华发不逢人 自照溪中影
文/ 吴白雨
提及一百年前的中国画坛，就不能不提到被康有为评价为“风毛麟角”，黄宾虹称之为“画宗南北，艺擅文词，众善兼该，各各精妙”的卓越的国画大家、美术理论家、教育家，上海美专教授——马骀。他以崇高的人格，全面的学养，精妙的绘画技巧，巨大的社会影响力，为清末民初中国传统国画的传承和革新，作出了杰出贡献，从而载入中国美术史。
马骀：（１８８６—１９３９年）字子骧、号企周，别号邛池渔父。清光绪十二年诞生在西昌南街吉羊巷一个贫困的回族家庭，从小过着孤苦的生活。8岁时拜师于德艺双馨的蜀中著名文人画家周开鉴（字镜塘）门下。三年后，谨记周先生“发奋为人，卓异自立”的教训离乡漫游。足迹几乎遍及全国，既而东渡日本，回国后寓居上海。拜民国大儒，书法南宗曾熙为师。他和张大千为同门师兄弟，与黄宾虹、张善孖、俞剑华、高野侯、贺天健、钱瘦铁、冯超然等名家为莫逆之交。自民国十九年（公元1930年）始，马骀先后赴东京、伦敦、巴拿马、新加坡以及香港举办个人画展，受到极高的评价。刊行画册及著作有《企周画集》、《企周画媵》、《四言画诀》、《马骀画诀大全》20卷、《马骀画问》4卷、《马骀画宝》(《马骀自习画谱》) 24卷，多次再版，流传极广。马骀诗、书、画并称“三绝”，并受聘于上海美专任教授，名气之大，难以言表。然而至民国26年(1937年)，侵华日机轰炸上海，马骀忧愤成疾，加之独子遇难，不久便魂归道山，年仅51岁。
马骀早期画作传世极少，面貌难觅。但从其启蒙恩师周开鉴工整文气的书法，整饬清雅的画风料想，马骀在接触绘画的一开始，便得到传统中国画重视诗文修养、笔墨意境的正规训练，为他以后艺术的艺术之路打下了坚实的基础。旅居上海后，马骀便加入到以革新“赝古之作”为要义的海上画派。
自第一次鸦片战争到辛亥革命，清王朝的统治岌岌可危，加之西学东渐，政治运动不断，还有道咸之间金石碑学的盛行，都直接或间接的影响了传统中国画的发展，并出现新的审美尚趣之变。此时，宫廷绘画日渐式微，文人正统派绘画则染上陈陈相袭，毫无生机的“赝古之病”。作为“东南之都会，江海之通津”的上海，最能感受时代风云的变幻，形成审美观念区别于封建文人士大夫的职业画家团体——“海上画派”。他们适应社会需要，结合中西审美观念，把传统绘画语言进一步推向世俗化和个性化。在文人画的体貌中植入民间美术因子，在强调观赏性和装饰性的同时，保留传统绘画的高雅情趣，讲究高古朴茂、笔墨厚重的金石味审美成分，雅俗公赏、情趣丰饶，以怫郁昂藏、自强不息的精神伟力革新中国画，并形成新的审美观念。他们不仅开创了一代画风，也激励着无数后辈艺术家敢于探索、不断创新的精神。马骀便是这个画家集群中重要的代表人物之一。
马骀诗、书、画皆精，山水花鸟、人物鸟兽无所不能。绘画体裁之广泛，民国画坛，难有出其右者，他的山水画尤为世人所重。西昌重修县志时，他特地绘制《西昌八景六名胜图》(共14幅)并制成锌版寄交县志局。此组图用小写意之法详实描绘，展现出故土多姿的山水人文风光。马骀山水取法高古，直入宋元。既尚荆、关、董、巨之真，又崇米、赵、倪、沈之逸，兼得南北山水两派之长,苍厚中见秀润,雄健中见灵秀。他的山水画气势雄伟，风格峻拔。构图布局一般成全景式，笔墨苍劲，山险峰峻，气势雄伟，石峦坚凝，杂木丰茂。画中山峰多充溢着欲升之势，既挺耸又深远，既缥逸又俊秀，伟岸气魄跃然纸上，并多在山水林木之间钩点雾阁烟亭、高士渔樵，结构精准，情态生动，一派生机盎然气象。
马骀于民国十四年所作《春山华发图》，高约112厘米，宽58厘米，虽尺幅巨大，依然描绘精细，是他壮年时期笔墨技巧炉火纯青的代表力作。此图描绘的是暮春时节，深山林中雾散云起，桃花烂漫，鸟鸣泉响，万木争春的勃勃景象。拔曰：“空山足春气，绯桃兼丹杏。华发不逢人，自照溪中影。乙丑仲秋，邛池渔父马骀写”。印鉴为朱文：企周，白文：马骀和印。
《春山华发图》法于自然，应物象形，不妄作臆想。草木树石都作写实性描绘，体现出马骀注重写生，纯熟全面的艺术技巧。构图虽取全景，但并不突出主峰，而是以溪泉山径、密林花丛将主体的五组山峦互相衔接，将峰顶连成一个统一的整体。山石沟壑用淡墨作斧劈或披麻皴，再以焦墨、破笔点苔，墨点由浓化淡，点染结合，有沉郁清壮之韵。树干花枝以篆法写出，转折顿挫，硬挺古拙，极具金石之趣。树叶多用单笔、夹笔细细绘之，表现出南方山水风景的秀润多姿。
全图苍苍茫茫, 气势厚重。近、中、远三个空间层次的表现自然得体。画面下部描绘古木数株，笔法细腻，疏密妥当，以形成近景。并使树林图势指向左侧，将视觉焦点引至两石之间的溪流叠瀑，瀑下留白，渐淡渐深，山峻潭幽，使人有瀑跌泉鸣的视听感受。
随瀑而上，是由漫开桃花的丛林和巨崖险峰组合的中景，此处景致是画家描绘的重点，也是破题之处。沿溪之两侧，桃树成林，曲徊相映，青枝劲长，绯花吐蕊，似有意争春，各不相让。然清风徐来，花落泉中，随泉而下，难觅其踪。使人不得不生“万物绚烂，终归大化”之叹。花树下侧峰奇石，危而不倒。石上松林挺立，如仙人高士静默自观。马骀于此处着笔虽多，尽其描绘之能事，然画理清晰，“高远”、“平远”二法相互结合，交替使用，传模移写，气韵生动，随类赋彩，不急不躁，展现出中国画特有的美学意义和哲学意味。画面中部横置一空旷舒展的观山平台，与左侧竖向直立的山峰形成丁字形构架，增加了画面的戏剧性效果，并使整幅作品的结构更加稳健。此处台面不作过多刻画，仅敷以少许石绿，实乃画家有意空出“气眼”，并使之与画面顶部天空和左下角潭水的留白相互映照是也。何为名家名作？于此处尽能显之！
整幅上部，为图中顶峰，形右斜而势挺立，以彰显其劲拔高耸之态，饱满稳固。右侧顶端款字两行，书法有其师农髯翁之意味，沉稳静穆，婉转多姿，与画面用笔风格同出一脉，书画合壁，亦为一绝。
《春山华发图》画意天趣奇绝，气息澄明清幽，笔墨浑朴沉厚而不失腴润秀雅。细观全幅，一笔不怠。华发不逢人，自照溪中影。吾乡大贤，企周先生艺术之精神，于此图可窥一斑也！
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