墨之分。用描初糊涂其笔，谓之有墨水，笔不动描法谓之有笔。此画家紧要处，山石树木皆用此。
荆浩山水诀要：笔使巧拙，墨使重轻，使笔不可反被笔使，用墨不可反被墨用。凡描枝柯苇草、楼阁舟车之类，运笔使巧；山石坡崖、苍林老树，运笔宜拙。虽巧不离不离乎形，故拙亦存乎质。远则宜轻，近则宜重。浓墨莫可复用，淡墨必教重提。
李成山水诀：落墨勿令太重，重则浊而不清。亦不可太清，清则燥而不润。烘染过度，则不接，裁插烦细则失神。
黄公望写山水诀：作画用墨最难，但先用淡墨，积至可观处，然后用焦墨，分出畦径，远近故在，生纸上有许多滋润处，李成惜墨如金是也。
明唐志契绘事微言曰：凡画绢或纸或扇，必须墨色由浅入浓，两次三番用意积成，树石乃佳。若以一次而完者，便枯涩浅薄。如宋元人画法，皆积水为之，迄今看宋元人画，着色尚且有七八次深浅在上，何况落墨乎。今人落笔即欲成树石，或焦墨后只用一次淡墨染之，甚有水迹还用干笔拭之，殊可笑也。此皆不曾见真宋元笔意故耳。
清唐岱绘事发微曰：用墨须要自淡渐浓，不为墨滞，古云，惜墨如金是不易用浓墨。沈宗骞芥舟学画篇曰：以淡笔润浓墨则晦而鈍，浓墨破淡墨则鲜而灵，故必先淡而后浓者为得此。
作云林画须用侧笔，有轻有重，不得用圆笔，其佳处在笔法秀峭耳。宋人院体皆用圆皴，北苑独稍纵，故为一小变。云林黄子久王叔明皆从北苑起祖，故皆有侧笔，云林尤著也。
清恽寿平甌香馆画跋：方薰山静居画论曰，古人用笔妙有虚实，所谓画法即在虚实之间。虚实使笔生动有机趣，机趣所之生发不穷。
清唐岱绘事发微：用笔之法在乎心使腕运，要刚中带柔，能收能放，不为笔使。清王昱东窗论画：用笔法要转束，不可信笔，盖信笔则顿挫皆无力矣。善于用笔者一转一束皆有意趣。
墨色之中分为六彩，黑白干湿浓淡是也。六者缺一，山之气韵不全。渲淡者山之大势，皴完墨彩不显，气韵未足则用淡墨轻笔重叠搜之；使笔干墨枯，乃以轻笔擦之。所谓无墨求染积墨者，以墨水或浓或淡层层染之，要知染中带擦。若用两枝笔如染天气云烟者则错矣。使淡处为阳，染之更淡则明亮；浓处为阴，染之更浓则晦暗。墨色带黄方得用墨之铿锵也。画树一次就完，树无蓊蔚葱茂之姿，石无坚硬苍润之态，徒成枯树呆石矣。
笔著纸上不过轻重急徐偏正曲直。然力轻则浮，力重则钝，急运则滑，徐运则滞，偏用则薄，正用则板，曲行则若锯齿，直行又近界画者，皆由於笔不灵变而出之不自然耳。万物之形神不一，以笔勾取，则无不形神必俏。盖不灵之笔但得其形，必能灵变乃可得其神，能得神则笔数愈减而神愈全。其轻重急徐偏正曲直皆出於自然而无浮滑钝滞等病。
画家以用笔为难，不知以用墨尤不易。营丘画树法多积墨浓厚，状如削铁，画松欲凄然生阴倪迂，无惜墨称画皆墨华淡沱，气韵自足。
清溪冈树木山石画法册：笔宜燥，燥则灵活。
盛大士谿山卧游录曰：气韵之生动，骨彩之苍秀全从干笔中得来，善用干笔，则画之能事思过半也。
勾皴擦染
宋郭熙林泉高致：淡墨重叠旋旋而取之，谓之斡淡；以锐笔横卧惹惹而取之，谓之皴擦；以水墨再三而淋之谓之渲；以水墨滚同而泽之谓之刷；以笔头直往而指之谓之摔；以笔特下而指之谓之擢。
明唐志契绘事微言又曰：斡者以淡墨重叠六七次，加而深厚者也；渲者，有意无意再用细笔细擦而淋漓，使人不知数十次点染着也；摔与斡虽与点相同而实相异，摔用卧笔，仿佛乎皴而带水；斡用直指，仿佛乎点而用力。
明陈继儒妮古录曰：皴法董源麻皮皴，范宽雨点皴，李将军小斧劈皴，李唐大斧劈皴，巨然短笔麻皮皴，江贯道师巨然，泥里拔钉皴，夏珪师李唐，米元晖拖泥带水皴：先以水皴后欲用墨笔。
明汪砢玉珊瑚纲：皴树法，松皮如鳞皴，柏皮如绳皴，柳身皴如交叉麻皮皴，梅身要点擦横皴，梧桐树身稀二三笔横皴。
又，无名氏画山水歌曰：淡墨斡而秃笔皴，宿墨烘而浓墨解。妙处不劳用托，因地须使烟煤。
清唐岱绘事发微：总之，皴染之法乃归于落笔，落笔轻松，用意简雅则不腻不薄。皴要毛而不滞，光而不滑，得此方如村染之妙也。
华琳南宗诀秘曰：依轮廓加皴，浑厚为要，设所皴之墨渐混，须将轮廓提清，以醒眉目然不可重於原笔之上，亦不可离原笔过远，但少退些有草蛇灰線之势方妙。若照原轮廓提，必似印板矣。至于墨色较元轮宜深以其在加皴之后故也。
又，皴法先干后湿，故外润而内有骨，若先湿后干则墨死矣：湿墨每淡于干墨。
皴上不皴下，画家之同法矣。披麻为正，解索次之，豆瓣不失为大方……，皴处是积阴处也。
清钱杜松壶画憶：米家烟树山峦仍是细皴，层次分明，然后以大阔点点之，时能让出少少皴法更妙。
云林惜墨如金，盖用笔轻而松燥。锋多润笔，少以皴擦胜渲染耳。
清秦祖永桐阴画诀：皴法要柔软而有融合恬静之致。如运笔
太松未能沈厚，以淡笔细细擦之，收拾时再以淡墨汁重叠渲之则不患不厚矣。
清戴以恒醉苏斋画诀：皴法宜短不宜长，淡笔燥笔笔忌光，笔笔离开是要方，一片模糊须。
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