[艺术心得] 山水构图

习山水无秘诀   画之妙勤能得   初习画识工具

善其事利其器   巧天工工具助   纸笔墨三宝列

此发明在中国   毛毫辨狼羊獾   软硬兼锋长短

选笔时看四项   观尖圆查齐健   大中小可由之

适其画应其手   笔用后需涮净   保干洁勿带帽

纸生熟看渗透   尺四六丈二八   按需求精选择

画写意用生宣   画工笔用熟宣   山水画纸宜厚

利皴擦利渲染   中国墨有两类   松油烟各有别

液固态品种多   颜色分石植物   三元色红黄兰

色相间颜色变   红加黄为橙色   红加兰为紫色

黄加兰为绿色   其石色不透明   植物色色清澈

浅绛色赭石赋   青绿色为重彩   执笔法无定势

最常用如书法   厌压钩格抵握   用笔法中侧拖

逆顿点扭转挫   按浓淡控笔速   墨干润枯燥活

锥划沙虫蚀木   屋漏痕折钗骨   自然境大象形

慢行笔宜朴拙   笔藏锋包其气   笔锋露张其质

秋风韵浓重笔   干裂润含春雨   力易变此三格

折以方转以圆   先沾水后沾墨   墨净后仍如此

有笔墨变化多   讲墨法分五色   积宿破浓淡泼

干湿焦尚水墨   墨为主色为辅   墨与色互不碍

艳不浓淡不薄   干墨加为之积   湿墨加为之破

宿墨法须谨慎   多皴擦易脏涩   泼墨法巧筹划

依其形顺其势   焦墨苍淡墨雅   树之法分四歧

中干发点钩写   无寸直求劲节   聚丛树讲疏密

不透风可跑马   高低配有错落   有趋避有穿插

取势顺顾生态   一笔曲二笔穿   三笔交能搭折

审阴阳查向背   枝鹿角枝蟹爪   大加小为负老

小加大为携幼   点夹叶花样繁   特征树松柳栢

不问树灌木杂   石之法分三面   钩皴擦点染渲

计皴法点线面   董巨创披麻皴   吴仲圭最为纯

米芾创米点皴   云雨山墨为戏   李唐创斧劈皴

宋马夏有继承   演变三创新皴   虽有别可兼用

皴法看南北宗   画山岭审气脉   取其势求其质

重宾主分朝揖   画流水可钩留   流叠泉之字形

分而合向一处   虚处致乱处积   泉欲断而意连  

分溪流有高低   左右回曲态美   瀑布泻多跌荡  

悬白练水流长   江海水波涛涌   反卷浪激石起

有平波有鱼鳞   似虎爪似网巾   线曲折丝不断  

春水绿夏水碧   秋水清冬水黑   势欲速笔欲缓  

流云法钩染喻   置山峰插云天   置山腰显其高  

置山角分隔水   春云怡夏云郁   秋云薄冬云暗

构图法巧经营   设主题布陈势   知黑白善取舍

气与象形与神   分与合虚与实   繁与简藏与露

解矛盾破与立   取峦向分石脉   置树柯安坡角

注流水可行舟   山可居景可游   山要安水要流

树要活云要动   春山笑夏山怒   秋山妆冬山睡

山之意人能言   透视法讲三远   仰山巅谓高远

俯视之谓深远   平视之谓平远   远近树枝有无

远近山皴擦别   远近人有无目   景愈藏境愈大

近处实远处虚   实处易虚处难   丈山峦尺树木

寸牛马点豆人   祥略写显空间   远处山隐似眉

远处水无波澜   最忌者板刻结   最不宜零散乱

临摹课为基础   与之合为离分   首法则次意境  

不似似求神韵   学古人师传统   法自然得灵性 

寻其根探其源   明其理析规律   积跬步奠基础

多写生行万里   多读书破万卷   强蒙养厚生活

笔墨灵脱俗顽   取法高得法多   严处入繁处入

密处入实处入   混苍茫任天机   心玄化悟如禅

心坐忘静观心   乘物游天人一   致广大尽精微

志于道据于德   依于仁游于艺