[个人展厅] 刘俊京一 "中意文化旅游年" 当代书画名家 意大利(罗马)邀请展 (云上展)

刘俊京一 "中意文化旅游年" 当代书画名家 意大利(罗马)邀请展 (云上展)

前  言

     2022“中国意大利文化和旅游年”为新时期的中意文化和旅游交流写下美好开端，以新声音、新实践共同擘画中意友好合作新蓝图。虽然新冠肺炎疫情使两国正常交流受到较大影响，但在双方的共同努力下，彼此务实合作的步伐并未停止。

      由意大利宋庆龄基金会主办的意大利罗马中国文化中心协办的 2022“中意文化旅游年”当代书画名家 意大利(罗马)邀请展 (云上展览) 希望以“中国意大利文化和旅游年”为契机，推动文明交流互鉴，促进民心相连相通，为中意两国关系发展注入新活力此次云展。邀请当代画坛老中青六十余位画家两百多幅作品 并以3D美术馆方式永久展出 

策展人

周 艺

展览时间

长 期

主办单位

意大利宋庆龄基金会

协办单位

意大利罗马中国文化中心 

“中意文化旅游年”当代书画名家 

意大利(罗马)邀请展 

(云上展) 

参展艺术家（按年龄顺序排）

王 涛  胡永凯  黄泽森  孙志钧  张鸿飞  杨沛璋  张 松  戴顺智  董 浩  万 鼎  邹 明  王书平 罗 杨  刘文生  朱全增  白云乡  黎柱成  李耀春  北 海  陆天宁  卢禹舜  纪连彬  李晓军  王辅民  贾国英  南海岩  王利军  汤洪泉   阮江华  王根生  谭乃麟 王世利  崔 进  姚震西  马顺先  贾荣志  巫卫东  隋 牟  白 鹏  王 乘  王有刚  郑瑰玺 刘俊京  杨 声  梁 健  张东林  师界弘  李恩成  曾三凯  王赫赫  谢其云  闫 勇  周午生  窦健勇  倪春林  孙春龙  任芳谊  卢晓峰  刘军利  杨运高   崔景哲   赵永夫  马 麟   卢 虓   邓见君

刘俊京，中国书法家协会理事，北京书法家协会副主席，北京东城书法家协会主席。书法师从著名书法家欧阳中石先生，其作品获中国文联“第二届中国书法兰亭奖”创作提名奖；

      在中国书协举办的八届国展、九届国展、第四届正书展、第八届国际书法交流展，中国书法家五百强展，第十五、十八届中日自作诗书法展、纪念邓小平诞辰100周年书法展、“冼夫人杯”书法展、“梁披云杯”等多次书法展中入展。

作  品 欣  赏

守正师古探书风  以字载文见内涵

一一记中国书法家协会理事、北京市书协副主席、著名书法家刘俊京

文 / 张春华

前些时，收到了中国书法家协会理事、北京市书协副主席、著名书法家刘俊京先生发来的数十幅近作，赏析赞叹之余，其作品彰显出的与众不同的素养， 吸引了我。细细品读，有一种畅快淋漓、一气呵成的洒脱自在，尤其是这批新作中所蕴含着的文化积淀，总让人感受到一种流水直下的自然和登高望远的豁达。

刘俊京师从当代书法艺术大师欧阳中石先生，集精湛的艺术、渊博的知识为一身。一直以来，他用书法来增进涵养，用涵养来磨练书法，在挥毫泼墨间抒 写自己的性情，融入自己的感情，并将自己置身在书法变化无穷的世界中，给予自己一个无限的心灵空间的同时，使之个性化、情绪化、灵性化、意志化、精神化， 已然与物神游，与书同在。

与许多成功的艺术家一样，刘俊京先生自幼喜好书画。无论是走上了医务岗位，或从事企业工作，平时再繁忙，他都没有放弃对中医的爱好和对书法的追求。特别是一次偶然的机会，让勤于思考的他“在魏碑名帖中发现了书法艺术的新天地。”

早年，刘俊京先生从楷书魏碑入手，临写了如《张猛龙碑》《郑文公碑》《石门铭》等等。在此过程中，他不仅细细品味每个字的内在神韵，而且注重研 究字与字之间的错落、大小、长短、主次的变化。尤其是他能随着章法的变化而变化，不断总结、提炼出适合自己的东西，并能灵活掌握。

工夫不负有心人。刘俊京先生在时间的历练中，不断完善并逐渐形成了个性风貌。他不仅在书法绘画方面有着较高的造诣，同时，还对养生、吟诗唱戏有 着不凡见地，其作品不断在全国大展中入选、获奖，被评为北京市十佳中青年书法家，荣获北京市文艺作品最高奖等，他也因此享誉书坛。

然而，成功的背后，却是长期艰辛的付出和勤奋的拼搏。面对他的这些作品，我仿佛看见，在不知多少个夜深人静之时，先生翻阅养生文化的典籍，研读书法史册，或展阅古代碑帖，或挥毫临池的身影，看到了他创辟出的一片书法天地。

刘俊京先生五体皆涉。特别是他于楷书，既擅中楷，又精小楷。创作中，注重笔法的精到和对线条质感的把握，特别是追求作品气息的畅达，格调的高 华，结体宽绰而不散漫，疏密搭配得宜，行气疏朗，明晰而气势贯通。给人既有清而纯、静而雅的感觉，又有从容不迫、抒情婉约的远古幽情。

他的隶书，极具审美诱惑力。起自《石门》《张迁》之功，继承金农用笔硬朗古朴、整体茂密稠长之美。注重深化其内涵，丰富其笔法，变化其结构。结 字奇正相生，触变成形，在视觉形象上以字形的动势、张力来获得审美表现的丰富，从而使作品具有特殊的意境效果，给人强烈的视觉冲击力。

他的行书以“二王”为宗，笔法精练灵活，行笔方圆相济，并增加方笔和侧锋的运用，倾斜欹侧，给人以新颖别致的感觉的同时，更增添活泼和灵动。

尤其，我们从他的草书作品中，可以窥见刘俊京先生深研魏晋书法，吸取了宋明草书之气韵、风骨，在充分展示个性的同时，给人以飞流直下的气概，弥漫着浓郁的文人气息。

与普通的书法家不同，刘俊京先生的书作，常常与养生有关，这是他的独创，也是作为艺术家的一种担当。这种担当促使他将书写内容从一味的抄诗，转向了不同的人、不同的时候书写不同的作品，给人们带来精神上文化熏陶的同时，也有益于普及养生知识。

刘俊京先生以书法名世，正是有了深厚书法功底，所以其以书入画，便有了质的飞跃。他画罗汉和花鸟时注重墨色、行笔的快慢，善于用色与墨来表现花卉的生命感与花卉的个性，尤其他笔下的罗汉，线条突显了友善、慈悲和爱心。

数十年对书法的研习，刘俊京先生自有心得。他主张学习书法，将“碑”和“帖”融合在一起，兼有碑的骨架和帖的面貌，以达到阴阳调和。在他看来，书法不只是写字的艺术而是创作艺术，是神圣的，应摒弃杂念，心无旁骛，要耐得住寂寞。

因此，他将大多的时间，总是用来潜心写字、读书，踏实、稳重、低调地在自己的世界里专心治学。他认为，好的书法，不能单纯依靠书法技艺的提高，必须把艺和文结合起来，把文学修养、传统文化的修养作为字外的功夫，广泛学习，博取兼收，才能达到理想的高度。

他提出文化文字结合起来作用更好，认为：“书法是文化，文字是文化的载体，所以写字必须注意不是简单的书法，而一定还要宣传文化。”他分析，许 多写字的人，不读书只写字，常常会因为认识问题而再也写不上去，同时，不读古书，不懂古代东西，和文字结合不起来，是再写也写不高的……

他站在当代艺术的立场，提出书法的正大气象，认为书法创作和个体的心性修为、内心的中正之气、浩然之气密切相关。故而，书法要达到炉火纯青绝不能满足于技法，真正的书法家都是在“技近乎道”的历练修为中去追求心性价值，那些止于技滞于巧的书法是不足观的。

刘俊京先生尊崇守正和师古，在扎实的传统功力之上，逐渐探索清新的书风，追求一种宁静自然之美，以心正笔正的人格完成艺术求新，其书法境界如同佛禅境界，深邃而旷远。

纵观刘俊京先生的书法，熔古铸今，深度严谨，字形雅致端健，雅俗共赏。诚如评论界所言，字里行间，可见修养情操，同时点画严谨，结构沉稳，于规 整中见自然，在平淡中求意趣。尤其作品线条不以厚重取胜，而是在秀丽、雅致、恬淡中表现其运笔的畅达与精致，于朴实中时见灵秀之气，展示给人的是一种自然 与率真，显现出“清”“逸”“静”的书法审美，通篇渗透着文人气息，自然流露出书法的文化内涵。

     “书法本身就是一门艺术，养生书法是超常规的发展。”刘俊京先生说，他既热爱就要潜心地钻研下去。我们相信，在不久的将来，刘俊京先生的书法创作，必定达到更高的艺术境界……