游保峰,字存厚,号文友轩。大学文化,河南省扶沟县人。自幼酷爱书法,初学颜、柳,后习赵、米,尤崇“二王”。擅长行草,用笔含蓄精妙,结体平正秀丽,风格温润闲雅。师古不泥古,创新不逾矩,形成了自己独特的书风。作品曾多次在《书法报》、《书法导报》、《中国书画报》、《书画家》等报刊上发表。近年来,在中国书协、省书协主办的活动中多次入展、获奖。出版有《大道翰墨·游保峰卷》。现为中国书法家协会会员,中国职工书法家协会理事,周口市书法家协会名誉主席。
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简记著名书法家游保峰先生
文/王猛仁
最近几年,我比较关注游保峰先生的书法,喜欢其潇洒劲健的书风和自然天成的书写状态。中学时期,游保峰先生就表现出了惊人的艺术才华。从大学校园到入职政府部门,书法、文学,几乎是如影随形,无论政务多么冗繁,其初心如故,依然坚持着手中的笔墨,勾勒着自己的心灵蓝图。
书法是书家的心性表达。所谓的书品即人品是也。游保峰先生是位朴和、笃厚、善良之人,他追求的是高古放达的质朴美,向往的是神游物外的心性美,在他的作品里,我们能够感受到正大气象的气格和质朴浑厚而又率性飘逸的洒脱。在他身上,有一种粹美,有一种胸襟,有一种风骨,他把这些卓然高标的美的元素渗透到作品中,于是,他的作品,便有了一种醇厚、静穆与灵秀,同时又不失精致、天真与细腻。
生活中,游保峰先生是一位谦和儒雅的人,是一位睿智有趣的人。一旦拿起笔,他就有了创作的灵感,有了表达的欲望。游保峰先生习书四十余载,常年笔耕不辍,于真、行、草诸体皆有涉猎,以行书、草书最得会心处。其草书恣意洒脱、流畅劲爽,用笔看似率意而为,实则笔笔有出处;结体不拘于旧法,根据章法布局巧妙安排,略变古法为我所用,丝毫没有做作的感觉,笔墨难见停滞与优柔寡断,墨色浓淡变化自然,令人赏心悦目。所作行书,以宋元为基,在明清诸家中作短暂停留,继而浸淫《书谱》、《十七帖》多年,然后上追汉魏墓志,融会贯通,逐步形成了自己不同于别人的书写状态和艺术风貌。他平日不常书写的正书小字,一改颜、柳肥厚、瘦削的传统书写意识,而是取其形,得其意,达其势,增柳之细弱,减颜之肥腴,融颜、柳两家之精神,最终形成了娴熟、劲健、飒爽、清新、高雅之书风。
游保峰先生认为,好的书法作品,必须具备丰富的笔法、善变的墨法以及自然天成的章法。一幅传世的书法作品,天分、勤奋、安分缺一不可。精到的书法一定是字字珠玑、不随俗流的心灵之作。忙而不乱,贵在坚守,是游保峰先生取得如今成就的重要原因。他出生于河南扶沟,长于斯地,工作于周口。在周口书坛,取法“二王”和明清书风的曾风靡一时,而游保峰先生能寓情秦汉,出唐入宋,尚法达意,尤为可贵。其追求,与当下的流行书风拉开了距离,坚守着取法高古的学术品位,形成了他正大气象的审美气格,这是游保峰先生书法艺术的核心价值,也是他不断攀登书艺高地的重要支柱。
其实,一个书法家把字写好写熟不是一件难事。而真正形成自己的独特风貌并赢得读者的赞许则要耗费经年之力。这不仅需要深厚的书写功夫,还需要对当前书法发展脉络的整体把握,以及学识、修为、天赋、知识和自身性情的介入以及创造能力等等。在游保峰先生看来,书写技巧的精到完备可得皮相之美,情感表达、思想境界注之笔端才是书法的内涵之美,哲理之美。读游保峰先生的作品,我感受最深的是一种精神境界的引领,是一种书写之外的彰显。他这几年的作品,具有了浓郁的古贤特质,融入了很多明清书风的技巧,并且与古之大家紧密、和谐地容纳在一起,不仅面目极多,且多新意奇异之处,总让人惊羡不已。张怀瓘有云:“夫翰墨及文章至妙者,皆有深意以见其志,览之即令了然。”多年以来,我们的很多书家,更多的关注的是技法、是笔墨的表现,而忽略了精神的内核和心性的自然流露。
书法艺术的最高境界是无欲于求。所谓的无欲无求,是一种生活状态,是精神的,是性情的,没有功利,没有私念,“无意于佳乃佳”,书写的是一种徜徉笔墨间的愉悦感觉。读游保峰先生的作品,你会被他作品中的雅致宁静、萧散悠闲的书写感觉所影响,漫步其中,陶然自乐,魏晋风骨,江左风流,在墨飞色舞中体味到的是一种淡定从容的神韵。当今,有很多人倾心于草书,经常写得朴拙有余,灵动不足,而游保峰先生却能把二者巧妙地结合在一起,实属不易。如果仅从书家的创作成就而言,他已经非常成功了,但这不仅是书家个人的成功,这也从另一侧面意味着周口书法群体的创新精神。他的成功范例,想必对中老年书法也会带来某种有益的启示。在步入花甲之年,能有如此灵透,能有如此创造,就愈发显得可贵了。
为文、为书、为友、为官,游保峰先生都堪称是优秀勤勉的,他独特的人格魅力,相信已经征服过无数阅读过他的人。写这篇小文,他并未给我提交只言片语,仅凭我的感觉,以及对他书法艺术的了解,发一点由衷的感叹。我希望在今后的生活里,在他日渐清晰的书写过程中,不断地享受着,愉悦着,挥洒着,幸福着,在他呈现的翰墨书香中,继续点亮人生,升华人生。
书
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