[艺术动态] 王厚祥：当代书法家就要面对展厅、写“展览体”，谁反对都没用！

最近这些年，书坛对“展览体”的讨论越来越多，看法也越来越微妙。“展览体”被视为入选各级书法展览的捷径，但也因其形式上拼贴、粗、黑、大，取法上趋同，风格上互相模仿而广受诟病。很多人对书法“展览体”又爱又恨。

爱的原因是学“展览体”能很快获得书协组织和评委们的认同，能最快达到入展和加入书协的目的。很多书法培训机构和个人都专门传授展览体的写法，揣摩评委的心思，投其所好，甚至为学员量身定做一幅“展览体”作，花几个月甚至几年的时间去临写、打磨，以此达到入展的目的。

恨的原因是很多人明明不喜欢，但又不得不妥协。有的人就喜欢安安静静地写小行书，写小草，比如写《书谱》一类，但评委说《书谱》都烂大街了，入不了展，只能跟风去写黄庭坚的大草；也有很多人喜欢法度森严的唐楷，但唐楷也入不了展，只能去写类似民间风格的魏碑，因为能出“展览效果”。

最近，“沈门七子”之一的王厚祥在展会现场发表了一个观点，更加引起人们对“展览体”的关注。王厚祥认为，不管你喜不喜欢，不管你认不认可，当代书法家就得面对展厅，就得写“展览体”，谁反对都没有用！那么，王厚祥为什么会这样说呢？我们一起来听听。

王厚祥说：“有人说现在的书法创作跟古人不一样了，我们当代书法家，谁反对也好，当代书法家必须要面对展厅，不面对展厅行吗？对不对！除非你自娱自乐，自己在家里写，自己欣赏。你要想给别人看，还想让别人认可，那你就必须面对展厅。”

王厚祥说：“面对展厅的时候，你就得适应展厅，就得写大作品。我们还不能写一般的大作品，要写就写特大的作品，特大的作品才能练手。我们要写丈二整张、丈二两张拼接起来的斗方，锻炼我们写大作品的能力。大作品能够写得游刃有余，写中作品、小作品都可以写得好。”

王厚祥认为当代书法家都要面对展厅，都要写大作品，写展览体，对此有网友说：“这种书法特大论、唯展览论纯属书法娱乐，博人眼球！你写得篮球场那么大，你给谁看？谁收藏？往家里哪里挂？书法如果不接受大众审美，只是迎合一小部分人的畸形审美，书法终将成为无源之水，无本之木。”

各位网友怎么看？欢迎留言交流。