范宽（约950-1031间）是北宋的山水画大师，籍贯华原（今陕西省铜川市耀州区），字中立，一说名中正，字中立，因个性温厚，卓有大度，关中人习称性缓为宽，故名。其画初学李成（916-967）、荆浩（10世纪），后因长年观察自然以造化为师，而独创一家面貌。范宽的影响串连了明、清两代画家，在明清时期文人画家的作品中不难发现题“仿范宽”、“法范华原”、“拟范中立”者为数众多。即使到清末、民国时期，犹不时有人在作品题跋中提及范宽，足见其影响之深远。
范宽 谿山行旅图
台北故宫博物院2015年“范宽及其传派特展”，首次单独并深入的展示及回顾北宋以降范宽式山水画的艺术表现与脉络。本展策展人、台北故宫书画处处长刘芳如介绍到，本次“典范与流传”特展选择了多件范宽真迹、传承作品、继范宽之后历代画家的同名摹作，以及学习范宽“雨点皴”、“矾头密林”等技法的名家作品，系统地梳理了范宽风格的传续脉络。
范宽 临流独坐图
本次「典范与流传」特展，共计陈列四十五件画作。依作品性质，可划分为「谿山行旅图的传续」、「范宽的传称作品」、「范宽画风的影响」三类，系统地展示继范宽之后，历代画家的同名摹作，以及学习范宽「雨点皴」、「矾头密林」等技法的作品，援以梳理范宽风格的传续脉络。其中，《谿山行旅图》与《临流独坐图》更是院藏限展精品。
范宽 行旅图
范宽《谿山行旅图》是中国绘画史上经典之作，这件作品的重要性，在艺术史界大致已有共同定论，而《谿山行旅图》之所以成为艺术史烜赫名品，与台北故宫博物院历年绘画研究、展览与出版历程实有密切的关系。2015年适逢台北故宫博物院建院九十周年，在历年研究基础上，以《谿山行旅图》为主，选择相关画作，规划范宽及其传派特展，期以加深观者对范宽及其对后世绘画影响的认识，作为九十周年院庆特展重要献礼。
范宽 雪山萧寺图
《谿山行旅图》采三段式构图，近景为下方居中的巨石，中景则是驴队所在，远景为占画面一半以上的高耸巨山。巧妙地藉助推远主山、拉近中景、突显近景旅人队伍。用笔上全幅以方折墨线勾勒轮廓，再借短簇如雨点般的皴笔，模拟土石质感。范宽在北宋文人画未成熟之际，长年观察真实自然，由深刻的体悟与感知形成了独特的巨碑式构图，画中庞大的山体与行旅驴队形成强烈对比，“雨点皴”技法则表现出山石的真实感，展现了慑人的雄壮气势。
范宽 秋林飞瀑
另一单元“范宽的传称作品”所展示的《临流独坐图》中，主峰居中耸立、山头点簇密林等特质，明显溯源自《溪山行旅图》，但山石的用笔由“雨点皴”转化为侧锋砍斫，再佐以湿墨染晕，俨然具备“小斧劈皴”的概念。刘芳如表示，《临流独坐图》虽非范宽之真迹，但笔法俨然受范宽之影响，一脉相承，并归为限展精品，成作年代应更近于南北宋之间的李唐。
明 赵澄 仿范中立飞泉栈道图
第三单元“范宽画风的影响”串连了明、清两代画家沈周、文徵明、蓝瑛、王时敏、王鉴、王翬、唐岱、周鲲等人的作品，在作品中不难发现题“仿范宽”、“法范华原”、“拟范中立”者为数众多，也可理解范宽在后世画家心目中的典范地位。刘芳如强调，即使到清末、民国时期，犹不时有人在作品题跋中提及范宽，足见其影响之深远。
清 王鉴 拟范华原秋林萧寺图
出品 / 主编：汲云轩
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