[名作赏析] 《石门颂》的风格特点

《石门颂》的风格特点 我国书法史上，作为东汉时期摩崖书典范的作品当首推《石门颂》，它那丰富而自由的线条风格与结构趣味，是我们最称道的。作为一种全新的隶书范型，它介乎汉碑与汉简风格之间，没有所谓“蚕头雁尾”的装饰性技巧，剩下的只是圆浑、奇肆而又充满含蓄的特点，看似静态的书法特性中蕴涵着变化。线条起伏却丝毫不显其迹，在我国书法史上突显着重要的学术地位和技巧价值。
 《石门颂》，其险峻的书刻环境下所传递给我的舒展、泰然之势，令人感动。有人说它是“野鹤闲鸥，飘飘欲仙”，亦有人说其雄厚奔放之气，“胆怯者不敢学，力弱者不能学”，确实不为过。纵观《石门颂》全篇，结字疏秀、宽松、圆润的用笔与舒展的态势，与篆籀之法通灵，故其能将浑厚奔放、劲挺秀逸、宽松圆润寓于一体，而给人以高古超逸的审美感受。
  首先，我们对它的环境印象最为深刻，矗立在巍峨而又苍茫的褒斜道旁，刻凿环境非常艰苦，真可谓穷山恶水。可以想象，刻凿者决计是徒隶，不会是文人士大夫，所以从一开始，它就有着某种野性。我想，在这种环境下想产生至善至美的书法追求已是不可能的，当徒隶们悬在崖壁上凿刻时，所谓的美也好，善也好，怕都是被对生命的祈祷而替代了，所以想它与《礼器碑》、《曹全碑》之类的风格类似，也是不现实的。
 《石门颂》全称《故司隶校尉楗尉杨孟文颂》，题额有“故司校尉楗为杨君颂”。东汉桓帝建和二年（148年）11月刻于陕西城县城东北褒斜石门崖壁上，其文22行，每行30至37字不等，王升撰文，其内容为对杨孟文开凿石门通道功绩的颂扬。清人方朔《枕经堂金石书画题跋》：“字大如《孔宙》、《泰山》、《都尉》、《孔庙》碑铭，而纵横劲拔过之”。清人王昶《金石萃编》记：“石高九尺九寸，广七尺七寸”。有翻刻本。杨守敬《平碑记》云：“其行笔真如野鹤闲鸥，飘飘欲仙，六朝疏秀一派皆从此出”。另外，康有为在《广艺舟双楫》中也称其：“高浑劲挺有姿，与《开通褒斜道》疏密不齐，皆具深趣”。可见其艺术价值之高。
  从《石门颂》的结字上看，其具有疏朗开阔、松宽潇洒的特点，用笔以中锋为之，圆润厚重而舒展，是典型的大篆笔法。从整体风格上看，此碑浑厚奔放、自然天成，疏秀劲挺、高古超逸、趋于博大。正因为其所处的地理环境和物质载体所囿，故而能充分体现出摩崖书的灵活自如，绝无雕饰之气。如若细品，我们还可以看到，其结字布局的疏密大小，随意致极，且尽显安然之态，畅达率意。不过也正因其所处野外，故少庙堂气，而多山林野逸之妙。《石门颂》这种行笔忽高忽低，字体忽大忽小左右欹斜，点画弯曲如枯藤老树的特点，正是书写者超高水平与自由性情的发挥，所以被康有为称为"隶中草书"。此石刻书写较放松随便，不刻意求工而流露出恣肆奔放、天真自然的情趣，其结字放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。多用圆笔，起笔逆锋，收笔回锋，中间运笔爽劲沉着，故笔画含蓄而富有弹性。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。