文 / 方子心
最近的荧屏吹来了阵阵旗袍风。
先有李小冉在谍战剧《风筝》中的经典旗袍扮相。
再有最近关注度颇高的综艺节目《声临其境》中马思纯、徐帆、韩雪、贾静雯身穿旗袍的惊艳表演。
现代女星穿旗袍别有一番视觉感受，但若论古色风韵，恐怕还是不及我们今天要说的女主角们……
今天我们将会带着大家追溯下历史，走进属于旗袍的全盛时期——民国。
在民国佳人的服饰演绎中，我们来深入了解旗袍背后的故事，也一同欣赏下那些把旗袍穿出了极致风韵的奇女子们。
衣香魅影
作为二十世纪上半叶最为耀眼的服饰代表，旗袍不仅见证了历史变迁中的风起云涌，也记录了红颜佳人们的灼灼年华。
1
胡蝶
胡蝶被誉为民国第一美女，是中国早期最著名的女演员。
她曾主演过上百部影片，成功塑造出不同阶层的各类女性角色，其长达半个世纪的演绎生涯横跨了中国默片时代和有声片时代，是当之无愧的“电影皇后”。
胡蝶的身材略偏丰满，可以很好地诠释出旗袍的玲珑曲线与娇俏风韵。
2
阮玲玉
阮玲玉，广东中山人，1910年4月26日出生于上海，敬业的态度与优秀的人品使阮玲玉在民国时期的影坛地位仅次于影后胡蝶。她的一生中共演绎了29部默片，精湛的演技被誉为“中国无声电影时期表演艺术最高水平”。
可惜的是，成名后的阮玲玉陷入了张达民和唐季珊的情感纠纷中，并在1935年3月8日因“人言可畏”的巨大压力服安眠药自尽，结束了耀眼而短暂的芳华。
阮玲玉适中的身高可以非常好的驾驭长款旗袍，偏清瘦的身材虽减弱了性感之风却平添一股娴静之气。
3
周璇
周璇是我国早期的电影女演员与民国时期歌唱家。她一生曾主演40余部影片，卓越的贡献使她荣获中国电影世纪奖女演员奖 ，《夜上海》、《天涯歌女》等歌曲的惊艳演唱让她获得“金嗓子”的称号。
手臂纤细、肩膀平直的周璇非常喜爱穿无袖旗袍，多出了活泼轻快之风。
4
潘素
潘素是当代女画家，“民国四公子”张伯驹的夫人。
话说沦落风尘的潘素偶然识得贵公子张伯驹，二人相见恨晚迅速坠入爱河。张伯驹曾写下“潘步掌中轻，十步香尘生罗袜；妃弹塞上曲，千秋胡语入琵琶”以表达对潘素的爱意。
但二人的热恋激怒了和潘素已有婚约的国民党中将臧卓，臧卓将潘素软禁在一品香酒店。最终在张伯驹等人的多番努力下，潘素得以被救出并和张伯驹结为伴侣。婚后的张伯驹发现潘素颇有绘画之才便大力支持栽培，潘素也凭自身努力最终成为著名的青绿山水画家，传为一段佳话。
5
夏梦
夏梦，香港著名演员“长城三公主”之一，坊间曾一度传言她是金庸的“梦中情人”以及《神雕侠侣》中“小龙女”的原型。
年轻的女演员很少选择玄黑色的旗袍，大多觉得这样的颜色太过沉闷老气，但夏梦却将黑色绣花旗袍演绎得格外典雅大气。
6
徐来
徐来是有"东方标准美人"称号的早期影星。她属于略偏丰满型的美人，下图可以感受到徐来身材曲线的美感。
7
赵一荻
张学良的夫人——赵一荻，她修长的身材非常适合穿长款旗袍，婉约又不失大气。
8
孟小冬
孟小冬——京剧优秀的女老生，人称"冬皇"。孟小冬脸型骨骼分明，颇具硬朗之气，因此穿上颜色略为深沉的旗袍气场十分强大。
9
盛爱颐
民国时期知名的“盛七小姐”，是“中国商父”盛宣怀最为宠爱的七女儿。
下图中盛爱颐梳着经典发髻“爱司头”，平展的骨架将旗袍诠释得非常典雅大气，脖颈上的大款式项链更使整体的搭配沉稳而不失个性。
10
林徽因
林徽因是我国著名建筑师、诗人、作家。她身材消瘦，骨架偏小，因此在穿旗袍时会给人一种清丽柔弱之感。她很喜欢穿旗袍，外出作测绘工作时也经常穿着素色旗袍。
旗袍与红颜——宋美龄
在众多民国女性中，宋美龄与旗袍的故事不可不提。
她收集旗袍的数量，大概无出其右者。据悉，1991年宋美龄准备长居美国时携带了99箱衣物，其中近50箱存放的都是旗袍。
为宋美龄量身制作旗袍的裁缝张瑞香平均每两天就要做一件旗袍，但大多旗袍宋美龄却一生都未穿过，仅是略微欣赏便将其永久存放于衣柜中。
除了收藏数量巨大外，宋美龄更换旗袍的频率也很快，在闷热的夏天只要旗袍上出现汗渍便要即刻更换一件。若遇上下雨天，裙摆处沾上泥水就要尽快换洗。
宋美龄经典旗袍款式
为了更好地保养旗袍，宋美龄甚至还为自己的旗袍请了个保姆——蔡祺贞。跟随宋美龄多年的蔡祺贞深知夫人对旗袍的重视程度，因此每当取回清洗的旗袍时，无论是叠放的手法还是悬挂的方式都格外严格，有时还要根据当地的气候来为旗袍除湿通风，防潮防霉。
宋美龄的旗袍外交风采
正是如此细致的保养才使宋美龄许多珍爱的旗袍都完好保存了四五十年有余。
宋美龄虽有众多旗袍但有一件于她却意义非凡，那便是1943年2月18日，宋美龄为中国争取援助和支持而前往美国国会发表演说的黑色丝绒旗袍，这件旗袍也是其裁制人张瑞香最为自豪的一件作品。
据演讲会在场的诗人卡尔·桑德堡回忆：
“
她那件东方人特有的服装，没有人看到后会无动于衷，它那令人震撼的力量已不再出于一件服装本身，而是来自古老国度文明的力量。
”
当时的美国众议院议长山姆·雷朋说：“她真是太高贵优雅了，简直是我见过的最美的中国人。”那场演讲取得了巨大成功，当宋美龄的讲话结束时，整个大厅爆发出雷鸣般的掌声。
服装得体会增添人的魅力，对于政治人物而言，外形魅力常常是人格魅力重要的一部分。服饰暗含的影响力不可小觑。
这件旗袍，对于宋美龄而言有着特殊的意义。据蔡祺贞回忆，宋美龄对这件旗袍的态度尤为不同：
第一是当天晚上宋美龄回到住处时并没有让蔡祺贞像往常一样把穿过的旗袍收放进衣柜中，而是嘱咐她把旗袍挂在随时看得见的衣帽架上；
第二是每当准备较长的搬迁住址时，宋美龄都会特意询问这件黑丝绒旗袍的情况；
第三是有一次宋美龄让蔡祺贞把黑丝绒旗袍取出来，当蔡祺贞以为夫人是要参与特殊活动时，宋美龄却只是穿好旗袍然后坐在屋里安静画画。
这件颇为珍贵的黑丝绒旗袍材质来源于张瑞香的妻子的娘家——海安县。当张瑞香第一次得到这款料子时便深感此物的珍贵，于是一直没有采用而是等待特殊的时机。当宋美龄通知张瑞香即将前往美国时，张瑞香就忖度也许时机到了。
在与宋美龄就服装的细节进行了详细沟通后，张瑞香马不停蹄地赶制了一天一夜，最终在2月18日的早晨9点左右将这件旗袍送到了宋美龄面前，由此创造了一段传奇故事。
旗袍与红颜——张爱玲
“
衣服是一种言语，是随身携带的袖珍戏剧。
贴身的环境，那就是衣服，我们各人住在各人的衣服里。
”
张爱玲对美有着过人的敏感，审美天赋极高。
幼年时她就曾放言：“八岁我要梳爱司头，十岁我要穿高跟鞋，十六岁我可以吃粽子汤团，吃一切难以消化的东西。”
但遗憾的是，在她少时等着她的，不是崭新精美的衣物，而是来自于继母的那些破旧如“碎牛肉色”般的棉袍。
一件件好似永远穿不完的“碎牛肉色”棉袍是她一段不堪回首的记忆，一次次溃脓结痂，终化为青春永久的伤疤。
张爱玲（左）和姑姑张茂渊
日后，待她终于能依靠文采独立养活自己时，她终于迎来了“美日子”。
张爱玲痴爱旗袍却不趋附潮流，她的旗袍样式大多是自己设计然后拿给裁缝剪裁的。
彼时，上海南京西路国际饭店附近有“张记裁缝店”，其店主张兆春手艺高超，颇得张爱玲青睐，无论春夏秋冬，张爱玲的旗袍都由该店依图制作。
长久的接触使张兆春十分了解张爱玲对旗袍的特殊要求。例如，作家这一职业需要长久伏案写作，因此给张爱玲制作的高领旗袍领口不能过高，面料不能太硬，否则会使其脖颈感到不适。
针对不同的季节，张爱玲对旗袍的细节各有不同要求。冬天的加绒高领旗袍，春秋的低领束腰“旗袍裙”，夏季的无领短袖“风凉旗袍”，唯有张兆春能使要求严苛的张爱玲满意。
张兆春将张爱玲脑海中的旗袍变诸于现实，张爱玲则报之以“造寸”二字，高度赞赏其精妙的手艺。于是张兆春便把店名改为“造寸”，取“寸寸创造”之意，刚好也与“兆春”二字谐音，一时传为佳话。
作为当时上海滩中的时尚风标，张爱玲开创了许多或新潮或标新立异的穿着。譬如在旗袍外边罩短袄，或罩清装大袍和浴衣。
这些独特的旗袍总会给人留下深刻的印象。
1945年《倾城之恋》改编为话剧，张爱玲出席时的着装令时任剧团主持人的周剑云记忆深刻：一袭拟古式齐膝的夹袄，超级的宽身大袖，水红绸子，用特别宽的黑缎镶边，右襟下有一朵舒卷的云头——也许是如意。长袍短套，罩在旗袍外面。
而张爱玲笔下的女子也大多喜欢穿各式旗袍，白流苏的猩红高领旗袍，曹七巧的葱白线香滚银红衫子，顾曼璐的苹果绿软长旗袍，吴翠远的滚蓝边白洋纱旗袍......
1984年缪骞人饰演电影《倾城之恋》中的白流苏
会画图会设计服装的张爱玲兼任起自己小说的插画师，《金锁记》、《心经》等插图皆出自其手。
《中国的生活与服装》的插画也由她创作，她以手中之笔为针，以笔下之字为线，为书中女子缝制出千百件旗袍，串联起万千思绪。
一个个故事游走脑海中，一幅幅老图飘离眨眼间，耳边似又响起那疏离遥远的字句“我们各人住在各人的衣服里......”
旗袍与红颜——“南唐北陆”
若提起民国时期的旗袍女郎，“南唐北陆”是决计绕不过去的，上海有唐瑛，北平则有陆小曼，二人皆来自于富庶的家庭，从小接受“精英教育”。
唐瑛擅长舞蹈、英文、戏曲；陆小曼精通英、法两国语言，弹钢琴，绘油画不在话下。
图左为唐瑛
图右为陆小曼
陆小曼后来从北平搬至上海由此和唐瑛结识，在社交圈大放异彩的二人不久引起了徐志摩妻子张幼仪的注意。多方交谈下唐陆又一起参股进入了张幼仪创办的云裳制衣公司。
唐瑛与陆小曼虽思想新潮、追求时尚，但文化底蕴浓厚的家庭环境却使她们的骨子里仍留有中国风情节，如旗袍就是二人的挚爱。
陆小曼少女时期身穿旗袍俯首读书
翻看起唐瑛的老照片，几乎都穿着旗袍，无论是少女时期的清秀稚嫩，还是为人之妇的风韵十足，旗袍都陪伴着她留下最美的年华。
唐瑛与陆小曼穿着自己改良版的新式旗袍走在上海繁华的大街上，旗袍将她们装扮如画，她们完整了旗袍的生命。
旗袍的选择——开襟
看了以上“旗袍美人”的故事，你是不是已经很心动？
接下来我们以经典影视作品为例，和大家依次聊聊旗袍的设计，比如开襟与领口。
方襟旗袍：
方圆参半，圆滑却不失棱角，方正却温润有余。
比如《花样年华》中苏丽珍穿过的青绿色高领方襟旗袍与淡金色印花高领旗袍。
斜襟旗袍：
襟口斜穿过胸前，襟口处多配以花扣，最具传统古典美。
下图为苏丽珍经典的格纹高领斜襟旗袍，淡蓝花色的斜襟中和色彩偏暗的格纹，使整件旗袍的“性格”既沉稳又略带活力。
双襟旗袍：
先将旗袍剪裁出两个襟口，然后再将其中一个襟口缝合只作为装饰，虽然制作起来颇为复杂，但双襟口在视觉上会更加美观。
范冰冰在电视剧《金大班》中曾穿过的印花双襟高领旗袍，淡粉色的双襟设计使整件旗袍看起来更加精致华丽。
圆襟旗袍：
圆襟线条柔顺，也是最常见的襟口类型，相较其他襟型而言更显温婉。
周迅在电影《风声》中曾穿过的印花高领圆襟旗袍，柔顺的襟口使周迅看起来更加温婉内敛。
直襟旗袍：
线条感十足，可将女性身形在视觉效果上拉长。
琵琶襟：
大襟掩至胸前，不及腋下，造型别致独特。
旗袍的选择——领口
按照领口分，旗袍又分为元宝领、凤仙领、圆领、方领等。
元宝领领型大多用于秋冬款旗袍，与两腮平齐的高领御寒作用好，大多给人以端庄不可侵犯之感且修饰脸型的效果奇佳。
民国时期的元宝领旗袍
凤仙领的领口宛如花瓣般略微张开，颇得年轻女子喜爱，喜服中也经常使用。
巩俐在影片《大红灯笼高高挂》中所穿的喜服就是凤仙领旗袍。
圆领是旗袍中最常见的领口，依照开口大小分为小圆领、中圆领和大圆领，它制作工艺简单而且不挑脸型。
《大红灯笼高高挂》中巩俐所穿的素色印花圆领旗袍与猩红圆领旗袍，都是经典的圆领旗袍款式。
方领旗袍的领口类似于中山装领口，棱角分明，庄重严谨，它减弱了女性的柔弱之气，平添一份方正硬气之感。
比如刘亦菲曾拍摄过的一组旗袍美照，这款无袖方襟旗袍的领口就是方领，再如张柏芝在影视剧中穿过的这款颇具书生气息的旗袍也是方领。
结 语
恰如张爱玲所说，“我们各人住在各人的衣服里”，服饰在我们的生活中早已不再是简单的遮身护体之物，而是我们的“第二层皮肤”，是我们随身携带的“住所”，是我们性情品味的投射。
“旗袍”二字在岁月的打磨与雕琢中，也已由最初的服饰代称逐渐演变为一种文化，一种情怀，希望今天的这一出“旗袍秀”能让大家共同领略到那隐藏于服饰中的真情与温度。
如意襟，琵琶扣，细绣百花与百兽。
金丝绒，锦缎柔，曼妙身姿随衣动。
虽无声，却藏情，心绪飞走针线中。
半抬眸，侧回首，万千风情不言中。
这是我们子心花了整整一个礼拜调研、撰写的稿件，团队在排版上精心打磨，再三修改。你们喜欢吗？欢迎留言告诉我们：）
另，我未来两天会专访冯唐和严歌苓，你们有什么问题想问的吗？
最后，祝大家元宵节愉快！
转载、商务联系：jessie_zhou8093
发表评论 评论 (7 个评论)