[艺术杂谈] 曾翔：笔法已经被古人写尽，今人要抓住造型！

曾翔老师在河北美院讲座中提到：“笔法已经被古人写尽了，今人要抓住造型！”一时间，引起书友们的强烈讨论。

曾老师的意思无非是笔法已经穷尽，不要在这条死路上钻，应该往结构方向下工夫，才能有出路。

这句话说的没错，错在是备受争议的曾老师说，所以引起大家的不适应。其实，这也不是第一次被提起，启功早在20多年前就说过了。只不过表述不一样而已。 

赵孟頫临《兰亭序》不知多少遍，仅现存的版本就八篇。当然，近一点如王澍，白蕉，包括现在的王义军、陈忠康先生，他们都是传统帖学的守望者，临帖之作在普通人看来足以以假乱真。但我为什么举赵孟頫？因为赵和启有一场跨越历史的隔空对话。

赵孟頫六体千字文

赵孟頫在《定武兰亭跋》中提出“书法以用笔为上，而结字亦须用功”，意思就是说，书法最重要的是用笔，在结字上也应当下功夫，如果排序，就是用笔第一，结字第二。这一理念一经推出，便被历代文人奉为至理名言（不过早在唐朝孙过庭就说过了）。

《定武兰亭跋》局部

然，在600多年后的一天，一位名叫启功的老人对这句话率先提出了质疑。启功认为结字的重要性应在用笔之上，即：结字第一，用笔第二。原文如下：

赵松雪云“书法以用笔为上，而结字亦须用功”，窃谓其不然，试从法帖中翦某字，如“八”“人”“二”“三”等，复分翦其点画，信手掷于案上，观之宁复成字。又取薄纸覆于帖上，以铅笔划出某字每笔中心一线，仍能不失字势，其理讵不昭昭然哉。

启功评赵孟頫用笔论

启功论证的方法很简单：让一个从来没学过笔法的人来摹写，写出的字一定不难看！但是，把再精妙的笔法随意拼凑，这还能看吗？

启功诗云：

用笔何如结字难，纵横聚散最相关。 一从证得黄金率，顿觉全牛骨隙宽。

但如何结字呢？启功总结了真书结字的黄金律。即字的重心，并不在中心一处，大都在字外廓所占方格的横纵四个黄金分割点上。

启功书法黄金分割点

其实，启功对结字胜过笔法的观点是深入其骨髓的。他曾对学生说：“什么笔法，尽是胡扯八道，康有为、包世臣、阮元都是胡扯。”

他认为学书的秘诀就三点：“我告诉你一个学书法的秘诀，叫三多：有钱多买帖，有时间多临帖，没有时间临写就多看帖。”并且劝告学生多临帖，少临碑！

二人《赤壁赋》

两位大师都是遍学晋唐诸家。赵孟頫晚年尤爱王義之书法，感受到用笔的精妙，是后人学习的典范，所以认为用笔是学书的根本大法，千古不易。王羲之流传于世的主要是行草书，那么用笔为上应该侧重于行草书，体现书者的精神气韵和风格。启功更钟情于柳体和唐人写经，体会到楷书用笔可以简练洒脱，结字则丝毫不能含糊，把握了唐楷之法的精髓。启功是站在今人习楷的角度看问题的。黄金分割法更适用于楷书。结字为上应该偏重于楷书。

曾翔临《丧乱帖》

我们就曾老师临的《丧乱帖》，实事求是的说，既不形似，更谈不上神似，在普通吃瓜群众来看，与其在当今书法圈的名气来说，是不符合的。

我始终有个观点，在现在以前的近两千年时间里，书法也好，绘画也好，只是中国文人用来陶冶情操的一个载体，排遣情绪的一种方式，是文人之末技。我们试图试从赵启两位大师的人生履历来看，都很不简单，显然不是和当今曾王陈等一个层面的。

总结：马云说他对钱没兴趣，但很多人相信是真的，如果是你说出来，会怎样？所以，什么样的人就该说什么样的话，否则就会成为笑话！