梁得所主编
上篇说道，《良友》老板伍联德聘请年方22岁的梁得所担任主编，引起人们的担心：他能行吗？
梁得所把《良友》推向巅峰
梁得所受到伍联德邀请担任《良友》画报的主编，一则以喜，没有想到一入行就担任《良友》的主编，这是何等的荣光啊；一则深感责任重大，第一任主编是老板，第二任主编是大作家周瘦鹃，他是第三任主编，只能做好不能做坏。他暗暗下决心，锐意改革，做出一番名堂来，不辜负老板伍联德的知遇之恩。
让我们来看看梁得所上任后《良友》画报所发生的变化。
《良友》的名人牌浓墨重彩登场，画报影响力急遽上升，形成一片独特的风景。
1928年2月25日,《良友》主编梁得所,邀请画家司徒乔一起拜访鲁迅。
梁得所把最近一期画报递给鲁迅，忐忑不安地说：“我们希望能够将先生的照片刊登，希望先生支持为感。”
“这里面都是些总司令之流的名人,而我又不是名流哩!”鲁迅翻看着画报,风趣地说。
“读您著作的人很多,大概都喜欢见见作者的像,因此本刊很想发表您的照片。”梁得所诚恳地请求。
“好吧。”鲁迅最后点了点头，“我就破例了。”
于是，《良友》画报第25期出现了鲁迅的大幅照片：坐在书房，目光桀骜。同期杂志还有梁得所写的采访随笔《关于鲁迅先生》，文中详述了访问的前前后后背景故事。
从梁得所接办《良友》第13期开始，几乎每期都有社会名人题写刊名。每逢杂志出版，知名人物所题写的“良友”两字，各具风采，引人注目。学术界如蔡元培、胡适、叶恭绰、王云五、马君武等，军政界方面则如蒋介石、宋子文、宋庆龄、孔祥熙、何应钦、张群、孙科、于右任、谭廷闓等——名人题写的“良友”琳琅满目，既洋溢着文化品味，又成为画报的最好广告。
画报开设新栏目《近世十大伟人画传》〈〈现代成功人物自述〉〉〈〈名人生活回忆录〉〉。
〈〈良友〉〉画报从27期开始，以“近世十大伟人画传”为题，陆续介绍了孙中山、罗斯福、马克思、爱迪生、卡内基等知名人士的事迹。许多读者十分喜爱，他们能够近距离地了解多个领域的名人风采和幕后故事。
〈〈良友〉〉画报邀请名人赐稿，学术界领袖胡适撰写《请大家照镜子》作品奉上；著名记者戈公振提供其拍摄的照片，还经常来《良友》办公室闲聊；丰子恺、老舍、郁达夫等名家都与《良友》画报联系密切。
梁得所看准电影、绘画和摄影等现代的社会热点和时尚趋势，重点进行报道。
纵观〈〈良友〉〉画报，好莱坞的中国影星黄柳霜、著名影星阮玲玉等都荣登封面人物，知名电影明星胡蝶、陈云裳、严月娴和李绮年，当年红极一时，影迷更后先后各自亮相了3次。在98个有名可查的封面人物中，电影演员占有32位。
梁得所十分看重封面，在他的主导下，《良友》封面以女郎为主，其服饰打扮从大多身着传统服饰到各式短装和便装，甚至出现运动装和泳装，封面人物越来越具有上海这个海派城市的时代感。
69期画报的封面人物，是一位手握网球拍、身穿运动服的青春健美的女士；77期画报是着泳装、具有“美人鱼”之称的杨秀琼，这些封面人的一经出现，都引起读者的热烈关注和议论纷纷。在他后来离开〈〈良友〉〉后，封面刊登女郎的传统一直在延续，据统计，在《良友》总计172期过刊中，有161张封面女郎照片。至今，当我们阅读《良友》，我们仍然可以看见绸缎旗袍、发髻高挽的那些封面女郎，在历史长廊的深处摇曳着，风华绝代，风韵犹存。
梁得所聘任主编的时候，看见良友图书公司出版《西洋美术大纲》一书，就选择主要内容在《良友》画报上连载。
《良友》画报的报道包括国画、油画、雕塑、摄影、工艺、木刻、漫画、水彩，还包括建筑、广告、室内设计、美术教育等“大美术”视角下的偏僻领域，对徐悲鸿、刘海粟、林风眠等画界精英，皆付以版面宣传介绍。在1929年8月30日第38期上，刊载了齐白石的《白菜》、林风眠的《痛苦》、李朴园的《习作》、侯子步的《红叶》、吴大羽的《春》和林风眠的《水面》等重要参展作品。
伍联德坚信，用摄影机改变人们的观看方式已经成为大势所趋。15期《良友》画报，梁得所开设了〈〈摄影研究〉〉专栏。
1932年9月15日，上海各大报纸刊登的同一则消息引起了广泛关注：中国文化界之创举，良友摄影旅行团今日出发。
这就是梁得所与伍联德、余汉生共同商定的全国性摄影采访活动，这是中国文化界的创举。
这次前往黄河流域、长江流域和西南诸省的大型采访、采风活动，由总编辑梁得所领衔，摄影师欧阳璞、张沅恒、司徒荣随从。他们历尽千辛万苦，在各地采访到的名人有孔子后裔孔德成，驻扎山海关的警备令何柱国将军、失势军阀吴佩孚、隐居泰山读书的“基督将军”冯玉祥等。他们一行随身携带的器材多达14箱，所摄照片均在途中自行冲洗，然后寄回上海，全程总共摄照片1万余张。这些照片除在画报上陆续发表外，还选出二百多幅精美作品，在上海、南京、汉口、北平、香港、广州、济南等地巡展。
1932年10月《良友》画报
摄影团在西北途中（左三为梁得所）
梁得所给牧民讲解照片上的人物
梁得所在写摄影笔记
活动结束两个月后，《良友》精选此次活动的图片约两千幅，以省为单位分作23部分，编辑《中华景象》大型画册，并于1934年4月出版，虽然定价高达25元，但是首印3000册仅半月时间便销售一空，于是立即再版。《良友》又按照专题编辑出版了《中国建筑美》《中国雕刻美》和《中国风景美》，受到了摄影爱好者和美术爱好者的热烈欢迎。另外，又出版了面对普通读者的《全国猎影集》系列，包括《桂林山水》《西北一瞥》《圣地巡礼》《颐和园》《泰山圣迹》等分册，也受到了读者的欢迎。
梁得所为《良友》画报制定了稿约规范，如从“稿件之种类”、“投稿之手续”、“酬报”、“特约摄影记者”四个方面做了详细规定，为杂志的创新确定了持续的发展动力。
马国亮
梁得所的继任者马国亮评论说，梁得所把《良友》“从消遣无聊成为增广见闻、深入浅出，宣传文化美育育，启发心智，丰富常识，开拓生活视野的刊物。……他把过去杂乱无章的内容，加以充实、调整和提高，把画报推向一个较为完善的新的阶段。”
梁得所担任主编，从13期一直到出版79期，历经6年，总共出版杂志67期，据1932年12月上海邮政局统计，《良友》发行量达4.2万份。《良友》画报大部分发往海外，在美国、日本、澳洲、加拿大、德国、阿根廷、智利等地均有订户，号称“良友遍天下”。
“伍联德始创的大型画报，梁得所是在这个基础上明确了画报的使命，确立了它的规范，从而成为了后来许多继之而起的画报楷模。”马国梁总结地评价道。
《良友》画报达到一个巅峰，梁得所名声日隆，可他心里隐隐不舒服。他对《良友》画报的贡献自不待言，就是良友图书印刷公司的发展，梁处所也做出了许多贡献。他加盟良友图书公司时，公司草创不到一年，他加盟6年后公司业务日益扩展，可是老板尽管重用他，还是把他看作是一个高级打工者。他自尊心强又自负，不愿意再做保姆，不愿意再做奶妈，决定自己创业。
他提出辞职。公司老板伍联德很不高兴，但他去意已绝。
1933年8月出版的第79期《良友》画报封二，刊登了梁得所的辞职启事：
启者，鄙人现已辞去良友编辑部职，一切任务手续经于八月十五日交代清楚，以后关于投稿等事请径向公司负责人接洽，至私人函件则请寄上海舟山路十七号。专此布达，统鉴为荷。
《良友》的一个时代结束了。
《良友》画报的走向如何？梁得所的命运如何？
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