[艺术杂谈] 中国作协的“公示”为何怕见群众

根据中宣部有关文件，正在评选2021年文化名家暨“四个一批”人才、国家高层次人才特殊支持计划哲学社会科学领军人才。简而言之，评选2021年国家高层次的文化名家和领军人才。

据悉，中国文联和中国作协都公布了各自系统的人才推荐人选，并进行公示。截然不同的是，中国文联是在中国文艺网上向全社会公示，告知大家，如果对公示的推荐对象有异议，可以通过来电、来信等方式向中国文联反咉。并公布了通信地址和联系电话。而中国作协的公示只是贴在自己的办公楼里，只有作协机关内部那几个天天低头不见抬头见的人可见。

再看两个单位推荐的人才名单，同样截然不同。我们只比较一下“文化名家暨四个一批人才”推荐人选这一项。如下：

中国文联推荐的人选（6人）：

宋佳（女，演员）、王凯（男，演员）、路阳（男，导演、编剧）、冯巍（女，文联出版社高級编辑）、王媛媛（女，北京当代艺术剧院团长兼艺术总监）、赵彤（男，中国文联电视艺术中心副主任）。

中国作协推荐的人选（5人）：

李云雷（男，中国作协《小说选刊》杂志社副主编）、李少君（男，中国作协《诗刊》社主编）、何弘（男，中国作协网络文学中心副主任）、程绍武（男，中国作协《中国作家》杂志主编）、霍俊明（男，中国作协《诗刊》社副主编）。

看看这些被推荐人的职业、身份，还用得着我说出中国作协的官本位特色吗？当然，不是说官员不可以是文化名家。但是，中国作协推荐5个国家层次的高级文化名家和领军人物，竟然两个在《诗刊》社。李少君、霍俊明即将成为国家级文化“领军人物”，请问，他们为什么把《诗刊》领向了沟里呢——《诗刊》被全国中文核心期刊名录除名；中国作协党组书记在2019年的全国诗歌座谈会说“好诗很少”；广大诗人对《诗刊》不订、不看、不买账，诗民对《诗刊》当今质量口诛笔伐，网上随处可见。这样的办刊人却成为了“文化名家”和“领军人物”。这样的评选还有权威性吗？这样的评选有实际价值吗？

李少君要评为“文化名家”我不反对，但我的指认内容不同。我所认定的李少君，他是一位这样的“四个一”名人：

一、李少君是诗界一位写低俗、下流作品的名人。诗坛写低俗身体诗的大有人在，但把摸奶、闻奶，看女人全裸写得让人身临其境的没有谁能超过他。他的《流水》摸奶闻奶诗，一周内的点击率高达35万，让一批老牌下半身诗人望尘莫及。相反，李少君写的新时代诗歌《新时代意象》，味如嚼蜡，点击几乎为零。

二、李少君是一位政客式名人。他的诗歌《那些无处不在的肯德基餐厅》，实际是写中国男女老少穷困潦倒无处不在，含意更深的是通过“肯德基餐厅”这个意象，暗示中国的潦倒需要美国救助。一口高喊“新时代诗歌”不离囗的李少君，把一首编造和夸大黑暗的抹黑国家的诗，先后三次反复公共发表。他为了镇压群众呼声，还公然发表诗歌《我是有背景的》（现已自我下架）。

三、李少君是一位破坏诗歌生态的名人。十多年来，我行我素，坚持保持和造假成性，并写有谩骂党和国家坏诗的女诗人施施然的不正常的诗歌关系。极大地破坏了诗歌公平竟争，污化了诗歌生态。这个问题家喻户晓，我已三次发了专题文章，这里不重复。

四、李少君是一位诗歌纸老虎。别看他论文满天飞，诗歌一大堆，演讲四处有，作品却是流囗水。以下是李少君获全国长诗大奖，并被改编搬上舞台的代表作《闯海歌》片断：

再看李少君连诗歌基本常识都不懂。在中国作协为他提供的“文学直播间”的演讲中，有诗友当场提问什么是诗歌语言陌生化的艺术。你看李少君是怎样出洋相的：

再看李少君选诗，他会选诗吗？他编了一本《新时代诗歌百人读本》，即选发一百人的“新时代诗歌” ，作为“范本” 。 请看他选的施施然一首《印度洋》 ，这叫“新时代诗歌”吗？

李少君的诗歌笑话真是馨竹难书。他还没有跨入诗门，却能成为“领军”人才。如其说是国家人才，不如说是一代笑话。

我以上的实名陈述，我负法律责任，欢迎李少君对我提出起诉。