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《读库》主编张立宪写过一篇文章《考上北大，你免不了要多受些苦》，这句话，对文学专业大一新生们同样适用：
进了中文系，你免不了要多受些苦。这苦是迷茫、困惑、希冀的落空。
这种感觉，你可能比别人体会得更早、更深、更猛烈、更绝望。
因为，文学类书籍浩如烟海，作家群星璀璨，如何得门而入呢？
来来来，小蜗为你精心挑选了六大修炼基本功的进阶神器，咱们细细来看：
▍木心《文学回忆录》
木心先生的一生堪称传奇。他的学生陈丹青说：“木心真有这个力量，你稍微一个小时放下自己去阅读，他会点亮你。”
被木心点亮的人不在少数。有些人甚至“专门前去乌镇探他，到了又不敢趋前问候，是把自己放得很低很低……深怕人家瞧不上自己。”
面对文学史、文学名家、名家作品，很多人不也这样？但木心便不是这样。
“你看木心《文学回忆录》，斩钉截铁，不解释，不道歉，不犹疑。他平视世界文学史上的巨擘大师，平视一切现在与未来的读者，于是自在自由，娓娓道出他的文学的回忆。”
他的渊博是刻在骨子里的，故能旁征博引，又不落入掉书袋的窠臼。
他形容《红楼梦》中的诗：如水草。取出水，即不好。放在水里，好看。一句话便点出精髓。
他还说：“古典、古代、古人与我们相隔远了。火腿虽好，有的难免有哈喇味。罐头食品固是老牌名牌，但我把自己当生菜沙拉送给大家开胃。”
这道沙拉，确实爽口，读完，胃口大开。上下两册读完，小蜗的阅读列表里，便多了好多书。
▍许子东《许子东现代文学课》
许子东曾是《锵锵三人行》的常客，在《圆桌派》《见字如面》等节目中也常出现。
但他也是香港岭南大学中文系的现代文学教授，一位如假包换的学者。
既有专业学养，又能在镜头前侃侃而谈，许老师着实难能可贵，堪称学界和大众的黏合剂。这一特点在他的书中也显现无疑。
这本书源自许老师授课的课堂实录，囊括了他对现代文学的思索和对鲁迅、郁达夫、老舍、沈从文、张爱玲等大家的评述，“金句”迭出，可读性极强。
“丁玲的《莎菲女士的日记》，是女版的《沉沦》。这种小说，用今天的网络语概括，叫‘no zuo no die’。作得很痛苦，这个传统是从郁达夫开始的。”
对于不了解现代文学，但又很感兴趣、想在一本书里看清整体脉络的童鞋，这本书是极佳的入门读物。
对于足够专业的童鞋，这本书新奇的视角和提出的问题，蕴藏不少新见与机锋，和已有的知识架构形成参照，同样是好玩的事情。
▍毕飞宇《小说课》
刚刚经历了高考的狂轰乱炸，也许大家还对“结合上下文赏析该句好在哪里”等阅读理解类题目心有余悸，读了这本书，你会发现：在真正的高手面前，套路的答案不堪一击。
同时，你也许会对另一句话深信不疑：阅读是需要才华的。
毕飞宇自己便是小说家，听他讲其他人的创作，可谓行家里手，一望即知深浅。他读鲁迅的《故乡》：
“鲁迅是怎么描写闰土的表情的？——对，又欢喜，又凄凉。这两个词用得太绝了，是两颗子弹，个个都是十环。可以说是神来之笔，这两个词就是奴才的两只瞳孔：欢喜，凄凉。”
书中还有许多有趣的观点，比如：“每一位作家都有自己的基础体温”。
中国的现代文学中，基础体温最高的是巴金，鲁迅的基础体温已经非常低了，但基础体温最低的是张爱玲。
他说：“我要是遇见张爱玲，离她八丈远我就会向她鞠躬，这样就不必和她握手了，我受不了她冰冷的手”。
他分析的文本，不算生僻，甚至是耳熟能详的著名篇章，仍然可以让你耳目一新，仿佛是走进了一个从未发现的世界。
毕飞宇说：“杰出的文本是大于作家的。读者的阅读超越了作家，是读者的福，更是作者的福。”
但这本书也提醒我们，身为读者也需要努力，才能获得这种福气。
▍余华《我只知道人是什么》
余华是一位拥有力量感的作家，相信不少小伙伴都在小说中感受过他的魅力：简洁、有力，冷酷而直抵人心。
而这本由他亲自编选的《我只知道人是什么》，就像他创作的侧影，十分轻松、好读，就像有个人坐在你面前跟你说着话。
谈阅读：最好是怀着空白之心去阅读，赤条条来去无牵挂的那种阅读，会让自己变得越来越宽广。
谈创作：首先应该让你的屁股和椅子建立起友谊来，你要坐下来，能够长时间坐在那里。
谈生活和艺术：生活的强大是如何在艺术作品中表现出来的？不是庞然大物招摇过市，而是在微小之处脱颖而出。
他还解释了《活着》中一定要用第一人称的原因：
在旁人看来，像福贵这样的人，除了苦难就没有别的了，但在福贵自己的眼里，他苦难的生活里充满了快乐，虽然他的妻子和孩子一个个离他而去。
余华是要借福贵自己的口告诉我们：每个人的生活都是属于自己的感受，不是属于别人的看法。
总之，这是一本不会让你失望的书，毕竟，余华自己对套话也十分警醒：
在台上夸夸其谈时，有时会看到听众里某张陌生的脸上出现会心的笑容，我就知道刚才说的那些话他已经听过了，可能还听过不止一次。就得绞尽脑汁说点新的什么出来。
那些“新的什么”是什么？这本书里就有答案。
▍毛姆《阅读是一所随身携带的避难所》
这是一本看书名就忍不住想读的书。对于爱好文学和阅读的人来说，书名已经是“心有戚戚”了。
毛姆不仅是职业小说家，也是妥妥的职业阅读家。
他按图索骥，从作家的作品寻觅到生平性格，再回到作品，写成这样一本精彩绝伦的随笔集，实在是文学史上不多见的妙事。
书中处处可见毛姆对不同作家写作风格的深刻认识：
“莫泊桑止步于观察人们的肉体生活，契诃夫则专注于探索人们的精神生活。
尽管他们观察生活的方式并不相同，却殊途同归地得出了一致的结论：
人人皆卑劣、愚蠢而可怜，生活总是令人厌倦而毫无意义的。”
这也是一本巨匠的八卦之书，毛姆向来喜欢吐槽，写起文学巨匠的辛辣轶事更是毫不留情：
如简·奥斯汀善良的“刻薄”，司汤达内心的自卑，福楼拜童年的沙滩初恋，列夫·托尔斯泰一生的迷惑与忏悔，陀思妥耶夫斯基的背叛……
懂得多，看得透，同时又保持着好奇与有趣，这样的毛姆，小蜗真是很难拒绝呀！
▍金圣叹《金圣叹批唐诗》
金圣叹是文学史上少有的狂妄又诙谐的大才子。胡适称他为大怪杰，从来不按套路出牌。人生缘何不快乐？只因未读金圣叹。
他自幼饱读诗书，炼就一副评鉴诗词文学的火眼金睛。凡是佳作，逃他不过；凡是劣品，瞒他不过。
在那个年代，《水浒传》本是一部争议极大的小说，没啥地位，一度被定为禁书。
但金圣叹批《水浒传》一出，立即引起轰动，成为当之无愧的畅销书——“一时学者，爱读圣叹书，几于家置一编”。
▲金圣叹批点《水浒传》
因此，他成为了文人圈的超级爱豆，脂砚斋、胡适、林语堂等，都是他的粉丝。
钱穆把《水浒传》读得滚瓜烂熟，但读了金圣叹批水浒后，觉得之前跟没读过一样。
梁启超提到金圣叹，说自己有三恨：一恨没有跟他同年代；二恨他没写小说，写了必跟《水浒》相提并论；三叹《红楼梦》《茶花女》出现太迟，否则他不知有多少妙论。
如此厉害的人物，选文定品自与他人不同。
这本书中的诗与市面上流行的《唐诗三百首》几无重合，完全是他自己挑选的最有品读价值、最具启发意义的作品，并对每一首做了鉴赏和批注。
600首被错过的唐诗精华，相当于天下第一怪才金圣叹，为你上一堂私人顶级唐诗分享课，哪有理由不来听？
文学之美是无用之美，是无法测量、无法计算的。它可以是一缕情思，在你心头萦绕，也可以是一把巨斧，劈开坚硬的现实。
轻盈又沉重、脆弱又勇敢，幻化多姿，陪伴我们走过每一个值得铭记的时刻。
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