01、不会写字的写字,会写字的写人。眼高者手高,眼低者手低。
02、作字先作人,人奇字自古。技巧是血肉,观念是灵魂。
03、欲得妙于笔,当得妙于心。
04、个性源于共性。
05、精能一家,学遍百家,自成一家。
06、正锋取劲,侧锋取妍。
07、晋人尚韵,唐人尚法,今人尚形。
08、楷书难于动,草书难于静。
09、“四宁四毋”即:宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,宁真率毋安排。
10、字要有果敢之力,骨也;有含忍之力,筋也。
11、小楷书法在古代被认为是书法家的基本功法,所谓工书者不精小楷,不能称其为书法家。
12、书法四要素:笔法、结构、墨法、章法。
13、真书难于飘扬,草书难于严重,大字难于结密而无间,小字难于宽绰而有余。
14、笔要软,软则通;笔要长,长则灵;墨要饱,饱则腴;落笔要快,快则意出。
15、读帖以会其心,帖教人看,不教人摹。
16、书法欣赏:远观形式,近看笔墨、形象、神采、意趣、情调等等。
17、写字要有气,气须从熟得来,有气则有势。
18、隶书秦汉,楷书晋唐。
19、书法极品是形式之具象美和精神美的完美结合,于无法处求法,于无书处求书,取法乎“无”可得乎上。
20、形美而质朴,气畅而不浮,笔圆而见方。
21、写大字要小字之精练,写小字如大字之磅礴。
22、用笔虽细如纤发处也一丝不苟。
23、临书易失古人位置,而多得古人笔意,摹书易得古人位置,而多失古人笔意,临书易进,摹书易忘。
24、学书在玩味古人法帖,悉之其用笔之意,乃为有意。
25、正以立骨,偏以取姿。
26、起笔用逆锋,收笔用回锋。
27、藏锋更为沉着、含蓄、浑朴。
28、转不欲带,滞则不遒。
29、作行草最贵虚实并见。
30、“劲”字则是“疾”的核心。“沉”字则是“涩”的根本。
31、无垂不缩,无往不收。
32、粗不为重,细不为轻。
33、上上者得其上,学上者仅得其中,学中者得其下,学下者得其下下。
34、机巧必须心悟,不可以目取也。
35、字迹不宜太肥,太肥则俗,不应过瘦,过瘦则露骨,露骨则怒张。
36、学书须得趣,他好俱忘,乃入妙。
37、能用拙,乃得巧,能用柔,乃及刚。
38、劲如铁,软如棉,圆中规,方中矩。
39、篆、隶、楷“法多于意,行草“意多于法”。
40、篆尚婉而通,隶欲精而密,草贵流而法。
41、书法亦佛法,始于戒律,精于定慧,证于心源,妙于了悟。
42、理性派尚法,感性派尚情。
43、最大的技巧是无技巧。
44、狂草不可临,书写者的情绪,情感你只可以感受,但却临不出来。
45、草书真书有异,真则字终意终,草则行尽而势未尽。
46、处处留得笔住,始免率直,转则暗过,........又要留处行,行处留,乃得真诀。
47、空白少而神远,空多而神密。
48、以动利取势,以虚和取秘。
49、笔意贵淡不贵艳,贵畅不贵紧,贵涵不贵露。
50、性情得于心而难名,形质当于目而有据。
51、以神遇不以目视,字虽止而神自行。
52、字无骨不能称之为书。
53、善笔者多骨,不善笔者多肉,多骨微肉者谓之筋书,多肉微骨者谓之墨猪,多力丰筋者胜,无力无筋
者病。
54、凡书之所贵,必贵其难,真书难于飘扬,草书难于严谨,大字难于结密无间,小字难于宽绰而有余。
55、作楷不以行、草之笔出之,则全无血脉,行草不作楷之笔出之则全无起讫,楷须融洽,行、草须分
明。
56、右军作草如真,作真如草。
57、欲学草书,须精真书,知下笔向背,则识草书法,草书不难工矣。
58、精美出于挥毫,巧妙在于布白,体度之变化,由此而分。
59、书法之妙,全在运笔。
60、笔画要坚而浑,体势要奇而稳,章法要变而贯。
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