作为书法国展,一定是一种导向作用,而这种国展往往会产生一种新问题,那就是很多书法家是“闻风而学”,纵观历届国展,我们会发现这样一个问题,晋唐书法逐渐要退出国展舞台,而“烧鸡体”却赢了国展,成为了12届国展的“新宠儿”,这种现象的产生是书法的进步吗?对于这样一个问题,很多书法家或者书法爱好者也开始关注,甚至也会发问,可是这却是一个不争的现实,的确如此,“烧鸡体”逐渐有加强的趋势,尤其是在12届国展中,现象更为突出,对于这样一个问题,请分享你的看法和见解。
众所周知,何绍基在中国书法史上也有相当重的地位,他的书法,无论是哪一种书体,都是非常有特点的,很是自我,为此,也巩固了他在书坛里的地位,很多书法家或者书法爱好者,也是被迫学习他的书法,原因很简单,投稿国展,就要做到另辟蹊径,否则就会与国展无缘,我们学习书法,基本上都是从晋唐书法入手的,所以,无论是普通书法家还是书法爱好者,还是评委,对晋唐书法都是非常了解的,只要是在书写中有一点问题,想必都能看得出来,为了避免这种“撞车”现象,很多人开始在明清书法上做起了文章,而何绍基就是最好的选择之一。
在一种大势所趋下,“烧鸡体”就逐渐在书坛中兴起,这虽然也是一种避免“撞车”的方法,但是中国书法的最高峰还是在晋唐,笔者认为,倘若写得一手好书法,还必须向上靠,尤其是晋唐书法,倘若在国展中,凭借晋唐书法入展,这才是真正的书法高手,想必,你也会这样认为吧。
“烧鸡体”成为主流,并不是不可以,但是却也要造成一种“撞车”现象,后来人学习书法的导向就会出现问题,这是一种不负责任的做法,在笔者看来,今后的国展,还是要以晋唐书法为宗,进行优胜劣汰,这样才能够真正推动书法的正确发展。
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