[艺术杂谈] 警惕：西方当代艺术的传销式洗脑

（导读：西方“当代艺术”是欧美巫术，是西方传销（洗脑）！美国主导的西方“当代艺术”不仅仅是阴谋。当杜尚指着小便池，曼佐尼指着自己的大便……说：这就是“艺术”，这难道不是公然的洗脑？）

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警惕：西方当代艺术的传销式洗脑

十年前，拙著《艺术的阴谋》出版，曾在国内艺术圈引起一些议论。官方也有一些注意，但依然不改支持“当代艺术”。一些官方机构，还开设了“当代艺术”的委员会或中心。拙著有过一些影响，但很快归于沉寂，不为大部分艺术界人士所知。

最近几年，中国“当代艺术”有泛滥之势，日益祸国殃民，不得不再次出来发一点自己的声音。

十年前我告诉国人：“当代艺术”是一种“美国式艺术”，也许太过学术。有人会说，“美国式艺术”也是一种艺术呀。

如果当年点到为止还不够彻底，那么这次新版有必要彻底挑明，把话说透白：奇奇怪怪的“当代艺术”不是艺术，官方不应该再资助和宣传“当代艺术”。

忽然悟到：“当代艺术”是骗术，是巫术，是传销（洗脑）！

当杜尚指着小便池，曼佐尼指着自己的大便，博伊斯指着一堆油脂和毡布，克莱恩售卖看不见的“无形画”，沃霍尔指着西红柿汤料，莱诺指着花盆，霍夫曼指着大黄鸭，孔斯、村上隆等人指着幼儿玩具……说：这就是“艺术”，这难道不是骗术？难道不是公然的洗脑？高价天价倒卖这些“艺术品”，难道不是金融骗局？

这些指粪土为黄金的“当代艺术家”难道不都是骗子？是江湖术士和现代巫师？

那些云雾缭绕、不知所云、仿佛让人吸食鸦片头晕目眩的“当代艺术”理论，难道不是骗子作法时口中咕噜吧唧的念念有词？

毫不犹豫，就此把新版书名改作：“当代艺术”：世纪骗术。

所谓骗术，就是以无作有，以假充真，把不是说成是。古今中外，行骗最典型的方术，都是洗脑，忽悠，巫术式的蛊惑，宗教式迷信。

西方“当代艺术”的传布，完全就是靠洗脑和欺骗。其最大的骗局或骗术，就是把杜尚的小便池奉为“艺术品”。其实当初杜尚只是一次并未实现的恶搞，留下一张小便池的照片，并无更多想法。但二战以后美国为了夺取西方乃至世界的艺术主导权，硬是把杜尚的恶作剧说成是正剧——小便池就是“艺术品”！

可以说，西方“当代艺术”的整个逻辑，都是基于小便池是“艺术品”。由此，小便池式的日常俗物，都可以被指认为“艺术品”。日常俗人，都可以被命名为“艺术家”。

正因为此，杜尚被所有西方现当代艺术史，被所有“当代艺术家”和理论家尊为大神，奉为“当代艺术之父”。研究杜尚的著作，汗牛充栋。成千上万的著述，都在赞美杜尚。“2000年时，关于杜尚研究的书单已达十七页之多，”甚至还有所谓“杜尚学”！（王瑞芸语）为什么杜尚会成为神？因为所有“当代艺术家”点化日常俗物为“艺术”，都要追到杜尚的小便池。

事实上，1960年代美国夺得西方艺术霸权之后，对全世界实施了大规模、长时期的理论洗脑，让人们相信小便池就是“艺术品”。一个法国混混（1），被神化为“当代艺术教”教主，成为美国制造的“当代艺术骗局”最大的骗子宗师。

安徒生笔下，两个骗子面对赤身裸体的皇帝，指着空气说：“新衣裁得多么好看啊！”不愿自认愚蠢的众人也齐声赞美：“多么美的纹样，多么美的色彩！”中外“众人”被洗脑后，也不愿自认愚蠢不懂艺术，发出阵阵赞叹：杜尚真了不起啊！他怎么想到把小便池端到艺术展厅呢，这样小便池就成了艺术品，简直神了……杜尚改写了艺术史，扩大了艺术的范畴，太了不起了！

尤其杜尚代言的这个“艺术”，还挂着“当代”的神圣牌子，谁敢质疑？

其实，这不过是骗术导致的迷信而已。皇帝依然赤身裸体，小便池依然是小便池。

既然是骗术，总有人出来戳穿。法国艺评家让·克莱尔二十多年前就揭露：“X君压扁的汽车、Y君的油脂堆、或Z君的书写，我们的眼睛穷于在那里寻找艺术性，因为事实上正如皇帝的新衣，那里没有任何艺术性可看。”（2）克莱尔也比喻“当代艺术”是皇帝的新衣，没有艺术性。

Y君就是德国“当代艺术”教父博伊斯。克莱尔批评他的“艺术”是“一种祛除古魔鬼的驱魔法，艺术家的萨满教”。（第92页）的确，博伊斯就是一个萨满，曾宣称他的“艺术”可以对现场的信徒弟子产生“治疗作用”。这其实可以与李师傅的轮子功相提并论了。骗术很轻易就导向一种宗教或邪教。

2014年，英国学界名人罗杰·斯克鲁顿，在BBC新闻杂志也明确指控“当代艺术”是“撒谎和欺骗”（lying and faking），“虚假不真”（untruth）。（3）“fake”本义是赝品、假货的意思。用谎言来推销假货，正是典型的骗术。他憎恨艺术界混有多不胜数的伪君子和骗子。

“当代艺术”的重要特征，是靠“观念”、说法和诡辩，美其名曰“观念艺术”。作品无足轻重，甚至无需作品。任意指认一个日常俗物或一个日常行为，给出一个“说法”，就可以将其点化为“艺术”，真个就是现代巫术。可以说，整个“当代艺术”都是建立在“理论说法”之上。这就给骗子和江湖术士们的招摇撞骗，提供了广阔天地。

制造赝品的行骗，比如造假画，你还得需要手艺。而搞“当代艺术”，则根本无需上美院，不需要美术技艺。真如博伊斯宣称“人人都是艺术家”，凡夫俗子，摆弄一个俗物，编一通鬼话，都可以摇身一变成为艺术明星。

正因为“当代艺术”无需技艺，只需“观念”，于是出现了“当代艺术”女性“艺术家”占极高比例，实为人类艺术史所罕见。女性在产生灵感或古怪念头方面，一点不比男性差，甚至有优势。所以很自然，女骗子混“当代艺术”特别容易，也特别多。

法国著名女“当代艺术家”索菲·加尔（S。 Calle），只是展示一些个人日记，叙述一些个人日常感受，于是就可以在蓬皮杜中心办大展，个人照片的广告挂得半天高。英国女“艺术家”翠西·艾敏（T。 Emin），只是展示她睡觉的那张脏兮兮的床，和一个缀满跟她上过床的男人姓名的帐篷，差点得了英国最重要的“当代艺术”大奖——透纳大奖。

为了让这场人类文化史上空前的骗局得以持续，除了洗脑蛊惑之外，美国人一手拿着大棒，一手拿着胡萝卜。

所谓大棒，就是美国人动用政治和体制的力量，在全世界强力推行这种美国式骗术的同时，全力在舆论上打压、抑制那些质疑“当代艺术”的声音。

大棒也就是赵高的指鹿为马：美国人说小便池是“艺术品”，就不许有人出来说不是，否则后果很严重。在西方，批评“当代艺术”是要冒风险的。都说西方言论自由，其实并不然。许多学者都指出西方存在一种“言论管制”（censure）。法国艺评家让-菲利普·多梅克，指控“当代艺术”是一种“极权主义意识形态”，构成“人类压迫史上一种新种类的精神压轧”，一种“恐怖理论”（théoriste，与恐怖主义terroriste谐音）（4），压制对“当代艺术”的批评。克莱尔正因为批评“当代艺术”，在法国被骂成“反动派”、“法西斯”。

法国女艺评家欧德·德·凯洛丝，2016年新出《当代艺术之伪》一书，明确宣告：“艺术（A）与当代艺术（AC）是两个不同的实体”，“当代艺术可以是一切，除了艺术。”（5）同时她也揭露：“当代艺术是一种极权主义本质的乌托邦……关于（当代艺术）主题的公共讨论是被禁止的。”（第18页）

事实上，“当代艺术”在法国已成为一种官方艺术。民众上街游行抗议没有用，官方照样到处展示低俗恶俗的“当代艺术”。可见，“当代艺术”的骗术带有强制性。你不信也得信，不接受也得接受，涉嫌“恐怖主义”与“极权主义”。

所谓胡萝卜，就是通过金融手段捧炒“当代艺术”，用金融骗局诱惑大众崇尚、购买“当代艺术”。在这里，“当代艺术”的骗术展现为一种赤裸裸的金钱利诱。日常俗物被说成“艺术品”，爆炒到高价天价。从事这种营生的骗子，一个个暴得大名，大发横财。

曼佐尼的大便，号称《艺术家之屎》，分装90罐头，每罐30克，当年以黄金价格拍卖，全部售罄一罐难求，近年已拍卖到每罐100多万人民币。（其中有一罐收藏于巴黎蓬皮杜国立现代艺术博物馆）艾敏的那张床从十四年前的15万英镑，2015年被拍卖到254万英镑。英国“当代艺术”巨星达米安·赫斯特的一个药柜子，就是一个普通书架模样，上面放了一些药瓶子，从十几万英镑，十多年间在大西洋两岸来回倒卖，很快被炒到1000多万美元。

仅2014年一年，那位声称“随便什么东西都可以是艺术品”的美国“波普”教主安迪·沃霍尔，其作品拍卖成交额竟达5.69亿美元！

凯洛丝直指“当代艺术”是一种“金融衍生品”，一个“金融和体制的乌托邦，魅惑而时髦的极权主义，庞氏骗局”（une utopie financière et institutionnelle， un totalitarisme glamour et cool， une pyramide de Ponzi）

说“当代艺术”是庞氏骗局，可谓入木三分！

“当代艺术”的金融投机或金融骗术，不能不令人想起17世纪的荷兰郁金香投机：一个像洋葱头似的郁金香球茎，竟然炒到6700荷兰盾，可以买下一栋阿姆斯特丹运河边的豪宅。但无论把洋葱头炒作得如何名贵，如何有价值，投机泡沫终究还是破灭，洋葱头终究还是洋葱头。

“当代艺术”的骗局也呈现为三足之鼎：体制—金融—理论。体制主导，理论洗脑，金融爆炒，三者紧密配合，实施骗术。这三足，某种程度上也正好对应后文提到操控“当代艺术”的那个黑手党式“三M党”：市场—博物馆—媒体（market， museum，media）。

凯洛丝的《当代艺术之伪》这本新书，许多内容与本书描述的内容完全一样，也提到了美国把艺术作为“文化冷战的武器”，借用“当代艺术”消解欧洲真正的艺术……

公然指认一个小便池为“艺术品”，美国主导的“当代艺术”不仅仅是阴谋，更是骗术。