“大骂”赵孟頫的董其昌,书法实力有多强?
“大骂”赵孟頫的董其昌,书法实力有多强?康熙学了半辈子,仅得皮毛
在古代文人士大夫多爱用“字如其人”,对艺术鉴赏指手画脚,例如元代的“贰臣”赵孟頫,辛辛苦苦钻研魏晋几十年,用笔轻灵秀逸。
气韵典雅温厚,一笔一划充斥“二王”风姿,但终究还是摆脱不了“俗书”之名,像董其昌就认为其字骨力纤弱,没有深厚的涵养跟笔力支撑。
大骂曰:“余素不喜赵书,以其结构有习气”,他的评价虽然没有提及人品,不过在大环境影响下,多少还是会附带一些有色眼镜。
但在晚年董其昌却完全扭转风评,悔恨早年一叶障目,没有及时窥探精妙,这样天差地别的变化,不仅肯定了“赵字”的精妙。
也是因为他跟赵孟頫走进相同境地,董其昌因“民抄董宦”一事,造成晚节不保的局面,被后人诟病“恶霸流氓”,连带书法也一并被贬低。
其实无论是赵孟頫还是董其昌,我们在赏析作品时,都要从艺术角度下手,体悟其中的神采、情感、技法变化,不能因“字如其人”一味道德绑架。
而且董其昌虽然在野史记载中无恶不作,但他的书法十分清新雅致,有着文人墨客的书卷之气,在文学上也颇有造诣,就拿《书白居易乐府诗》来看。
此作董其昌抄写的数首白居易诗歌,全卷以行书写就,全卷墨色淡雅虚和,笔势精到稳健、收放有度,字体富有圆融率真之感。
他曾说:“一转一束处皆有主宰,转、束二字,书家妙诀也”,在书写时提笔要有精神跟气力,落笔时要做到舒展纵势,手腕转动灵巧又不失力度。
每一次的提按都是在为字体构建框架,就像大楼在建设地基,这样在字体筋骨把握的基础上,再去营造空灵飘逸的血肉,就不会有流俗虚弱之感。
反而能展现出自在简洁的烂漫“儒性”,散出清风飘拂,微云卷舒之气,因此翁同龢曾评价曰:“如天女散花,神龙戏海,最后题字又谨严超秀,奇迹也”。
董其昌虽然取法于魏晋的萧散悠远,但却没有被古人围困住,创造出独特的生秀淡墨,将书法清远散淡的中心气韵,发挥到至善至纯之境,
笔笔都有超越世俗的禅宗理念,给人不激不历风味自远之感,在虚灵之气中蕴含着力量感,在无形中让人宁静,儒雅意境与灵魂之美都能超越魏晋。
备受康熙的欣赏与推崇,甚至曾学习其字长达40多年,但是由于“董字”是典型的外在简洁,内里精深,所以他钻研半生还是仅得皮毛。
恰好此作的内容还是古诗文,不仅凝聚着十足的灵气,跟清淡悠远之风,点画内在肌理层次也精深浩瀚,时常临摹,可以逐步了解魏晋笔法跟风韵。
提高用笔的鲜活之气跟美态,有助于之后临摹“二王”法帖,同时卷中的气韵还能提升自身的气质,跟艺术品味,加强书法创新与思维开拓。
此作现存于台北故宫博物院,经多方努力我们对董其昌的《书白居易乐府诗》进行超高清复刻,采用博物馆级别,12色超高清微喷复刻工艺。
对比原作进行1:1还原,如今还推出了一个经折装,相比手卷更加小巧,查阅或者出行携带都很方便,卷中字体极为清晰,见此品如见原作,若您喜欢可以点击下方商品链接一观。
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