中国历代书法评价称：书如其人，有“心正则笔正”之说，认为书品和人品是血肉相连的整体，密不可分，即书法是人品的外在体现，人品是书法的内涵延伸。所以，要求人品历来要高于书品，整个中国数千年的书法评价中，追求的就是人品与书品的高度统一。
北宋著名的政治家、史学家、文学家司马光说：才胜德者，小人也。如果一个人把人品低下的书家作品收藏在家中的话，等于收藏了邪恶之气，不仅玷污了家风，也有损于自己的人品。所以，在中国古代众多的书法大家中，被公认为人品极差大奸臣蔡京、秦桧、严蒿，虽然堪称一代书法大家，但他们的作品流传下来的非常稀少，这个重要的原因就是历朝历代都是因人废字，就是写得再好，人家也会认为是有邪气。
先说蔡京，他的书法自成一家体，博采诸家众长，自成一体。其书笔法姿媚，字势豪健，痛快沉着，独具风格。蔡京的书法艺术有姿媚豪健、痛快沉着的特点，能体现宋代“尚意”的书法美学情趣。因而在当时已享有盛誉，朝野上庶学其书者甚多。元陶宗仪《书史会要》曾引当时评论者的话说；“其字严而不拘，逸而不外规矩，正书如冠剑大人，议于庙堂之上；行书如贵胄公子，意气赫奕，光彩射人；大字冠绝古今，鲜有俦匹。”甚能反映蔡京当时在书法艺术上的地位。当时的人们谈到他的书法时，使用的词汇经常是“冠绝一时”、“无人出其右者”，就连狂傲的米芾都曾经表示，自己的书法不如蔡京。实际上蔡京的书法痛快有余而沉着不足，咄咄逼人而少蕴藉。
蔡京全盛时，天下尽是蔡体，然而公道自在人心，今日蔡京的墨迹除了附骥而得以保存的题跋外，只有《节夫帖》，《宫使帖》两通尺牍，而苏、黄虽经禁毁而仍有不少传世，正可说明“书以人传”的千古真理。就连狂傲的米芾都曾表示，其书法不如蔡京。
然而，蔡京成北宋末权倾朝野的奸臣，贪渎闻名。他在任时，设应奉局和造作局，大兴花石岗之役；建延福宫、艮岳，耗费巨万；设西城括田所，大肆搜刮民田；为弥补财政亏空，他尽改盐法和茶法，铸当十大钱，以致币制混乱，民怨沸腾，时称“六大贼首”后人恶其奸邪，其字也被人所恶。
再说秦桧的书法颇是有造诣，他状元出身，博学多才，为官早年名声尚好，深为宋徽宗喜爱，被破格任用为御史台左司谏，负责处理御史台衙门的往来公文。利用公务之暇，潜心研究字体，后仿照赵佶“瘦金体”字体的基础上创造出了一种独特字体，工整划一，简便易学。于是他开始用自己创造的新体字誊写奏折。这引起了徽宗的注意，下令秦桧将其书写范本发往全国各地，要求统一按范本字体书写公文，这一措施很快得到了推广。这种字体逐渐演变为印刷用的“宋体”。
就是在今天来说，宋体仍然是应用最广的字体，它为汉字的普及、传播功不可没。仅凭这一点，秦桧就应该是中国历史上最有影响的书法家之一。按一般的习惯，秦桧创立的字体应该叫秦体。
但是，由于秦桧是奸臣，历任南宋礼部尚书、两任宰相，前后执政19年，为宋高宗赵构所宠信。他杀害民族英雄岳飞，贬逐忠臣良将，为主议和，坚持投降，实行向金称臣纳币的政策，成为南宋高宗一朝有名的奸相。才把这种字体命名为宋体字，可以说是因人废字。
还有严嵩，他的手迹留传至今不多，只一些榜书，就是在宫阙门额上的大字，还有是碑文，印文和卷轴。他的作品笔力刚劲、凝重，威严中透露出儒雅，得到历代书家的赞颂，然而，由于政敌书史，修怨横议，严嵩奸名身随，他的书法作品也因之噩运降临。在严嵩的“榜书”作品中，“六必居”最具代表性，这块匾的书体，方严浑阔，笔力雄奇博大；字体丰伟而不板滞，笔势强健而不笨拙，其历史和书法艺术价值极高，是榜书作品中不可多得的珍品。
然而，严蒿为官期间，结党营私，残害忠良，最终落得削籍为民，家产尽抄。其家产共抄得黄金三万多两，白银二百万两，相当于当时全国一年的财政总收入。此外还有田地上百万亩，房屋六千多间，以及无数的珍稀古玩、名人字画。为什么“字如其人”的说法屡屡落空？
严嵩临死前的委屈之言解释了这种误差，他写道“平生报国惟忠赤，身死从人说是非”。至死，他依然认为自己是个浩然正气的忠臣、君子。奸臣这种自以为正义在胸中的心态让他们的字看起来或雄健豪放或清雅高洁，“字如其人”其实只是通过字可以看出写字人的心理状况，至于品行是无法从字里显露出来的。
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