[诗词歌赋] 20世纪十大书法家中，他是唯一只写楷书的，这楷书境界如何？

从一个富家子弟，到一代高僧，弘一法师不仅实现了精神上的完美，在艺术方面也完成了升华。弘一法师是近代少见的艺术大家，被誉为“20世纪十大书法家”之一。弘一法师像

在上世纪90年代，某书法专业杂志通过投票选出“20世纪十大书法家”，最终吴昌硕、康有为、林散之、沈尹默等获选，这其中就有弘一法师。与其他书法家擅长几种书体不同，弘一法师一生只写楷书，也就是说，他是唯一一位单凭借楷书成为20世纪是大书法家之一的。弘一法师书法

弘一法师的书法，空净澄明、格高调雅，让人有一种超然物外的享受。其实，弘一法师的书法最初的面貌不是这样的。在晚晴书坛深受碑学影响的情况系，他的书法也未免俗。只是随着他对佛法的研习日深，书法才越来越圆融。01一、早期：点画抑扬顿挫，结构笔锋锐利

弘一大师早期的书法作品，总体上受北朝碑版的影响，他临汉魏南北朝碑，形神兼备。以大师所临《张猛龙碑》《始平公造像记》为例，形神毕肖，各种笔法自然写出，毫无刻板之感。 弘一法师临《张猛龙碑》

弘一大师早期作品，篆书谨守古法，具悠然淡远之致；而其结合魏碑自创的楷书，始于形较方扁，笔画饱满厚重，继而结体略变修长，笔画仍以魏碑为主，兼融了更多的隶意，修长瘦劲；其行笔则篆隶及魏晋碑帖变化熔铸而为一。弘一法师临《始平公造像记》

从字体大小的角度来看，其小字笔瘦神恬，冲融高古；寸书以上的大中楷，深沉圆浑，力透纸背，且敛神藏锋，运化自然，化坚为韧，境界高远。与前人无一相似，创造出新的艺术风貌。02二、中期：跳出北碑影响，用笔由方峻逐渐转为圆润

第二个时期是弘一大师出家后的12年间（1918—1930）。这个时期大师已尽洗铅华，作书文字多写佛经祖语、古训格言，韵致唯恐不淡。弘一法师书法

弘一大师是“二十文章惊海内”的天才，集诗文、词曲、话剧、绘画、书法、篆刻、音乐多方面才华于一身。出家后，他诸艺俱疏，唯独书法不废。常以精楷写经，或集《华严经》偈为联语，书写赠人，以结法缘。

但是，进入佛门不久的弘一大师，对佛法尚处于逐渐熟识、理解、参悟和不断加深体悟的过程，书法是他作为一种弘扬佛法教义的手段，故而其字的气韵与先前无异。印光法师对他提出告诫：“写经不同写字屏，取其锋芒，落笔重在神趣，不求工整。若写经宜如进士写策， 一笔不容苟简，其体必须依正式体。若座下书札体格，断不可用。”弘一法师书法

尊者的教诲，使弘一大师茅塞顿开。他开始在往昔书风的基础上，融钟繇楷书，持恭敬之心，神凝气端，探寻向佛门僧人应该持有的写经书法风格的演进。

他所书横批“世间虚妄乐”，用笔上由《始平公造像记》得来的方笔开始弱化，线条开始变细，灵动圆润，结体加长，有意识地提炼简净明了的气息，处于“入世”与“出世”的过渡期，即“弘体”书法的孕育期。弘一法师书法03三、晚期：虽圆润稚拙，然筋骨内蕴

弘一大师晚期（1931—1942）的书法作品，是“弘一体”标志性的产物，结体更加简静、恬淡、圆融、瘦峭，让我们从中可以体会到所渗透着的浓重的宗教内涵，仿若礼佛，心静至诚，从容不迫。弘一法师书法

其字体结构上宽下窄呈瘦长之形，虽圆润稚拙，然筋骨内蕴，细观其转折、提钩之间，隐现劲力。毫不矜才使气，功夫全在笔墨之外，有神佛之清气，出世离尘，直入法门。

弘一大师这一时期的书法作品，在笔法上呈现出圆浑和润、流转通融的艺术特征。他的线条多用圆笔，给人以润泽的感觉，极富圆融温润之美，而毫无犷野之气，呈现出超脱淡逸、不食人间烟火的禅意来，可谓清绝人间。弘一法师书法04结语

弘一大师的书法生涯，随着其学识阅历、修为的不断增加，其笔法也是不断变化的。尤其是大师遁入空门后，书法更是发生了质变，他所独创的“弘一体”书法，结体更加简静、恬淡、圆融、瘦峭。